真实感受——关于人物形象的塑造

■常小川

一百个演员饰演同一个角色会塑造出一百个不同的人物形象。为什么呢？因为每个演员的形象、性格、年龄、生活环境、社会背景等等都不一样，所以理解及表现出来的东西也不尽相同。但不管怎样，有一点是永远不会变的，那就是塑造出真实可信的人物形象——从自我出发。

斯坦尼斯拉夫斯基在他写的 《演员创造角色》这部书中，曾经说过：“演员不可忘记，特别在戏剧性的场面中，他必须经常从自己本人出发而不是从角色出发去生活，从角色那里所取得的只是它的规定情境罢了。因此，任务在于，让演员老老实实做‘我’！”

我们从这段话中可以看出，所谓 “自我出发”，实际上是一种表演创作方式，即：演员让自己置身于角色所处的规定情境中，以演员“我”自己的名义（不是角色的名义）在戏剧的规定情境中展开行动。由此，我认为所谓“自我出发”，可以用常说的一句话“设身处地”来概括——即“设”演员自己之身，“处”剧本规定角色所处之地。

在舞台上，任何时候都不要失去你自己。随时要以人——演员的名义来行动。离开自己绝对不行，如果抛弃自我，体验马上就停止。那么离开了体验，所饰演的人物往往只能是一个角色的躯壳，十分苍白；演员要在舞台上创造活生生的真实，活生生的人，要生活在角色的环境中，和角色完全一样真切地、合乎逻辑和顺序的生活，像活生生的人那样去思想、希望、祈求和动作，演员要和角色同样地去感受。演戏就要真演戏，发于内，形于外，出于自然的表达，不可矫揉造作，要如实地、有层次地表达出来。斯坦尼斯拉夫斯基曾强调过：没有体验就没有艺术，在艺术中从事创造的是情感，而且每一次重复表演时都要像第一次那样去感受。因此，不管你演什么戏，也不管你饰演什么角色，你在任何时候都应该无例外地运用自己的情感。

演员真切地生活在舞台上时，往往还会出现很多精彩的瞬间，这些都是演员在规定情境中的自然流露。不要小看这些细节，因为它可以使人物更具立体感、更真实可信。

那么人物形象的塑造，概括来说有两个方面，一是理解人物；二是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员在真实地体现角色之前，首先要深入地去理解剧本和角色。要对角色从内而外进行分析研究，从自我身上寻找与角色相近的东西与相似的情感，并挖掘属于角色的东西，塑造鲜明的人物性格。在创造人物性格时，演员不要把人物塑造得单一化，要展现人物性格的多重性。比如说：一个平时性情温和的人，你要考虑到他爆发时的性格是什么样。一个鲜明的人物形象，总是有他多方面的性格因素。人不可能是单一的性格，多面性地去塑造人物才是对角色更加深入的挖掘。

比如说，我在话剧《高速时代》里饰演的高小玲这个角色。这个人物从年轻时就一直深深地爱着男主角徐清亮，他知道清亮一直拿自己当妹妹看，他有喜欢的女孩儿，可是因为小玲控制不了自己的情感，只要亮子哥肯娶她，她就义无反顾地选择嫁给他。后来他们终于结婚了。既然是这种情况，小玲就一直处于被动状态，无论对待爱情或是家庭，她永远都是付出的比亮子多，以至于小玲对亮子可以说是无微不至、言听计从。几十年如一日的贤惠，让小玲基本上磨平了身上的脾气，不管对谁都特别温柔不会发火。但有一段戏是：亮子的前女友宋海宁从国外回来了，这时候亮子正好生病，而且很严重，小玲知道他们俩对彼此都还有情，就决定只要让亮子高兴，她决定把亮子还给宋海宁。戏中两个女人的对手戏让小玲终于爆发了，积攒了几十年的委屈，以及当时宋海宁不顾亮子的感受离开了他，让亮子深受打击，这一切的一切，在这一刻让小玲释放得淋漓尽致。虽然她一直都是一个极其温柔贤惠的性格，但她毕竟是人，如果在这个时候，她还是唯唯诺诺地对待宋海宁，那这个人物就太没有色彩了。人在特殊情况中，都会有发脾气的时候，都会有释放自己的那刻，这才是一个活生生的真人，这样的人物角色才真实可信，才生动。所以在这段戏中，我选择了爆发，这样高小玲这个角色也就丰满了许多。

在表演艺术中，真实地去体验、感受人物的情感是塑造角色的手段之一，演员创造出好的角色，渠道还有很多，目的只有一个，那就是：塑造出一个真实、可信、观众喜欢的艺术形象。