电视剧与戏剧的骨肉关系——论70集电视连续剧《打狗棍》中的戏剧因素

肖绍权 （承德话剧团演艺有限公司 067000）

电视剧之所以称为“电视剧”而没有称为“电视影”或其它称谓，最根本的原因是它与戏剧是有着骨肉相连的“姑舅亲”关系，它是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的现代艺术样式，它有自己独特的艺术特征和艺术特性。从它产生那时起，历经五十多年坎坎坷坷，发展到轰轰烈烈、蓬勃兴旺的今天，无容置疑的是电视剧都与戏剧骨肉相连、血脉相通，从内至外都包涵、具备了戏剧的因素和品格。

电视剧、戏剧有着“姑舅亲”的骨肉关系，但二者还是具有各自的特征与个性，就戏剧而言，戏剧性的艺术特征一是时空的舞台性，二是情节的冲突性，三是偶然、巧合等技巧性。电视剧是由摄像机代替了观众的眼睛，用远近大小不断变换的镜头画面，或者也可以说是应用了电影蒙太奇的语言（电影艺术语言），让观众来观赏剧情故事、剧中环境、剧中人物。在这方面，电视剧中的“室内剧”，他们与戏剧更接近、更相像，戏剧的因素和成分更多一些，戏剧的特征更显而易见。电视剧《编辑部的故事》《我爱我家》《家有儿女》等，从故事的结构，场景的设置，人物的形象及人物的语言，处处彰显着戏剧的筋骨和血脉。《红楼梦》《西游记》《三国演义》《水浒传》《雍正王朝》《亮剑》《激情燃烧的岁月》《金婚》等一些宏篇大制的电视剧，充分运用现代科技摄录手段，剧中展现的时空获得巨大的解放，使电视剧的独特艺术特征得以发扬光大，如果冷静来分辨，它们貌似与戏剧渐行渐远，实际上是它们更加巧妙合理的将戏剧的因素藏于其中。

电视剧既然被称之为“剧”，它就必然要具有戏剧性，从电视剧本的结构、剧中矛盾冲突的设置、人物的关系、人物的语言，乃至高潮重场戏，可以说都是十分戏剧性的。去年，在全国热播的70集抗日传奇电视剧《打狗棍》（编剧郭靖宇 戴俊卿 肖绍权），该剧从头到尾都饱含、洋溢着比较浓烈的戏剧性。剧中主人公戴天理回了热河，让热河的另外一大家族那家惊天动地，那家的大小姐那素芝从小就爱慕戴天理，要不是因为戴天理八年前打死了洋人，她早就过门成了戴天理的媳妇。戴天理去给自己的师父郭大鞭子磕头，可是一进门等着他的却是师父的灵柩。戴天理夜入那府，就在那图鲁要置他于死地的刹那，几十号“杆子帮”聚在那家门外，命令戴天理交出那天砸开救他爹戴翰霆囚车所用的棍子“打狗棍”。戴天理亲手点燃了鸦片，正当戴翰霆为戴天理摆庆功宴的时候，警察冲进了戴家，戴天理被判了死刑。九•一八事变，那图鲁戎装焕发的回来了，他这次回来就是来报仇的，是为他爹那麻子、他姐那素芝。日军是以128名骑兵组成的先遣大队侵占热河的，等戴天理赶到热河城门口的时候，城楼上已经是日军的大旗了。长城抗战展开，戴天狗所率的抗日义勇军加入了这场战争，胜利让戴天狗忽略了他的仇人，那图鲁永远不能忘记对戴天狗的仇恨，他置戴天狗于日军的包围之中，那图鲁拜祭天地，欲杀了戴天狗和戴若冰为那麻子报仇。日本鬼子的末日临近了，落合次郎命令那图鲁和方梦桥协助他们转移避暑山庄里的文物。在避暑山庄的密道里，落合介与戴天理遭遇了，落合介要用他的日本军刀战胜戴天理的打狗棍，结果是戴天理用打狗棍将落合介逼到绝处。

戏剧一般要在两小时之内演完，它往往经历了开端、发展、高潮和结尾这样一个完整的过程。但在电视剧中，由开端、发展到高潮以至结尾，需要一个较长的时间，每一集只是这较长的时间中的一个小片断，观众的紧张情绪一旦被唤起，便被吊在了那里，直到几十集看完后，这种紧张情绪才能最后获得释放。在电视剧《打狗棍》中，戏剧的冲突几乎是三五分钟就会出现一个的，剧中的主人公戴天理一出场就因砸囚车救父而命悬一线；擂台比武中毒镖被抓，揭破官商勾结走私鸦片反被诬为造反、要被枪毙，最后到日军投降前，他在地宫护宝又遭遇老对手日军中佐落合介和大汉奸那图鲁。在人物关系和情节设置方面，以戴天理为中心，父亲戴翰霆是清朝遗老却敢与日军拼大刀，青梅竹马的恋人那素芝因误解成了他的仇人，儿子戴三斤一出生就被偷走当了仇家的儿子，养女戴若冰在艰难中成长为中共党员和抗日烈士，亲生女戴若男却在娇生惯养中误入迷途，亲朋反目，路人却成为生死与共的兄弟。剧中许多精彩的桥段（情节、段落）都是叙事悬念和戏剧冲突错综交织、互相叠加，把爱恨情仇，戴家与那家娶亲队伍的“撞轿”，戴天理闹刑场为戴若冰和高镜湖举办刑场婚礼，戴天理在地宫护宝时大战日酋落合介和汉奸那图鲁，都如同戏剧舞台是的高潮一样，剧情、动作、台词层层推进、步步叠加，在推向最高潮处轰然炸响、戛然而止，将观众心中的震撼推向最高点。可以这样说，一部电视连续剧不能形成一个有机的结构整体，不能使整部作品气脉贯通，不断地维持与加强观众的心理紧张，直至走向全剧的高潮并释放这种紧张，就不是一部成功的电视剧。由此说来，电视剧并未弱化戏剧性中的冲突性，相反，它还对戏剧冲突提出了更高的要求。

“戏剧就是去掉沉闷乏味的时刻的那部分生活。”（引自美国著名电影理论家劳逊在他的《电影的创作过程》）。戏剧性的偶然、巧合等技巧性因素，在电视剧中运用的更是比比皆是、层出不穷的。电视剧《打狗棍》中，戴天理的仇人马九斤竟然是他丢失已久的儿子，阴差阳错几次都是彼此要了对方的命，并且他们之间的仇恨且越结越深越来越大了，这种父子关系一直僵持到全剧的结束。正是这些一个一个的偶然与巧合编连起一出戏，使剧中的矛盾冲突更加的剧烈，剧情也就更加震撼人、吸引人。在北京召开的《打狗棍》专家、学者座谈会上，著名剧评人李星文在评论该剧时说，“《打狗棍》在收视率上的成功，从某种意义上说，是拯救了现在急剧下滑的年代剧、传奇剧等类型。不是说观众不爱看这个剧种，你只要把配方搞准了，坚持原创，既追求收视率，同时又不要沉溺于收视率，这个剧种还是非常有希望的。而且也给创作者一种启示，不雷不神也有出路。” 电视剧蓬勃发展的事实也证明，能够获得观众喜爱，获得成功的各类题材电视剧，它们都是与戏剧的骨肉关系结合的比较紧密、相得益彰的结果。