计算机音乐制作中电子合成音色的应用探析

(陕西职业技术学院,710061)

计算机音乐制作中电子合成音色的应用探析

李小宁

(陕西职业技术学院,710061)

随着科技处理手段的不断改进，电子合成音色创造的无限性和声音调制的变化性越发的显著，造就了音响特征的独特性。而音响特征的独特性，很大程度地导致了电子合成音色和声学乐器音色在音乐作品的配器和制作过程中具有明显的差异性。首先介绍了电子音色的音响特征和音色构成、命名和分类，接着分析了电子音色在音乐织体各层次中的应用，进而总结了电子音色编辑的独特性及主要手段，为电子音色在现代音乐中的制作提供一定的参考。

电子音色；音响特征；计算机音乐制作

0 引言

近年来，计算机音乐制作中电子合成音色的应用引起了许多音乐家的重视，他们对此也进行了一定的探索和研究。随着电子技术的不断改进，电子乐器的地位逐渐凸显，它能创作出无穷的新音色，体现了电子乐器的独特个性，广泛运用于实际的计算机音乐制作中。电子合成音色是现实生活中不存在的、虚拟乐器类声音，它既在电子音乐中扮演着重要的角色，又在其他音乐风格和不同题材中起着重要的作用，它能制作出不同的、新的音色。由于其电子乐器和声学乐器的原理存在着较大的差异，也就导致了电子合成音色和声学乐器音色的音响特征大不相同。因此，。笔者首先介绍了电子音色的音响特征和音色构成、命名和分类，接着分析了电子音色在音乐织体各层次中的应用，进而总结了电子音色编辑的独特性及主要手段。

1 电子音色的音响特征和音色构成分析

电子音色的音响特征有很多，主要体现为音色演奏具有扩展性、音色编辑具有自由性、声音的动态具有变化性和音色听感具有机械性。以下是具体介绍：

第一，音色演奏具有扩展性，电子乐器是创作电子音色必不可少的载体，它利用电子震荡的优势进行调制从而获得声音，声学乐器和其有着很大的区别，声学乐器主要是依靠物体的物理震动，因此受外界因素的影响较大。电子乐器在音域、演奏法和音响实现的可能性等诸多方面都具有明显的优势，使音色演奏更具扩展性，增强了音色在音乐作品中的表现力。在计算机环境下，涌现了较多的音色演奏的电子设备，如midi 吉他、midi 小提琴、midi 吹管等，这些设备都是在计算机环境下孕育而生的。

第二，音响的虚拟性扩大了电子音色的创造空间，使电子音色的编辑更为灵活自由，这种特征表现在方方面面。然而在计算机环境下，声学乐器的音色编辑就存在了较多的限制和约束。

第三，声音的动态变化性。电子音色在发声过程中会出现一定的动态变化，而这类音色的发声是需要一个过程的，它能够赋予音乐运动感和律动感，增强音色的表现力，使电子音色表现地更为形象。

声学乐器虽然也可以表现音量的强弱、表情的强弱、高低音的动态变化，渐变的幅度相对较小，具体变化如下图所示：

图1 动态电子音平率分布

图2 动态电子音色变化图

第四，不容置疑，电子音色的演奏，会让人产生呆板、冰冷和机械感。抛开音乐制作技术，就要对电子运气和声学乐器不同的发生原理进行分析。

1.1 电子音色的构成分析

我们都清楚地知道合成器的一般合成流程，原始信号是由振荡器产生的，振荡器采用不同的合成方式，如模拟合成、调制合成、物理建模合成等合成方式都可以实现这点，但是最终目的是一样的，那就是得到丰富的原始波形，再借助一些控制手段进行处理和修饰，如滤波器、包络、效果器等控制手段，从而创造出独特性的音色。

经上述分析可知，电子音乐创作中，要用新的思维模式去理解和运用电子音色，摆脱传统声学乐器的各种禁锢，使电子音色的音响特征表现更为突出，充分发挥电子音色声音调控的优势，增强电子音色的表现力，满足音乐表达的需求。

2 电子音色的分类和命名

2.1 电子音色的分类

第一，根据音色适于的音乐风格分类，音乐风格是多样化的，它可分为流行、摇滚、爵士等其他音乐风格。因此，在进行音乐创作的过程中，要善于根据作品的音乐风格，选择最为合适的音色。我们所知道的Absynth4.0、FM8、Massive就是根据这种方式来进行分类的。此三类都是基于音乐层面来对电子音色进行分类的，对音乐创作者的影响是双面性的，一方面限制了其音色查找的范围，另一方面为其定位音色目标提供了一定的方便。

第二，按照音色的客观发声属性分类，这种分类的标准是音色的客观发声属性。通常情况下音色的时间过渡性和音色的客观内容是有紧密联系的，不一样的音响特征，就会产生不同的音色。因此，在选择音色时，音乐创作者应把目标音色的音响概念融入自己的脑海中，就像传统配器一样，作家早已对弦乐组的演奏法十分熟悉了。这种分类方式具有一定的优越性，创作者可以按照音色发声的具体音响特征，再加以视听、比较、摸索，就可以掌握电子音色。

第三，按照乐器类别分类，电子音色分类的主要标准之一就是按照乐器类别分类。音色类别是复杂多样的，通常有键盘类、弦乐类、铜管类等，一般把合成人声也归于此类。合成人声属于合成音色，并不会以声学乐器的音响特征作为参照，也就说明以上类别的音响特征与声学乐器的音响有一定的差异，但音色的基本特质基本相同。就如Atmosphere中的Strings、synth bass等这些就是典型的例子。

每类乐器都有其独特的音色特质，创作者可以轻而易举地分辨出目标音色和哪一类乐器的音色相似。

第四，按照织体功能分类，音乐的织体具有明显的层次性，通常分为旋律层、和声层、低音层等。创作者根据目标音色在音乐中扮演的角色，抓住重点。有可能是和声背景类、可能是独奏类，也有可能是打击乐类等。大多合成乐器都按照此标准来对电子音色进行分类。例如,Albino的Super Pads、Synth Leads、Synth FX等类别。当然也不乏有些合成乐器的分类更为细致，如Hypersonic2.0把和声背景类又细分为Moving Pad、Soft Pad、Bright Pad 三类，分类越细，查找范围也越小。这种分类方式下的具体音色就是此织体类别的重要体现，适时的运用可能会使音乐作品更具独特性。

除上述分类方式外，电子音色也可按照音色的合成方式分类和按照音色的主观意象性分类，这两种分类方式也是进行电子音色分类的参考标准。

2.2 电子音色的命名

第一，合成打击乐器的命名，合成打击乐器通常是以实际的打击部件名称来命名，但每个打击乐部件又有多种类型预置，通常以制作手段、生产厂家、或直接标记序号来进行区分。

第二，直接按照音色的主观意象属性命名，这是电子命名常用的一种方式。由于电子音色是虚拟性的，给我们留下了很大的想象空间，有些电子音色的命名无法表达出来，只能用心领会。此类音色的选择需要感性地想象和理性地推理相结合。例如,Washning in the warmth意为在温室里洗澡，从其命名就可以联想到这个音色是较为悠闲、随意的，经过视听可编写成抒情歌曲。

这类音色具有鲜明的个性，能够在某种特定的音乐情绪或气氛中起到一定的作用。如in love即为在爱里，可想可知这是一个浪漫、温馨的气氛。这类电子音色在选择上是有一定的要求的，它要能够表现出音色名称的表象和意象，也要能够表达作品的主体、情绪、意境等要素，在此基础上有选择地视听、鉴别。值得注意的是，有些电子音色会以地方性或区域性来命名。只有把文化内涵融入到某个音色的命名含义上，才能更好地进行理解和想象。

电子音色的命名是比较灵活的，除了上述命名方式外，还有按照织体功能具体化音色、按照乐器类别具体化音色等方式来命名。

3 电子音色在音乐织体各层次中的应用

3.1 和声背景层

电子音乐的制作，要依靠和声背景层中不同的和声色彩、音色发生过程中的动态变化等音乐表现元素才可以有良好的音乐形象、优美的主旋律，使音色更好地与织体层次之间相互融合。

3.2 效果层

效果层在音乐织体中起着辅助性的、修饰性的作用，它能烘托特定的气氛和意境、点缀各种经过性、对间插短句进行装饰等。效果层的音色分类较多，主要有氛围音色、环境音色、合成效果等，这些又分为乐音体系和非乐音体系。

3.3 旋律层

众所皆知，旋律在音乐织体中的地位是极为明显的，通常都是以Lead 组别的区别对来区分电子音色。如前文所讲的电子音色和声学乐器音色的音响特征有明显的差异性，就旋律层而言，其语言差异是：声学乐器的旋律细腻委婉、起伏较大，而电子乐器的旋律节奏感较强、音型模块化较短，如果要用电子乐器演奏长音符旋律，就要用音色的编辑、调制手段加以协助。

除上述之外，电子音色在低音层和打击层的应用也是极为广泛的，能够创作出更为优美的音乐。

4 电子音色编辑的独特性及主要手段

音色已成为音乐创作中不可或缺的表现元素，然而音色产生的音乐表现力更是重中之重，音乐是音色的外在表现。电子音色要让其音乐表现力更强就要采用丰富的编辑、调制手段，如此才能把音色赋予到音乐作品中，从而满足音乐内容的表现需要。

电子音色独特的影响特征造就了电子音色编辑的独特性。下面就来探讨计算机环境下电子音色编辑的独特性及主要手段，分别从演奏控制手段和声音调控手段两个角度来进行阐述。

4.1 演奏控制手段

演奏控制手段可以对音符的音高、时值、表情点等音乐表现元素进行编辑和调控。在计算机环境下进行音乐制作时，我们通常都会采用琶音器、滑音、弯音轮、调制轮等调控手段使电子音色更好地演奏出来。

4.2 声音调控手段

声音调控是指对声音进行调控，它具有传统音乐表现元素没有的音乐表现元素。声音的调控主要是借助合成器内自带的滤波器、包络发生器、低频振荡器、效果器等参数的实时动态调制或静态预置。实现音响的方式有很多，主要包括软硬件的MIDI 控制器、调制矩阵等。

5 结语

综上所述，电子音色在计算机音乐制作中的各个阶段都起到很大的作用，具有传统乐器没有的优势和独特性：从电子音色的分类和命名（音色的选择阶段）、到电子音色在音乐各织体层次中的应用（配器阶段）、到电子音色的编辑和调制手段（具体制作阶段）。它在创造电子音色中有着不可替代的地位，增强了电子音色的音乐表现力。因此，计算机音乐制作中，我们应该充分发挥想像力和创造力、努力挖掘电子音色自身的属性特征，最大程度地发挥电子音色自身以及自身以外（人为编辑处理）的特有的音乐表现力。伴随着时代科技的发展，电力处理手段的不断改进，音色的不断丰富，电子音色也一定能更贴切地体现在各种不同音乐风格中，更好地完成音乐表达的需要，从而为创作出富有个性和艺术魅力的音乐作品提供有力的条件。

[1] 章崇彬,计算机音乐制作中电子合成音色的应用研究[J].南京艺术学院硕士学位论文,2011,45(10):45-46.

[2] 王世安.谈计算机音乐中合成器、音源内的预置音色[J].苏州大学学报(工科版),2012,37(15):165-166.

Application of Electronic Synth Timbre in Computer Music Production

Li Xiaoning
(Shaanxi Vocational and Technical College,710061)

With the continuous improvement of technological processing means,electronic synth timbre to create infinite variations of voice modulation and more significantly,creating a unique sound characteristics.The unique sound characteristics,largely led synthesizer sounds and acoustic instrument sounds obvious differences in the production process orchestration and musical works in.This paper describes the characteristics of the electronic tone and timbre of sound constitution,naming and classification,and then analyzes the electronic tones in the musical texture at all levels in the application,and then summed up the uniqueness and the primary means of electronic tone editing,electronic tones in modern music production to provide a reference.

Electronic timbre;Audio Feature;Computer Music Production