论“警察故事”系列电影的继承与发展

⊙张希［山西大学文学院，太原030002］

论“警察故事”系列电影的继承与发展

⊙张希［山西大学文学院，太原030002］

从1985年到2013年，六部“警察故事”系列电影在成龙的指导下，在主题、叙事模式、动作表演等方面呈现出类型化特点。然而，“警察故事”系列电影前后历经28年，在继承的同时也随着时代发展，表现在动作表现、情节设置、警察表现、人物情感等方面。“警察故事”系列电影在发展变化中，一直秉承拯救的主题，成就了系列影片的核心价值。

“警察故事”系列电影继承与发展

近年来，国产电影掀起续集化潮流，《画皮2》《叶问2》《人再途之泰》《非诚勿扰2》《窃听风云2》《西游·降魔篇》等扎堆涌现，但成功的较少，大多数口碑和市场反响普遍不佳。《警察故事2013》看似也步入续集化的大潮之中，却绝不同于那些“2时代”的电影。1985年，从成龙自导自演的第一部《警察故事》起，警察故事系列陆续推出，1988年的《警察故事续集》、1992年《警察故事三之超级警察》（以下简称《超级警察》）、1996年《警察故事四之简单任务》（以下简称《简单任务》）、2004年《新警察故事》到2013年的《警察故事2013》，已有六部。“警察故事”电影具有独一无二的特点：警匪片模式，成龙喜剧性的表演，惊险刺激的动作和场景设置，还有一致的保护、拯救主题，这些成就了系列影片的核心价值。在本文中，将探讨“警察故事”系列电影的继承与发展，探讨它们在演员、叙事模式、动作场面等方面的继承以及在动作表现、情节设置、警察表现、场景、个人情感等方面的发展和补充。

一、“警察故事”系列电影的继承

“警察故事”应是一套相当成功的系列电影，六部影片之间有独特的、延续的艺术特征，用来吸引和巩固新旧观众。

1.主演——成龙首先，成龙是影片的绝对核心人物，在影片中不仅仅是一名演员，前两部《警察故事》都由他自导自演，之后的四部影片，成龙虽不再承担导演一职，但他仍但当主演、出品人、武术指导等等。其次，成龙可谓是“以自我战胜角色的电影作者”，他的表演具有独特的动作性和喜剧性，武打表演的真实、拼命，在紧张节奏中不时加入滑稽情节或夸张表情，这成为成龙电影独一无二之处。成龙的敬业精神，近乎拼命的动作表演，认真且不失幽默的拍摄风格，无一不被观众所认可。

2.警匪片的叙事模式《警察故事》是系列警匪片，在影片的故事情节上，自然脱离不了犯罪、追捕，从第一部追捕大毒枭朱滔、第二部的爆炸案、《超级警察》打入国际军火毒品走私集团的内部、《简单任务》调查一个国际性核子武器贩卖集团、《新警察故事》对抗玩命游戏、《警察故事2013》与武江展开谈判对决，每一部电影情节都惊险曲折，角色善恶分明、其叙事也从未脱离传统的模式：开端—发展—伪高潮—高潮—结局。

（1）开端：是电影的准备阶段，即正面警察形象的树立。

（2）发展：纠纷的对立，也就是事件的发生。

（3）伪高潮：事件的进行仿佛一切顺利，但却潜伏着更大的危机。

（4）高潮：是紧接在伪高潮之后的暂时失败，在这一过程中，往往是矛盾冲突最为集中、对抗最激烈、叙事节奏最紧张的时刻。

（5）结局：警察所代表的正义力量终将制服罪犯及邪恶的势力。

这种模式，虽然老套，却是从戏剧产生以来经过无数编排得出的最能吸引观众并适应观众观赏心理和情绪的叙事模式，通过不同故事情节、人物、特效技术、场面设计等不断的转变和发展，满足观众日益增长的审美预期。

3.动作场面“警察故事”系列电影还有一个重要的特点，就是其动作场面的激烈壮观。动作场面包括成龙的武打、枪战、汽车追逐、爆炸等，这些无疑是最令人期待和叫好的部分。每部影片的动作戏份都占有很大比例：《警察故事》第一部中动作场面前后共有约30分钟，占了总片长的三分之一、《超级警察》中动作场面22分钟、《简单任务》长达42分钟、《新警察故事》约40分钟。其中的动作场面大体可以分为两类：一是受情节的需要，警察与罪犯发生的交锋对决；二是刻意的情节设计，将打斗作为一种打赌、比赛的形式，以输赢来促进情节发展。

二、“警察故事”系列电影的发展

“警察故事”系列中电影主角、叙事模式、表演风格、动作表现等形成了类型化特征，但经过了28年，无论是角色本人还是社会历史都发生了变化，成龙的日渐年迈、香港回归祖国等因素，在六部影片中都有或多或少的反映。

1985年至2013年，成龙已经从31岁步入花甲之年，他不再可能像年轻时那样拼命、承担过分危险的动作表演。《警察故事》前四部中成龙为了电影受伤无数，坚持不用替身，他的敬业精神令人叹服。但十年后的《新警察故事》一开场，不再是意气风发的陈家驹，而是挫败的醉鬼——高级督察陈国荣，在《警察故事2013》中，武打戏更是少之又少。

当“警察故事”跨入21世纪，随着成龙年龄的增长，他在身份上由一个遇事易冲动的小警察，变成了稳重的高级督察，到了《警察故事2013》中的钟文，多了冷静，更多了一重犹豫。成龙老了，警察也老了，如果说年轻的警察魅力在于敢打敢拼、机敏果断，那么年老的警察魅力就在于成熟稳重、智慧先行。

由于成龙的年长，影响最大的便是动作戏的表现。前四部《警察故事》的动作戏都以成龙为主，围绕陈家驹这一角色展开对决。《新警察故事》中虽然动作戏的比例依旧很大，但是却分散给诸多新人，如谢霆锋、吴彦祖、尹子维、叶山豪等，成龙在表演中，也失去了以往的自信和从容，脸上一直面带无奈和愤怒。走到第六部，破案基本依靠语言劝说和集体合作，动作戏已经不是影片的亮点，而是要依靠案情悬念、主题等吸引观众。

1.故事情节在故事情节设置上，自然都脱离不了警匪片的特点，第一部的情节十分普通，没有过多的亮点，续集在故事创新方面也没有很大的改观，直到《超级警察》才开始有所创新，而《简单任务》的剧情就通过与片名相矛盾来增加吸引点，案件的复杂性也是随着剧情的发展逐步展开。《警察故事2013》故事情节依旧简单，但值得一提的是其叙事结构是锁闭式的。锁闭式结构的特点是从故事的高潮开始讲起，一下子就跳到最紧张的冲突中，而把过去有关的情节用回顾式的叙述方式在剧情进行中逐步透露出来，过去和现在交替发展。《俄狄浦斯王》《玩偶之家》都是锁闭式结构的经典作品。纵观六部影片的故事情节，前四部立足于保卫香港安全、保卫世界和平的宏大理想，《新警察故事》立足于对个人的关爱；《警察故事2013》立足于救赎。影片的主题从个人保卫社会、保卫世界转变为整个社会对个体的关爱和职责，是方向性的转变，虽然故事情节趋向平庸，但内涵、精神没有改变，且更加实际、更加贴近社会现状。

2.警察的表现六部影片对警察的表现也有所改变。警察是社会的执法者，应当被认作为一个可以信任和依靠的群体。但非常明显的是，前四部《警察故事》只注重陈家驹的个人功绩，戏谑陈家驹一人全能而整个警队慵懒无能。香港回归后的两部影片，尤其是《警察故事2013》，更加注重个人与团队的配合，个人英雄主义的时代已经过去，团队合作是制胜的根本，个人力量的发挥要以集体的力量为支撑。

3.场景说到场景的变化，普通室内、商场、马路自然不必多提。不同的是从《超级警察》片尾的火车顶开始，部部影片都在动作场景上做足了功夫。《简单任务》一是雪山上急速的追逐，二是海洋馆海底的争斗，虽然水中动作较为缓慢，但加入了核武器、鲨鱼、缺氧等因素的存在，情节紧张程度一点都不比在陆地上低；《新警察故事》中高楼大厦上的垂直降落同样惊险刺激。《警察故事2013》在场景上，并没有继承宏大、刺激的场面，而是仅仅选择了一个由废弃工厂改装的酒吧。空间小却不失立体感，配合锁闭式结构，能够完整地叙述整个故事。

4.个人情感还有一点值得关注的是角色的个人情感。随着主题从保卫香港、保卫世界转变为关爱个体，人物的情感世界也逐渐丰富起来。前四部影片很少涉及陈家驹的个人情感，尤其《简单任务》竟然丝毫未提及。陈家驹对待阿美，总是以工作为重、个人感情次之的态度，而阿美总是被抛弃、遗忘和敷衍。《新警察故事》和《警察故事2013》中增加了不少个人情感的成分，陈国荣与可颐修成正果、钟文失妻又使女儿遭遇危机，爱女心切等等，让观众体会到英雄对社会的全力付出是以个人家庭的牺牲为代价的，他们同样有同平常人一样的情感。

三、结语

“警察故事”系列的这六部电影，有其独一无二的类型化特征：成龙引人入胜的表演，曲折的叙事结构，精彩的动作场面，一致的拯救主题。虽然在《新警察故事》之后，让观众看到了成龙动作方面的力不从心，但是在保持整体风格、核心价值未变的基础上，“警察故事”系列电影走向新的高度：不再追求以动作戏作为亮点，而是发挥警察的才智，冷静地对抗犯罪分子；不再崇尚个人英雄主义，而是重视集体协作与个人智勇的相互配合；不再是单纯地表现警察这类特殊人群的工作状态，而是加入了爱情、亲情元素等等，这些改进，无一不与社会的文明快速发展相呼应。此外，两部新的影片在场景设置、叙事结构上都有很大创新和突破，很好地继承和发展了“警察故事”系列。

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作者：张希，山西大学文学院2013级在读硕士，研究方向：戏剧与影视学。

编辑：康慧E-mail：kanghuixx@sina.com