论当代油画对木板年画元素的借鉴和运用

张 舒 (南京航空航天大学 210000 )

木板年画是我国特有的一种传统民间艺术，其历史悠久，有着一千多年的文化积淀。木板年画与百姓生活息息相关，扎根于人民生活之中，从世俗民风中挖掘丰富素材，寓教于画，将中国人民的生活尽皆浓缩到木板年画之中。而在当今画坛，木板年画作为宝贵的传统民族艺术，也对我国当代油画创作产生了重要影响，为中国油画的本土化、民族化开拓了视野，探索了前进的道路。油画创作者在作品中融入年画元素，打破了人们对传统年画的认知和对西方油画的陌生感，而出现这种结果，也是因为木板年画有着其独特的艺术价值与特点。在众多的民间艺术中，中国传统木版年画由于它独有的平面性、装饰性和色彩特征的元素特点，使得它在丰富油画语言方面不失为一条可借鉴融合之路。中国当代油画要走可持续发展的道路，这条道路上，作为传统艺术的代表，木板年画元素不可或缺，它将是中国当代油画继承传统，开创属于中国的油画本土化语言特色的一个关键因素。

一、木板年画的特殊性

我国木版年画的艺术特色凝聚着中华民族上千年的智慧与文化内涵，传承了中国特有的民间风俗和民族精神，是对民族艺术的最质朴的表现。我国木板年画有多个产地，各地风格迥异。其中，江苏苏州桃花坞、天津杨柳青、四川绵竹、河南朱仙镇是我国民间传统木版年画著名的四大产地，被誉为中国“年画四大家”各家风格迥异，异彩纷呈。

年画艺术秉承了中华民族在艺术的创作上追求现实主义和浪漫主义高度完美统一的宗旨，赋予民间年画以无穷的魅力与巨大的艺术感染力。传统木板年画的艺术形式包括了色彩、造型、构图和题材等几个主要方面。其特点可以归纳为色彩浓重、用色大胆，以线造型、画面平面化、富有较强的装饰性，构图饱满、创作时主观性强。

色彩表达的是整体视觉美感，画面效果鲜艳、热烈、轻松、明快，追求色彩对比，又讲求和谐与统一，讲求单纯、简练，多采用红、黄、绿、紫等纯色，色彩搭配对比强烈，变化丰富，高度饱和的对比色使得画面气氛热烈，富有强烈的艺术感染力。

线条则是木板年画造型及构图的基本手段，形因线而立，神因线而传。中国木板年画从线条上看可以清楚的区分南北差异。北方年画粗犷奔放，线条雕刻的有阴、有阳、粗细对比性强；南方的风格则偏于细腻温婉，线条讲求洗炼、流畅，刚柔结合，疏密有致，具有强烈的节奏感，木板与彩绘结合，画面线条自然流畅，绘画性强。

造型上更是体现了中国传统艺术元素，与题材息息相关。年画艺人对形象的把握十分到位，处于似与不似之间，更趋于传情而不在写形和高超的表现力，使用夸张、变形和抽象等主要的造型手法，配合着点、墨线、和对比强烈的色面，创造出传统木版年画特有的造型。这种变形与抽象和油画中的抽象绘画有着异曲同工之妙，这也体现了人类在绘画创作中不分中西方，有着殊途同归的意义。

二、当代油画的创作的发展之路

西方油画已经传入中国已有400多年，而其作为独立的画种为人们所接受，并生长于中国文化之中也已有百年历史。在这个过程中，中国一代又一代的艺术家们为了掌握这一外来的绘画形式并进行独立的表现，付出了无数汗水和努力。

随着中国当代油画语言成多元化元化趋势发展，逐渐摆脱了过去僵化、单一的绘画语言模式，画家们开始更多地关注和追求体现自己绘画风格的绘画语言。在多元化艺术氛围的今天，寻求东方与西方、古典与现代的交融，创造出具有民族精神、个性特征的中国油画，才是作为中国艺术家应该深入思考和探讨的问题。

在我看来，从传统向非传统的转化，从学习传统到步出传统的蜕变，以及由此形成的新的艺术观点，这是中国油画发展必走的道路，西方油画进入中国，对中国画家而言，并不仅是绘画技法的问题，在民族的角度来看，更不能以西方为借口脱离民族，将油画民族化是使命，也是朴素又厚重的民族观念。而木板年画作为中国传统民间艺术，是打开当代油画艺术创新与继承传统的重点。以独特的东方审美，来融合西方油画，这两者的结合必将给当代画坛注入新鲜的血液。

三、当代油画创作对木板年画元素的借鉴与运用

在当代多元文化时代背景下，回望传统文化，追寻民族根本的文化艺术是众多油画工作者探寻的道路。在油画创作中，对木版年画的形式、图案、内容、色彩、意趣等元素的借鉴运用体现了油画本土化的探索和创新。当代画坛已有诸多油画家把民间美术与油画的结合作为研究方向，并且把目光投注到木版年画这个艺术形式上。

画家顾黎明在油画创作中对木板年画元素的汲取来自与传统艺术对他长期的熏陶，带给他油画创作的灵感与激情，他在作品创作中融合传统民间美术元素，以木板年画为原型，将元素形象借鉴、重组、融合，创作了极有特色的当代油画作品，顾黎明的作品以木板年画的门神开创了中国式元素的油画意趣。他认为“木板年画改变了作为创作者的对话语境，使作者面对的不再是客观自然，而是有着历史渊源、高度完善的艺术品本身。我要解决的首要方法就是改变传统的创作模式，将模仿的对象视作一种被审视、解构与重组的现象，放弃那种习惯的创造模式。”1他将木板年画元素肢解重组，模仿木板年画制作的错版效果，将图像与色彩分离重组，构造出极具差异性，具有不同历史背景的文化视觉元素，运用年画的用色口诀，创作出东西方文化交融的、独特的艺术作品。他以自己的解读方式，用西方传统的绘画媒介方式“模仿”民间木板年画，将两种不同的文化语言相冲撞，从而诞生新的集合两种文化的当代艺术。顾黎明运用中西方文化的冲撞重组造就了自己独特的艺术风格，从油画与木板年画之间找到了契合点，以自我理解对抽象绘画进行了新的演绎和阐释，他的作品具有独特的意义，为中国当代油画开拓了一个全新的视野。

当代画家王沂东受木板年画的影响，在绘画中注重对红色的运用，使画面产生强烈的视觉冲击力。他将中国传统民俗年画与油画融为一体，形成了自己独特的艺术风格。他坦言：“在色彩方面，我还借鉴红绿对比很强的民间色彩，如山东的木板年画。我将这色彩往极致走一点，走到我认为它的强度不能再强，同时还与别的颜色有个照应。让人第一眼看过去很醒目，带点平面的感觉。”2他在油画创作中参考木板年画的色彩形式以及中国画中的用墨，以西方油画的方式展现了独具魅力的中国民间艺术特色，实现了油画技法与画家创作思想的完美结合。其作品结合了传统元素和西方写实风格，富有中国传统元素的民族特色风格独特。他将传统元素和油画艺术完美融合起来，开创出独特的油画艺术风格，值得我们进行借鉴与学习，将油画与传统木板年画元素相融合借鉴是未来画家必走的一条道路，中国当代的油画作品赋予其中国式的审美意趣也是当代社会的大趋势。

注释：

1.顾黎明.《借“它山之石”，攻“传统之玉”——我“画”木板年画》.中华儿女（海外版）书画名家，2013：01.

2.上海书画出版社：《王沂东工作室报告》《解读肖像:油画家工作室报告》.上海：上海书画出版社，2005：31.