中国漆艺的现代语言探索

倪红英 （江苏省扬州商务高等职业学校 225000）

中国漆艺的现代语言探索

倪红英 （江苏省扬州商务高等职业学校 225000）

中国的漆艺历史悠久，漆文化的体系较为完整，成就非常的高，是世界漆艺的发源地，对世界漆器艺术有着深远的影响。传统的漆器在漆艺的图案绘画上追求意境美、形式美。中国的漆艺有着气韵生动的线条、精彩绝艳的颜色，被称为宇宙生命的象征以及上古东方的现代派绘画。中国漆艺品类繁多，并具有防水、防腐、防蛀的实用性，具有非常高的收藏价值。

中国漆艺；现代语言；探索

中国的漆文化历史悠久，体系完整，成就非常的高。中国的漆艺历史可追溯到7000年以前的河姆渡文化时期。1978年在浙江河姆渡文化遗址中，出土了一只“河姆渡朱漆木碗”，是一只表面涂着朱红色漆的木胎碗，这也是我国漆器的最早存世实物。战国时期的韩非子在他的《十过篇》中提到了漆器：“虞舜作食器，流漆墨其上，禹作祭器，黑漆其外而朱画其内。”说明了舜禹时代的漆器内黑外朱，并且主要用于祭祀。《诗经》有“民之出水，自土自漆”，其中的“漆水”是因岸边多为漆树而得名。中国的漆艺随着历史的发展而变化，每个朝代都有其不同的特点，中国现代的漆艺继承了传统的漆艺，并结合现代的工艺好素材，创作出符合现代生活的作品。

一、中国现代漆艺分析

1.欧洲漆艺对中国现代漆艺的影响

东方漆器于15世纪末传入欧洲。17世纪60年代，欧洲的漆艺兴起，对漆器感兴趣的欧洲人越来越多，由于供不应求，单纯的进口已经没有办法满足需求，所以欧洲工艺师和工匠开始开放性的研究来自东方的漆器，并进行模仿。在研究中国漆艺的技巧和中国风的基础上，结合欧洲民族的特点，将两者融合在一起，并且进行发扬，尝试不同的胎料进行漆器的制作，进行创新。逐渐创作出欧洲漆艺风格。我国的雷圭元先生曾留学于法国，把中国的髹漆艺术发扬光大，他的《工艺美术技法讲话》中总结了他对漆器工艺技法的研究，推动了中国漆艺的发展。

2.越南磨漆画对中国现代漆艺产生的影响

据史料记载，越南与中国的交往始于15世纪，后黎时期（1443-1460年），越南曾经派一个名叫谭相功到中国，除了考察，还学习了中国的漆艺。他回到越南后，带回了漆艺。谭相功被越南命中尊称为“漆祖”，受到越南人的世代奉祀。越南漆艺的突出成就是越南的磨漆画。越南的磨漆画起源与20世纪20年代，将漆艺运用与平面的绘画当中，创作出有名的磨漆画。最初的磨漆画的材料是漆，画的表面经过磨平和推光，独具特色。随着磨漆画的发展，在其表现的技法上得到了很大的发展，不同的创作材料和创作元素加入其中，并且融合了越南独有的民族特色，对中国漆画的发展起到了重要的推动作用。

二、中国传统漆艺的主要特点

中国传统漆艺主要是通过人们长时间累积审美观念获得的结晶，在传统漆艺实际发展中，有着非常重要的意义。其属于艺术家客观原因以及主观原因相互对应获得的结局。中国传统漆艺体现在装饰风格上具有气韵生动、优美含蓄的特征；体现在色彩表现上，以红黑基调为主，具有典雅温柔、庄重古朴的神秘感。中国漆艺所表现的神秘、典雅、敦厚等艺术风格特征，能够全面反应我国传统思想旗帜，在传统 “礼、书、诗”古代哲学思想熏陶的背景下，与地气、天时合二为一，全面体现我国传统漆艺的艺术成就。

三、中国漆艺的现代材料语言探索

现代漆艺主要表现在平面装饰的运用和实用器皿的设计方面，漆画是其中比较重要的一个品种。20世纪30年代是启蒙，80年代初步普及和发展，中国的漆画艺术成为一种独立的画种。经过发展，如今的中国漆画取得了不错的成绩，但是其材料语言，一直饱受争议。例如绘画性与材料性问题、漆画与漆器问题、大漆与化学漆问题等。

漆画是从传统的漆艺中发展而成的，漆画的材质丰富，如果运用不得当则会适得其反。关于材质的争论从上个世纪末一致持续到现在，一些人认为大漆是正统，使用大漆的作品才能继承中国传统漆艺美。随着科技的发展，新的材料、观念的不断介入，存在争议是正常的。现代漆画更加注重素材和意境，对材料语言的研究的同时，主要回归到材料语言本体表现，“在语言变化的情境中没有对错，只有适合与不适合。在漆画创作中只有新思与相应语言的涌出，再没有其他问题存在，困扰最深的问题，往往是破茧开局的药引。”

现代许多艺术家提倡用材料进行思考，从材料意识和材料的角度去进行艺术的思考可创作，然而漆艺术的创作并不是单纯的将材料进行堆砌，而是从漆的特性出发，对材料进行深度的挖掘，赋予材料以生命力和感染力，通过改变其外形而赋予其新的内涵。合肥多艺术家通过研究传统的文化，把材料和形式合二为一需找东方精神的内涵，从而把材料与当代的精神融合在一起，赋予材料新的生命和视觉效果。

四、中国漆艺的现代本体语言探索

漆画是现代中国漆艺的主要表达方式。漆画的现代本文语言的主要媒材是漆，是一种有关视觉审美的语言。漆画的最主要材料就是漆，漆画主要通过漆的运用而表现出不同的风格。乔十光先生在他发表的论文《戴着脚镣跳舞》中指出：“中国漆画，均应以天然漆为主导。因为各种艺术品门类是以材料区分的。不同的材料所构成不同品种的物质基础，若是否定了各自独特的材料，就是动摇了它们存在的基础，如果没有天然漆的主导地位，漆艺这门学科便存在着危机，漆的艺术，也要戴着脚镣跳舞，一方面要屈从于漆的脚镣，一方面要征服漆的脚镣。从材料的不断纳新，可知漆艺的历史是不断屈服又征服的历史。”

漆是现代漆艺当中的重要本体语言。在现代化漆艺的创作工作中，因为漆液有着不同的浅度和浓度、厚度与薄度，并且有着不同的漆液透明度，会在一定程度上增强画面的空间感，其色彩方面获得韵味无穷的作用。因此，我国漆艺创作工作中天然大漆占据非常重要的位置。随着我国逐渐发展出合成漆等材料，大多数漆艺创作者对新材料不断扩产，对使用大漆有一定的忽视，从根本上影响大漆的主导位置。大部分漆艺创作者对于传统漆艺材料的约束，开始逐渐通过合成漆作画。漆艺的本体语言不同，所表达出来的审美语言就有所不同。现代漆艺的审美性很大程度上通过本体表达出来，无论是创作者还是观赏者，在对漆艺作品的鉴赏中，均对其本体进行深入的考究。不同本体所呈现出来的美感的侧重点有所不同。

五、中国漆艺的现代形式语言探索

中国的漆艺发展到如今，对其重视从传统的实用性向艺术性和创造性过渡。甚至将其实用性完全放弃，出现了纯艺术的漆画和雕塑。漆画在创作当中，融入了现代的审美观念，将漆艺运用到绘画当中，成为一个独特的绘画种类。信息技术的发展，人们的审美也随之发展，现代的中国漆艺具有明显的时代特征，其交叉性、混合型、包容性都显示其独特的魅力。

六、结语

中国的漆艺随着历史的发展而变化，每个朝代都有其不同的特点：楚汉的彩绘、六朝的夹、唐代的金银平脱、元明的雕漆、镶嵌……中国现代的漆艺继承了传统的漆艺，并结合现代的工艺好素材，创作出符合现代生活的作品。

[1]陈勤群. 当代漆艺语境中的张承志[J]. 南京艺术学院学报(美术与设计版),2011,03:179-181.

[2]林立. 中国现代漆画艺术研究[D].广州大学,2012.

[3]白雪勇. “综合漆艺”材料表现研究[D].西安美术学院,2012.