中国山水画意境美之探析

卢国斌 李云莉 （.南昌理工学院 ；.南昌第三医院 330000）

在我国，传统的五行学说间有这样一种说法，宇宙间存在一个非常庞大的能量球，其本身又存在着无数个由五行物质相组合的小能量球。所以，我国传统的书画艺术作为一种物质存在，与人也有一种“天人感一”的妙用。山水画属于中国画的一种，某种程度上来看也是一种符号艺术和形式，与起源《周易》的八卦符号绘画有着不可分割的关系。从易学思想角度出发，绘画者可以将绘画的神韵、气韵与天地五行相结合起来，从而发现五行、阴阳在绘画符号中的美妙之处。山水画的“意境美”是绘画者自身对自然的感受与领悟，并用艺术的表现手法和语言形式将其展现出来，转换成我们能够看到的笔墨。

我们知道，笔墨是自然山水的再现，中国版图自古就有“三山六水一分田”之说。山中有仙人居住，也有各种各样的珍禽祥瑞栖息。中国人自古就喜欢游山玩水，擅长画山水画，已经将对山水的情感全部寄托在山水画作品之中。这种特有的山水情节，让人不约而同的去努力找寻创作的灵感，以一种不一样的艺术方式描绘自己内心追求的山水情境，将内心所要表达的情感寄托在山水画作品上，抒发自己的胸襟。这种寓情于景的创作，无形中是对客观自然界存在的真山真水的一个巧妙组合，绘画者创作出的每一幅山水画作品都是其本身的心血和智慧结晶，其具有一定的灵性。

参天之木，必有其根；抱山之水，必有其源。线面同源，都是以意境来构建艺术形象，抒发情感、表现物念，体现对自然认识和对生活的领悟。中国山水画中的笔墨本身就是一种生命的物化，一种永不停滞的生命体，随着绘画者万千变化的笔法，赋予了线条生命感、节奏感和运动感。“画贵能极”中国山水画的关键就是这个“极”，线条有极长、极短，极粗、极细，极曲、极直……等来表现山水画的气势和质感，这些都是绘画创作的重要组成部分。在中国山水画意境中，最能让人为之感动的就是线条的生命感、运动感和节奏感以及笔法的万千变化和规律。线条的运动就是生命潜在的力量，没有生命感、运动感和节奏感，一切意境的营造都将不复存在，没有任何的生命气息，生命也就停滞不前了。所以，山水画的已将在“极”，同时也离不开线条的神韵与气韵。

中国山水画的意境美需要用线条来表现出自然山水的神韵，同时也能为后人提供审美和艺术形式、手法的研究。基于山水画艺术的标尺，我们以线条的表现方法和力度作为线上画作的标准，更好地将线条作为表现山水画意境美的关键。下面我们将从线条中的墨法和色彩对山水画的意境美加以探析。

第一，墨法。一幅意境优美的中国山水画作品，少不了墨法对画面的再塑造，墨法对于中国山水画得神韵、气韵、情感和意境的表达具有决定性的意义。在中国山水画的创作过程中，前景和中景通常需要用到浓重的墨色加以渲染，而远景则往往需要采用一般的淡墨进行勾画，以便于分清画面中的主次情景，突出重点。

在绘画创作中，墨法的最大用处在于组合画面气场，与观众在情感上产生共鸣，达到一种特别的艺术效果。绘画者可以利用墨色的黑白、浓淡对比表现虚实、主次、动静、情景等方面的集中和统一，从而引发观赏者无限的想象力，达到从此岸到彼岸的二次情绪和山水氛围的塑造。

第二，色彩。藤黄、石青、石绿……等都是可以表现中国山水画的重要色彩要素。这些山水画颜色命名内容丰富，很明显可以看出这些色彩与大自然的密切关系。春山如裁，夏山成翠，秋山绚烂，冬山如眠……这些山水画的优美意境，如果缺少色彩的渲染将会显得乏力，没有艺术的魅力。绘画中通过利用色彩的冷暖、明淡，还原画面事物的质感。在色彩的冷暖利用中，以山石的表现为例，在突出山石块面的立体感时，色彩和墨线的使用可以同时进行，在冷暖色彩的处理运用上也大可不必忌讳明暗面的固定程式，可以让颜色跟随情感自由发挥，是作品中有限的形象和空间传递出无限的大千世界和思想内容。

在山水画意境营造上，色彩又有强烈对比和和谐之分。色彩对比强烈，冷暖分明，容易造成画面十分绚丽，使作品具有强大的气势。山水画中色彩对比强烈而又和谐的画面，能够带给观赏者高远清逸之感。绘画者在绘画创作过程中最终追求的意境美还需要色彩加以渲染，追求一种情景交融的优美意境，体现创作者的情感，抒发创作者的胸襟，释放创作者的胸怀，流露创作者的意念。

综上所述，纵观中国山水画整体发展历程，意境美的概念传播的较为广泛，表现的形式和方法也是多种多样。一幅具有优美意境的山水画不仅可以带动欣赏着的情绪，更是创作者对自身提出的更高要求。中国山水画的创作如果不遵循和追求意境美，只是一味地效仿和抄袭历史上山水画的笔墨和色彩，那将会一幅没有生命感、节奏感和运动感的画作。

[1]严增镔，吕莎.《中国山水画的意境美浅析》.大舞台.2013-11-20.

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[4]王金升.《浅谈中国山水画得意境美》.今日南国（理论创新版）.2009-12-25.

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