关于民族声乐的传承与发展的几点思考

高 娃 (集宁师范学院音乐系 012000）

沿着音乐形态的时空出发，追溯民族声乐的踪迹来进一步解决民族声乐的历史存在、传承过程和发展历程就是本次论文正在探讨的问题，民族音乐作为一种文化的传递方式，以最为广泛和接地气的形式发扬了民族精神，希望本次论文能够为民族声乐的发展与传承提供有效的建议。

一、民族声乐的历史传承

我国现代的民族声乐发展主要兴起于二十世纪的美声唱法，在将近一个世纪的发展过程当中，民族声乐在传统和现代这两种类型上出现了发展的不确定性和不稳定性。在二十世纪初，有国外引进的教师和留学生开始了对中国声乐学生的理念和技能教授，并且在蔡元培先生的组织下，相继成立了一大批音乐专业和音乐学院，教师与的整体方针还是兼容并包的，主要以欧美的音乐教育体制作为主要的借鉴对象，传授西洋的音乐技法和知识内容，辅助以传统的音乐课程。在五四运动之后，我国的民族声乐呈现出十分活跃的状态，这一期间涌现出了大批的优秀词曲作家，创作出了一大批优秀的声乐作品，这些作品多数继承了传统民歌以及民间音乐的素材，也借鉴了西洋唱法的音乐技能，主要代表有《大江东去》《到敌人后方去》《黄河大合唱》《在太行山上》《五四纪念爱国歌》《义勇军进行曲》，这些歌曲都具备十分鲜明的时代精神和民族风格，给中国的现代民族声乐带来了巨大的影响。

到了抗日战争以及解放战争时期，音乐家们又创作了类似于《兄妹开荒》等秧歌剧，以延安鲁迅艺术学校为代表，培养出了一大批优秀的民族声乐歌唱家，但是由于当时社会的动荡，音乐界无法进行我国民族声乐的学术研究，所以，通常是以欧洲唱法为基本的导向，对于民族声乐的发展还是起到了一定的推动作用的。在新中国成立之初，全国音协联同中央音乐学院主办了音乐通讯部，提出了新中国唱法，引发了非常著名的民族声乐“土洋之争”这种理论产生的共鸣以及实践探索为中国民族声乐带来的生机都是伟大的，进而音乐界提出了“两个结合”的说法，也就是说要将中外文化进行整合，用外来技法联系民族气派和地方色彩，对我国的民族声乐进行方向的辨明。

在建国之后，中国的音乐工作者们逐步地有了时间和空间去挖掘传统民族声乐，通过整理和整合不断地提高民族声乐的质量，民族声乐的共性也在逐步地浮出水面，在审美上开始追求“甜、亮、水、脆、柔”，在声音技巧上还是偏重于真声，多数呈现为混音，并进行了口语化的发音调节，通过声情并茂的形式展现了生理调节和心理调节的完美结合。

二、民族声乐的现状分析

民族声乐的价值取向是一个复杂而艰难的课题，在当前的研究过程中，不仅涉及到了同审美标准之间的联系，还会牵涉到一些人类学、社会学、音乐形态学、音乐美学和民族音乐学等等多个方面的内容，只有汲取了众多领域的理论成果，才能够赋予历史发展过程中以及当前的民族声乐以全新的解释，探究出更多更具多元化人文背景的民族声乐发展趋势和价值取向。

在民族声乐中基本包含了传统的曲艺、戏曲、民歌，伴随着这个民族的诞生而广泛地流传于世界，经过了千百年来的逐步演化，民族音乐存留下来了一种比较传统的艺术形态，对于民族声乐的研究其实已经上升到了对历史和社会的研究，颇具时空内涵。在当前的社会背景下，由于很多主客观条件的影响以及外来文化的冲击，人们的音乐审美观念正在面临着一系列的更新挑战，由于“娱乐圈”的迅速发展，很多急功近利的宣传哄乱了人们的内心，再加上国家政治经济的制度限制，政府部门在近几年来制定以及执行的各类文件当中，对于艺术方面的路线和政策都会影响到社会对于艺术的选择范围，进而制约着社会中介机构的选择，一些大众传媒、演出部门以及表演者们都形成了有误的艺术价值判断，所以，越是有艺术特色的，具有强烈个性特色的艺术表演形式越容易被历史的舞台尘封，被时代的潮流掩盖，但并不代表民间音乐艺术就失去了价值，在面对这种现状时，人们应该敞开心扉，打开视野，广泛接受艺术形式，学会欣赏民族声乐的美妙。

三、民族声乐的协调发展

一方面音乐工作者应该及时地发掘和抢救一些”原生态“的民歌，现在很多原生态民歌逐步退出了历史舞台，这是一种历史必然，但同时也受到很多因素的影响，比如说当地的劳动形式以及生活方式等等，以蒙古长调为例，伴随着蒙古族游牧生活方式的转变，草原逐步地变成了城区，所以长调就是去了存在的必然环境，此外交通和通讯行业的发达，也使得更多新鲜的元素涌入到草原音乐当中，导致了文化环境的转变，蒙古长调在民间的传唱度越来越低，最终成为了一种稀缺的音乐形式。所以，音乐工作者应该及时到地方上去学习、保护、传扬这种民间艺术。

另一方面媒体应该给民族声乐更多的舞台去展现，弘扬民族文化，颂扬民族经典，通过一些艺术形式来展现民族声乐的魅力，让人们再一次发现原生态的美妙，转变人们的审美观念，让人们耳濡目染，学会欣赏并将民族声乐保留下来，防止出现一些“罐装“声乐人才的培养，让民族的文化得到传承。民歌的保护是十分重要的，也是十分神圣而伟大的，所以，各位音乐工作者包括中华民族的每一个人都有义务去保护和弘扬我们的民族声乐，使民族声乐走向世界舞台。

四、结语

中国民族声乐的文化博大精深，外来音乐文化的引进和结合更是推动了我国民族声乐的发展，在现代民族声乐的发展历程中，为了进一步挖掘民族声乐的美好，必须要对民族声乐进行更深层次的研究，实现传承与发展的协调并进。

[1]樊凤龙.试论我国民族声乐的传承与发展[J].前沿,2008,(6):91-93.

[2]尹萍.试论民族声乐的传承与发展[J].广西民族学院学报（哲学社会科学版）,2005,27(4):69-72.