浮城的迷事 迷失的浮城——评电影《浮城谜事》

武珍毅 （浙江师范大学文化创意与传播学院广播电视艺术学 321000）

浮城的迷事 迷失的浮城
——评电影《浮城谜事》

武珍毅 （浙江师范大学文化创意与传播学院广播电视艺术学 321000）

作为导演娄烨的回归之作，《浮城谜事》这部电影延续了娄烨电影的一贯特征。在电影中，娄烨以其独特的晃动镜头，碎片影像拼接等，以剧中人物的心理剖析和展现进行叙事，讲述了一件离奇车祸引出的多个错综的秘密事件。影片中人物的心理刻画是整部影片的叙事线索，解构了常规的叙事结构，同时导演揭露了这个时代的病症。

心理叙事；长镜头；特写镜头；叙事结构；影象碎片

作为第六代导演的娄烨所谓电影既有第六代的集体特征，又有自己鲜明的个人特色。克莱考尔曾说“电影作为日常生活中不平凡的景象的发现者。”1娄烨的电影就是这个社会的真实记录，他偏爱纪实风格，把关注视角放在当下，捕捉社会中古都个体的生存状态，用摄影机记录其空虚的精神世界，来折射这个时代这个社会人生活和精神的真实面貌。

《浮城迷事》作为娄烨解禁回归的力作，改编自天涯上的一个热帖——“看我如何收拾贱男和小三”。与娄烨以往作品中总能找到导演影子不同，《浮城谜事》似乎更客观，用娄烨自己的话说影片讲述了“他们的故事”。影片以一桩离奇车祸命案为开端，以案情引发出一个婚姻爱情的秘密事件，经过层层深入从而呈现出一个人性真实、残酷冰冷的微观世界。如主题曲《入梦令》所唱：“喧嚷的街，灰黯雨，都沉默了不语，该往哪里去，恍恍惚继续……”

一、纪实影像中的心理叙事

（一）晃动的长镜头

安德烈·巴赞认为：“摄影机镜头摆脱了我们对客体的习惯看法和偏见，清除了我的感觉在客体上的精神锈斑，唯有这种冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的面貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋。”2与娄烨其他电影相同，《浮城谜事》继承了娄烨电影极具个性特点：手持摄影的晃动镜头和纪录式的跟拍长镜头，让观众的目光随着摄影师一起运动，一起呼吸，从而使得电影更具真实性，也更加生动。

影片中陆洁走出幼儿园门口时“偶遇”桑琪，她们边走边谈，摄影机跟随她们的脚步，从两人相遇到分开，这个自以为家庭幸福美满的女人得知丈夫外遇后，内心的茫然、惊惶甚至是不知所措都化为表面的祥和，然而晃动的镜头残酷的扒开她不知所措的内心。另一方面，独自忍受丈夫外遇这个事实的陆洁走出幼儿园时，桑琪的主动进入画框，预示着这个女人对陆洁生活入侵。

陆洁跟踪乔永照到桑琪家,摄影机跟随陆洁从车上下来快步走上悠长的楼梯,穿过阴暗的走道,她眼神一刻不离自己的丈夫走进了别的女人的门,走廊里灯光昏暗得几乎看不清楚陆洁的脸，是惊恐，是恨，是压抑，只能在阴暗的楼道里暗自退场。

影片中乔永照用铁锹拍向拾荒者那重重的十三下是极具视觉冲击力的一组镜头，这个男人内心的压抑、无奈、怨恨瞬间爆发，来自妻子、情人、母亲、社会的多年的压力，那种靠药物解决不了的压力让他彻底崩盘，他拍打的不仅仅是拾荒者，更是这个让人窒息的社会。

影片结尾出蚊子灵魂的在其母亲为她烧纸时出现，这是最让人印象深刻的一组镜头之一蚊子的灵魂出现在铁丝网之后，站立许久然后头也不回的跑开，娄烨用铁丝网将蚊子的灵魂与母亲隔开与这个社会隔开，她的生命和灵魂没有人关心。乔永照关注的只是她的身体，而她的妈妈也只是用她的生命换来了一套房子和一本存折。

娄烨说：“我比较喜欢纪录片的方式，如果说你在叙述一个生活中的事件，或者生活当中的现实，你最好的办法就是纪录片的方式。”对娄烨来说,晃动的长镜头既是一种主张,也是最大限度地再现生活真实的手段。在他的摇晃的长镜头中表达了自己对社会边缘人的尊重,同时也揭示了隐藏在真实世界背后的深层次的内心世界，让人不禁感同身受地感叹生活真实面貌残酷。

（二）沉寂的时间与特写镜头

娄烨在《一个人的电影》中曾经表示：我个人感觉，实际上整个世界电影作者解决的就是一个问题，时间问题。

《浮城谜事》中娄烨常用近乎静止的时间来表现人的迷茫和徘徊的心理活动。没有紧凑的叙事节奏,没有环环相扣的故事情节，配以人物的近景或特写来表现那些面孔下的孤独个体的心理剖白。

影片中，陆洁在得知丈夫还有另一个家后，一个人在玩耍的女儿身边呆坐，眼神空洞望向天空，这是一组特写镜头，现实的残酷如同一记响亮的巴掌，让她看清楚生活的本来面貌。陆洁带着女儿安安和丈夫的私生子宇航漫游武汉和孩子在缆车里以及孩子在一旁放风筝时，陆洁安静的坐在旁边望着他们面无表情，时间在陆洁的脸上沉寂下来，沉默不语的表现展现出一种沉闷的氛围，人物内心的恨与无奈等心理状态得到了很好的诠释。在宇航翻身去栏杆外捡掉落的风筝，陆洁并没有第一时间去阻止孩子的危险行为，镜头在陆洁的脸和孩子翻栏杆的动作之间切换，几缕头发遮住了陆洁的脸，就像她的内心的苦、恨、黑暗与人性交织在一起。另外一幕在一场报复行动中，陆洁的脸半明半暗隐没在狭窄的楼道里，一种属于女人的歇斯底里从她目光中透现出来，甚至有一种神经质。

在乔永照帮儿子宇航洗澡一场戏，宇航指着乔永照身上的血迹问：“爸爸，这是什么？”乔永照没有回答，静静地给儿子洗澡。娄烨借孩子的懵懂对父亲进行审视，乔永照内心的寒冷、恐惧、压抑在温暖的画面中得到了凸显。

娄烨对人物生活中的某一时刻进行细致表现,捕捉人物在这些时刻的心理状态，片中时常看到人物长时间的沉默不语的表现，形成强烈的视觉效果，将画内情绪推向画外，使观者更好的理解人物的内心活动。

二、碎片影像拼接的心理叙事

《浮城谜事》改编自天涯社区网友“看着月亮离开”网络日记改编的电影讲述了一个充满悬疑的故事。

米开朗基罗·安东尼奥尼认为：“电影应该系身于真实，而不是逻辑。我们日常生活的真相既不机械化亦不传统化、人工化，就连故事也是如此……表现得方式绝对要自由，像抽象的绘画一样自由……”3娄烨的影片很好地继承了其非常态的影片的叙事结构，他是这个社会的观察者，在他的作品中，人物的心理历程成为情节的发展主载。

“写实电影叙事通常看来都很零碎、片断，时间的顺序似乎亦可前可后。情节铺排不紧凑，也常常出乎意料地转到似乎并非情节进行的方向。不露面的作者做客观‘报道’，对内容不予置评。”4这是路易斯·贾内梯对写实电影的看法。

在《浮城谜事》中，导演对故事的叙述同样完全打破了常规的叙事结构，呈现出断裂和跳跃性，着重于人物的心理塑造，将不同时空的叙事交织在一起。影片插叙进行，最终让观众明白案件的来龙去脉，使得这部影片飘泊、迷茫和暧昧又悬疑。影片中每个人物都不了解整个事件的完整的来龙去脉，他们以自己的方式对整个事件进行探索和延续。

例如，影片中乔永照这个人物，一个带有“成功标签”的男人，游刃有余地驾驭着两个家庭外，受不住年轻肉体的诱惑不断偷腥，随着妻子和情妇的公开对垒，蚊子的“意外”死亡，他所编织这幅祥和的美图瞬间崩塌。乔永照这个人物的心理层面的变化带动了部分事件的进行，并在他拍死拾荒者时达到高潮，留给观众深深地思考，究竟有怎样压抑、邪恶、无奈、恨和阴暗，才能将内心原罪将人性之恶的劣根性表现的如此肆虐。

再从桑琪的角度来看，这个坚守的爱情理想主义的女人，从一开始的机关算尽，到“合谋”杀死蚊子，再到后来与陆洁摊牌，最终与乔永照生活在一起却难逃法律制裁。桑琪对蚊子的“谋杀”是在其尾随陆洁之后发生的，却在影片后段以回忆的方式穿插讲述，事件从桑琪的角度来看又是另一种“姿态”。片断式的叙述，将这个有些斯德哥尔摩综合症的小女人内心的黑暗与明亮，压抑与恐惧表现得淋漓尽致。

另外，影片从警察童明松又是事件另一面的展开，作为调查蚊子死亡的警察，童明松无法看到事件发生的真正原因，也就是从乔永照、桑琪和陆洁之间的纠葛。面对那个因为有权有势的老爸就能逃脱法律制裁，还得意洋洋的去找他挑衅的富二代的隐忍，这位警察，他要面对的是自己所谓“正义”的工作里，面对暴力和阴暗，那种深深的无力感，他内心的无奈，只能在路边摊和密友喝着啤酒吃着烧烤时叹息一下。

整部影片中《欢乐颂》的首尾呼应给观者留下了很深的印象，对于整个事件的表述《欢乐颂》与画面起到了隐喻和升华的作用。电影开场《欢乐颂》的温馨祥和瞬间化为横尸公路的血肉模糊，结尾处阳光笼罩的《欢乐颂》的平和温暖被“几星期后，乔永照和桑琪接受警方调查。”的冷冰冰的字幕打碎，配以航拍以及俯拍城市的景象将主题升华。这个事件不只是几个人的事件，是整个社会生活的真实写照。昏暗的镜头下就是生活的本来面目。没错现实就是这样冷酷，这个社会的冷漠就是让人如此颤栗，而我们就生活在这社会之中。

三、结语

伴着《欢乐颂》的迷狂，欲望、罪恶、爱、恨被冰冷的雨水混合在一起，没有尽头。娄烨的镜头极具张力，《浮城谜事》中人物的压抑、苦闷、无奈甚至是变态的心理历程折射的是这个时代这个社会的病症。展现在观者眼前就是这样丑陋、黑暗的社会，昏暗的镜头下就是生活的本来面目。没错现实就是这样冷酷，这个社会的冷漠就是让人如此颤栗，而我们就生活在这社会之中。整个事件以开放式结构表现当下社会生活中空虚的城市。灵魂娄烨的镜头就是“第三只眼”，毫不留情地戳破这个时代的症结，还原它的本来面貌，社会现实的压力使得人的内心充斥着压抑而无从发泄。

注释：

1.齐格弗里德·克拉考尔. 电影的本性[M]. 邵牧君,译. 南京:江苏教育出版社,2006.

2.安德烈·巴赞. 电影是什么？[M]. 崔君衍,译. 北京:文化艺术出版社,2008.

3.米开朗基罗·安东尼奥尼. 一个导演的故事[M]. 林淑琴, 译. 桂林:广西师范大学出版社, 2003.

4.路易斯·贾内梯. 认识电影[M]. 焦雄屏, 译. 北京:世界图书出版社, 2007.