韩国电视综艺节目形态对我国电视综艺节目的影响

董立坤 （河北电视台 050031）

韩国电视综艺节目形态对我国电视综艺节目的影响

董立坤 （河北电视台 050031）

改革开放以来，随着人民生活水平的逐步提高，电视开始走进千家万户，成为生活必需品之一。娱乐节目也在各种文化、思潮的碰撞中不断革新，满足了大众的需求，但是由于我国电视综艺节目起步较晚，所以还有一些不足之处，需要在吸取国外先进经验的基础上不断创新发展。伴随着《我是歌手》的热播，《妈妈咪呀》《中国星力量》《爸爸去哪儿》《奔跑吧、兄弟》等韩流滚滚而来， 越来越多的韩国节目模式引入让普罗大众慢慢认识到，韩国电视行业的发达不仅仅在于精美的电视剧制作，如今还有后劲十足的节目输出。本文先简单介绍了中韩电视综艺节目的异同，接着以《Running Man》为例，阐述了韩国综艺节目的成功之处，最后对中国电视综艺节目如何发展提出建议。

综艺节目；成功经验；运营模式

一、 中韩电视综艺节目之比较分析

（一）运营模式

电视作为一种公共服务体系，由于国家意识形态、人文风情等的不同，呈现出不同的表现形态，在节目形式上也存在较大差别。中国的综艺节目在改革开放之后才开始起步，利润主要来自广告赞助商的巨额支持和节目附加产品的延伸。

和中国不同的是，韩国广播电视节目却是整个亚太地区电视行业最为发达的国家之一。其奥秘就在于节目从制作到播出，从招商到销售，都形成了一条完整的电视产业链。制作播出一体化，积极扩展海外市场，并把海外市场作为最终发展目标。

（二）主持风格

在一定程度上，主持人在综艺节目中起着活跃气氛，串联节目，把控现场的重要作用。中国电视综艺节目的主持人搭配方式通常采用传统的男女合作形式，不是帅男靓女相互配合，就是以家族小团体的方式出现，如《快乐大本营》。但是今年央视三套的《黄金一百秒》突破了传统的男女搭配主持形式，改用两男搭配主持，吸引了不少观众的眼球。在韩国，由于时尚潮流发展迅猛，新生代主持人思想前卫、品位时尚、个性张扬，使得韩国综艺节目的搭配呈现出异彩纷呈的组合形式，各类综艺节目都会有明星的助阵。在节目中，通过主持人对现场的把控和幽默诙谐，使得现场高潮迭起，既能够使明星与嘉宾进行很好的互动，又达到了节目娱乐化的效果，节目呈现自成一体，浑然天成。

（三）嘉宾职能

纵观《超级女生》《快乐男声》《中国好声音》《中国达人秀》等声势浩大的选秀类综艺节目，明星嘉宾在节目中充当的是“评审”、“受访者”等单一古板的身份，并没有和观众达到良性的互动。但是在韩国综艺节目中，节目组并不是要求明星单一地作为一种身份出现，而是充分发挥受访嘉宾的长处，安排其表演特长，展现口才，有时候还会和主持人一起主持，明星与明星之间进行竞技，通过全方位的展现，既能够将明星嘉宾的长处和魅力展现无遗，并且使节目笑声不断，气氛活跃，收视率居高不下。久而久之，韩国明星形成了一种共同的特征：开得起玩笑，经得起折磨，在节目中尽情释放自己，满足观众的好奇心，以提高自己在观众心目中的形象和地位。

（四）节目主题

可以说，一档综艺节目受欢迎程度与节目所选取的主题之间成正比关系，节目主题是任何一档节目的灵魂与核心，只有准确把握观众品位，定位准确的节目才能取得良好的收视率。中国的电视节目紧紧抓住当前环境下观众爱听故事的心理状态，在符合中国传统道德准则标准、审美倾向、价值取向和生活方式的前提下，注重对人们在逆境中坚强隐忍的生活方式进行赞美，关注人们内心世界的挖掘和重现。在这种情况下，一大批草根明星在综艺节目中脱颖而出，不仅实现了自己的明星梦，而且满足了大众猎奇的心理。站在观众接受这一层面上，中国的综艺节目制作有平民盛宴、喜大普奔的发展趋势，节目通过轻松诙谐、亲民流畅的模式，侧重于大众化宣传，但是不乏一些粗制滥造、品质低下的综艺节目夹杂其中。

韩国的综艺节目种类繁多，婚恋、访谈、竞技、游戏等题材，主线清晰、内容以细腻的情节打动人心。为了满足各个年龄段对电视节目的需求，每个节目都会对特定的观众群体选择特定的明星嘉宾和主持，将综艺节目的艺术感得到淋漓尽致的呈现。在年轻观众喜爱的娱乐节目中，通常可以看到明星大腕自曝糗事，满足了青少年好奇心强烈的要求。除了娱乐性，韩国节目还注重教育性、益智性，让明星在节目中倡导知识的重要，让观众在偶像的带领下参与到自主学习的行列中来，变被动学习为主动汲取知识，不仅取得良好收视，更能够将本土文化在节目中得到充分呈现，完善了国民的品德修养，发扬了民族传统文化，民族自豪感也在不知不觉中得到增强。

（五）节目包装

国内的节目由于在经费和制作成本方面费用高昂，包装环节就自然受到了制约，流畅度和娱乐感不足，创意自然也跟不上。韩国综艺节目给人的感觉自然流畅，叹为观止，场景的布置和音乐、特效的运用给观众带来视觉、听觉上的极大震撼，给节目增光增色不少。

二、韩国综艺节目的成功之处——以《Running Man》为例

在综艺节目制作中，韩国电视综艺节目不仅吸取了欧美电视节目制作的经验，并且结合本土化元素，在此基础上大力创新，形成了独具特色的韩国综艺节目特色，下面就以近期开播的《奔跑吧，兄弟》的原版《Running Man》为例，谈谈韩国综艺节目的成功之处和可资借鉴的经验。

(一)制作手法和内容定位

电视制作方采用韩剧典型的叙述夸张手法，善于在不同环境、不同年龄层次制造冲突和矛盾，不仅增加了喜剧效果，而且使观众心理在起伏跌宕中得到满足。

在节目中，金钟国和李光洙的喜剧性冲突最为吸引眼球。形象瘦弱的李光洙总是不切实际地挑战形象高大的金钟国，虽然屡次失败，却没有让观众对其产生不自量力的看法。相反，通过摄像机对李光洙表情、动作和后期字幕、音效的配合，这一形象的顽皮、搞笑淋漓尽致的得到了呈现，让观众忍俊不禁，又爱又恨。在节目中，独具韩国特色的建筑、服饰、文化、人文等也得到了呈现，不仅传播了韩国独具特色的价值观，而且也带动了拍摄地点旅游、饮食、建筑事业的发展使得韩国文化得到了全景式地展示。

(二)对参加明星的选择

根据不同年龄层次观众的爱好，对艺人形象定位清晰、分工明确。除了邀请大牌主持外，还要请演员、歌手等共同进行节目的录制。在这个过程中，每个艺人的分工都是不同的，有人负责搞笑、有人负责深沉，每个人身上都有独具特色的闪光点，在节目中也得到了最大化的呈现。出演艺人深受观众喜爱的原因不仅仅是其带来的搞笑作用，最重要的是他们的敬业精神。例如《Running Man》2013年最后一期节目中，刘在石、金钟国、Gary、李光洙四人在寒冬划纸船过汉江失败掉入江水中后，并没选择放弃，反而坚持重渡江水，这份精神也让观众十分感动。

(三)拍摄手法

采用多机位跟拍的记录片拍摄方法，将参演艺人的表情、行为、动作等得到全方位、立体化的呈现。在节目中，参演艺人的活动范围其实很小，因此多机位跟拍的方式更能够保证艺人活动的真实性和全面性。在连贯性方面，不同摄影师的全程跟拍，防止出现漏拍等情况的出现，保证观众不错过每一个精彩瞬间。全方位立体化的呈现方式，也使观众感受到了节目制作组的诚意，记起观众情感上的共鸣。

(四)制作包装等后期阶段，音效、字幕、镜头拼接、慢镜头等手段的运用

在节目中，通过慢镜头的回放和不同镜头的拼接，既能够帮助观众回忆节目内容，又最大程度地增添了喜剧效果。而“神字幕”的运用和制作人员后台的解说则起到了画龙点睛和放大笑点的作用。并且在《Running Man》的制作中，特定背景音乐和音效的使用，在艺人表演的配合下，显得天衣无缝，笑点频出，这档节目也因此成为了韩国综艺节目在后期制作上的代表。

三、提升我国电视综艺节目水平的途径

(一)建立正确的市场营销机制

随着社会生活水平的提高，人民对精神食粮的需求提出了越来越高的要求，如何提高我国综艺节目整体水平、不断地进行节目创新已经成为电视工作者的必修课。管理部门也应在大力支持和鼓励电视综艺节目创新，在符合正确价值观和道德操守的基础上，加大资金、技术、经验等的投入和引进，压缩艺人演出费用，增加电视节目制作成本，在内外两方面做好节目质量的大幅提升，推动我国现代化文化事业不断繁荣发展。

(二)节目制作单位应以提升节目内涵和质量为标准

1.提升节目的历史厚重感

作为一个具有华夏五千年文明历史的国家，一个电视综艺节目在制作过程中，不能只注重娱乐性和收视率，而要将中国传统文化、民族风情、民俗艺术等融入到节目中，让观众在得到欢笑的同时，得到中国历史厚重感和文化多样性的熏染，也在节目向海外市场扩张时，起到传播中华文化的作用，达到文化强国的目标。

2.在节目内容和形式上大力创新

《Running Man》最成功的地方就在于创新。因此在借鉴韩国电视综艺节目优秀经验的过程中，应结合本土发展实际，大力进行节目内容和形式方面的创新。在中国的电视台上，到处都是各类选秀节目，节目形式雷同，内容单一，没有适应不同年龄段人群对电视节目的不同需求，造成电视观众的流失和审美疲劳的出现。所以在内容方面，应考虑到中国是一个多民族、多人口国家的实际，将不同地区、不同民族的文化特点和节目内容有机统一，实现节目制作本土化。同时，也应像韩国电视节目那样，综合运用不同的拍摄手法和叙事方式，善于制造矛盾冲突，吸引观众眼球，增加看点。中国电视人应以精致的游戏形式将艺术的美感彰显出来，不断创造有价值、有生命力的节目。以免由于无法提供差异化产品被市场、受众所淘汰。

3.提高节目的后期制作水准

通过对《Running Man》成功之处的介绍，我们可以发现，节目的趣味性很大程度上由后期制作水准所决定。所以中国电视综艺节目在后期制作中，应做到以下几点：首先，利用字幕制造漫画效果，通过漫画式的呈现将人物的一举一动、言谈行为表现出来，增加趣味性；其次，要综合运用慢镜头回放、多角度剪辑等手法，设置悬念，保留观众的好奇心和新鲜感，让节目更具喜剧性和看点；最后，将背景音乐和特殊音效融入节目包装中，营造喜剧性的节目氛围，扩大笑点，加深观众印象。

(三)加强综艺节目主持人的素养

对于一名优秀的综艺节目主持人而言，光有亮丽的外表是远远不够的，更重要的是要具有现场把控、灵活机智和调动气氛的能力。这就需要对综艺节目主持人的业务素质进行专业化培训和系统化的提升。首先要对每个主持人进行定位，找准自己特色，创新主持思路，在节目过程中勇于放开自己，带动观众情绪；其次要加强主持人文化素质的训练，有些主持人在主持过程中，错字连篇，出口成脏，给观众造成了严重的误导，不利于节目的良性发展和品位提升；最后综艺节目主持人要不断汲取中国传统文化中的精髓，努力学习快板、评书等传统的表演形式，在主持中适当运用，不仅给观众耳目一新的感觉，还能传播中国传统文化，形成自己鲜明独特的主持风格。

综上所述，韩国电视综艺节目在运营模式、节目形式、后期制作包装等几方面取得了不菲的成绩，不仅给观众带来了良好的视听盛宴，也给中国电视综艺节目的发展提供了经验。中国电视综艺节目在前进发展的道路上还有很多不足需要进行弥补和创新，期待中国电视荧屏上更多优秀综艺节目的出现。

[1]刘利群,傅宁.美国电视节目形态[M].北京：中国传媒大学出版社，2009.

[2]李瑞植,邱秀桐.我国内地电视娱乐节目解析下新闻前哨，2011（4）.

[3]杜铃.探析韩国综艺游戏类节目特色——以为例[U]．中国传媒科技，2012（6）.

[4]立春.我国电视综艺节目存在的问题及其对策[J]．新闻知识，2013（5）.

[5]屠丹红.从日本综艺节目主持人看综艺节目主持人的职业化[J].视听纵横,2009（2）．