浅论易安词的艺术形象及表现手法

李小青

【摘要】易安词所塑造的女性形象，在词坛上具有独特的意义，而且具有形象的完整性，性格的鲜明性，从她塑造的形象来看，反映了人物的成长历程，从天真、活泼、聪慧而又带着羞涩的少女形象到至诚至痴、情真意切的少妇少妻，以致国破家离后的孤寡老人，镕铸了词人一生的悲欢哀乐，让读者体悟到一个闭锁社会结构下一个孤苦的旅人的悲苦和不幸，我们从中体会到的是她所塑造的形象的典型意义和当代社会的人生哲思。其词作语言高度洗练，在发掘生活中富有诗意的情感场景后，从口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，于浅近中显现精美。这对塑造完整、个性鲜明的抒情形象至为重要。

【关键词】易安词;艺术形象;表现手法

【中图分类号】G632 【文献标识码】A

回望中国古代诗歌艺术长廊，我们不难发现，李清照是唯一一位与诗歌厮守终生的独具艺术魅力的女性诗人。她个体生命的存在，她的生命活动的另一种方式，就是她的诗歌——词。帘卷西风，词香满袖。那“西风”，吹过近千年依然飒飒作声，那词香依然清淡而隽永。李清照和她的词，在漫漫诗歌历史上，不仅具有文学史的价值，更重要的是其文学本身的价值，她在词的领域中持之以恒的女性写作，给后人留下了一笔艺术珍品和宝贵的艺术财富，为汉语诗的发展做出了独特的贡献。这里，从形象塑造和表现手法两个方面对易安词做些粗浅的探讨。

一、李清照词的女性形象

李清照所塑造的生动鲜明的女性抒情主体形象，在词坛上具有独特的意义。女性形象在词中出现，不乏其例。随着女词人人生经历的发展变化，李清照塑造了三类各具情致而又相互拈连的抒情主体的形象。

第一类是天真、活泼、聪慧而又带着羞涩的少女形象。典型的词作有那首脍炙人口的《如梦令》：

常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

这里描写的是一群少女，是少女的群象，在风光秀丽的湖光水影的背景上，十分开朗，十分欢快，而又颇为顽皮。这些少女不同于那种受封建礼教束缚，行不露足，笑不露齿的豪族闺秀。她们热情奔放，而又憨态可掬，自有其天然情态，自然风韵。毫无疑问，女词人必然是这一群体中最为活跃的一个。

第二类女性形象较之第一类，则脱去了憨态稚气，而变得笃于情，挚于爱，活灵活现为血肉丰满的少妇形象。她与丈夫赵明诚志同道合，感情深厚，婚后生活甜蜜美满，但却因丈夫常常赴别处他方，酿成情感上的相思之苦。李清照在许多首词中，把自己热烈、真挚的爱情和深深的相思之苦抒写得淋漓尽致。

比如她与丈夫婚后不久离别时新作的《一剪梅》。词中回忆与朋友分别时的情景，何其逼真，描绘饯别时难过的心情和恍惚的情态，何其生动;而依依惜别时所道的那一声珍重，所留的那一份眷恋，所给予的那一种祝福，又是何其感人！女词人珍视友情，渴望友谊天长地久。

李清照词的第三类女性形象，以饱经忧患、多愁善感和深怀故国之思为特点。靖康之难使李清照的生命发生了急剧的变化，国家的不幸往往给个人带来更大的不幸。金人的铁骑蹂躏了她的家乡，战火纷飞中，他们夫妇一生珍爱的金石书画化为灰烬，她又罹遭亡夫的心灵重创，自此孑然一身，漂泊江浙，备受卑鄙小人的欺凌。山河破碎，人生多舛，人心潜隐的狰狞尽露，往日的情怀，曾经的欢乐，一切都烟消云散，袭入词人心肺的是亡国之恨，身世之悲，使她南渡以后的词作格调变得凄恻哀婉，煞是悲怆。那是一首催人泪下的《声声慢》（寻寻觅觅），写尽了多少郁结于胸的忧愁和刻骨铭心的创痛，整首诗把作者晚景的凄凉、愁苦展现得栩栩如生。一首《永遇乐》则把家国沦丧后的悲戚描述得更为真切。

在这首诗里，抒情主人公没有了少女的欢快，也失去了少女的宁静，哪怕在元宵佳节融和的天气里，也担心风雨降临。经历了一系列重大变故，不但心思厚重，而且心存余悸，华灯笑语之间，她所滋生的只有流亡的怅惘和失国丧家的切肤之痛，只有对国难当头却依旧终夜喧阗的不知忘国之恨的人们的憎恶。

李清照词作塑造的三类形象各自具有因年貌不同和生活内容、生活阅历不同而带来的鲜明性格特征，但把这三类形象连贯起来，更是一个鲜活的女性人生的动态写照，是知识女性心路历程的真实再现，只有李清照式的端庄与沉稳，不似温庭筠只状女子之貌而未表女子的心迹，也不似柳永笔下女子的庸俗和轻浮，所以别具典型意义。

二、李清照词塑造形象的艺术手法

李清照是中国诗歌史上的抒情大家，她非常善于捕捉稍纵即逝的生活场景和真切感受，酝酿成诗意醇厚的主题，同时在表现手法上自出机杼，奇思连绵，新意不断。

她善于通过塑造生动的抒情形象展示和刻画人物的内心世界。众所熟知的《醉花阴》一词写道：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

全词塑造了一个在重阳节思念情人的痴心女子形象.词作者抓住主人公因思恋而消瘦这一特点，创造性地运用了“人比黄花瘦”这样的形象，突出了抒情形象的特征，把一个传统的主题表达得十分新颖优美。她没有抽象地写孤寂、相思的痛苦，不直接写面容的憔悴，只与黄花类比，一个“瘦”字传神，以瘦削的形象曲折含蓄地写出思念之深切，手法奇特而高妙。

李清照善于运用通感手法，移情于物，化抽象为具象。例如，在她的词作中出现频率较高的“愁”字，原是只可意会不可言传的，经她艺术处理，可以有长度：“从今更添一段新愁”;可以有浓度：“更谁家横笛，吹动浓愁”;可以有形体：“独抱浓愁无好梦”……

她对对比手法的运用更是炉火纯青。短短一首《如梦令》：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘处，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

以对话的形式，塑造两个相互对照的形象：卷帘人天真单纯，看不出海棠的变化，问话人却惜春伤春，一句“知否，知否，应是绿肥红瘦”的感叹，从对时光流逝的敏感中透露了对沉闷生活的艾怨，两相对比，抒情形象的特征更加完整而鲜明。

在运用烘托、衬托手法上，李清照更是技高一筹，独具特色。这里，不单作详细分析。

（编辑：龙贤东）