浅析电视“脱口秀”节目主持过程中的符号意识

邓文诗（泉州广播电视台，福建 泉州. 362000）

浅析电视“脱口秀”节目主持过程中的符号意识

邓文诗
（泉州广播电视台，福建 泉州. 362000）

在当今，电视“脱口秀”节目已经成为一种独立的传播内容，而被大家所接受。但从各大电视台都立足于打造精品电视“脱口秀”节目中不难看出，受众对于节目的要求也越来越严格。“脱口秀”电视节目中，现场谈话的环境是非常重要的，不论从舞台布景、颜色的搭配还是主持人的语言，都应是节目的精彩之处。如此说来，电视“脱口秀”节目中的一切，都应是创作者所精心设计的，这“一切”也就是我们所说的“符号”。如何在节目中恰当的利用符号来传递信息呢？符号的应用与存在的意义又是什么呢？

符号本身就具有传递信息的功能，在电视脱口秀节目中归纳起来，我们可以把符号分为三大类，语言符号、类语言符号和非语言符号。

一、语言符号

语言是人类社会中最重要的符号系统，它是人们进行交流、沟通的最主要的工具。语言是伴随人类社会的产生而形成的，是人们在长期的社会交往中约定俗成的、以语音和字形为物质外壳、以词汇为建筑材料、以语法为结构规律的符号系统。［1］

在电视脱口秀节目中，通过主持人的语言，我们可以清晰的了解这档节目的内容以及所传递的信息，而文本是主持人用语习惯与语言风格的体现。文本本身的语言风格不仅是编导与主持人磨合的结果，更是主持人在镜头前呈现给观众的关键点，正是这样的融合，形成了一种品牌映像。《金星脱口秀》中，金星敢于说、不掩饰的语言风格，就是节目很好的品牌映像。

二、类语言符号

类语言又称副语言，指的是人们讲话时的音型和功能性发声。属于音型的要素有音色、音质、音量、语调、速率和节拍等等。而功能性发声则主要包括以下几种形式：笑语、哭腔、喘息、叹气以及习惯性的“啊、嘿、嗯”等附加语。［2］张颂《中国播音学》一书中，对类语言符号是否归属于非语言符号，做了简单的概说。一般说来，类语言属于非语言符号中“体语”中的一种，都算是“弦”外之音。但类语言又同语言符号的传播一样，都是通过主持人之口表达出的某种意思，同时又不同于语言符号。像张嘉译做客《超级访问》时，回忆大学时不敢和女同学拍戏的行为感到哭笑不得的情绪；刘谦做客《鲁豫有约》表演魔术时，观众都在聚精会神地看，鲁豫表情也是充满了惊讶，不时地讲出“哇”、“啊”口头语，等等。这些都是电视脱口秀节目中类语言的范畴，也正是有了类语言，才使得节目有高低起伏的节奏。

三、非语言符号

非语言符号是指不以人工创造的自然语言（如汉语、英语）为语言符号，而以其他视觉、听觉等符号为信息载体的符号系统。例如，手势、表情、声调等。［1］语言符号并不能代替所有符号，而需要非语言符号对其进行补充说明，使符号在传播信息时不缺损、更完整。

然而非语言符号繁多，大体可以分为两类：体语和物件语言。［3］体语是身体的姿势或者某一部分的动作，如面部、躯干、四肢等的姿势或动作。而物件语言，更多的是指主持人和嘉宾的服饰与妆面，还有演播室现场的布景，如象征符号、摆设、雕塑、绘画和图片等等。

如乐谱架子成了《壹周立波秀》的经典布景；《超级访问》中的红色沙发或《鲁豫有约》中的淡黄色沙发，都是节目中的主体布景；中央电视台《艺术人生》中，当期嘉宾各个时期照片都贴在演播室的墙上，不仅是嘉宾对往事的回忆，更是烘托现场气氛、营造谈话氛围。

脱口秀节目中，色彩不仅能够反应物体的表现特征，还能够造成感情上的联想，产生审美效果。对于一个固定播出的电视节目来说，节目主体的色彩基调应该是固定的，这样才不会使观众有视觉差异。《鲁豫有约》中蓝色的大量使用、《艺术人生》中金黄色的节目基调，等等。

脱口秀节目录制时，景别也是节目风格与基调重要的非语言符号。观众的中近景画面、所有人员全景的画面、主持人的画面、嘉宾的画面等等。台湾人气节目《康熙来了》中，每期的嘉宾很多，镜头切来切去，似乎看着有点晕眩，而中景是节目中最常用的一个景别。它主要是用来交代情节，使观众看清人物的动作、姿态、手势和情绪交流，有利于交代人与人、人与物之间的关系，以生动的情节吸引观众。《金星脱口秀》中，金星与嘉宾近距离沟通，运用大量的中近景和特写，这样镜头的运用，能够感受到节目的温度和人文情怀，更像是与邻家姐姐聊天的感受。相比之下《鲁豫有约》中对于主持人和嘉宾的近景会更多一些，可以非常清晰的通过他们的表情和神态，直观了解他们所要表达的情感信息。

电视脱口秀节目中的符号有很多，但总的来说，他们存在于节目中的意义又是什么呢？

首先，深化记忆。《鲁豫有约》中的经典淡黄色沙发，如果问及观众，鲁豫有约节目中的舞台布景是什么，很多人都能回答上来，“就一张沙发”！

其次，形成惯性。很多电视脱口秀节目已经成为“老前辈”了，节目的基调、感情色彩，包括主持人，都很少变。观众会觉得这个节目更像是老朋友，一切都那样熟悉，亲切。随着时间的推移，它逐渐成了观众的一种收视习惯。

第三，事半功倍。节目中对于各种符号的熟练运用，的确能为节目省去很多花在宣传和造势上的时间与精力。例如，主持人的固定形象、固定的语言风格；音效的运用、大屏幕视频的运用，都是最好的符号表达，多数情况下，这些符号都会起到事半功倍的效果。

通过对电视“脱口秀”节目中符号意识的一系列分析，我们发现，符号在电视传播中的重要地位。符号运用的好与坏，适合与不适合，就会直接导致节目呈现出来的最终效果。同时也寄予希望，未来更加重视符号在节目中的重要作用，并且加强对符号的有意识培养，更好地运用符号，使电视“脱口秀”节目在符号的辅助下更完美地呈现给观众，不断创造精彩！

参考文献：

［1］董璐.传播学核心理论与概念［M］.北京大学出版社，第139-141页.

［2］叶家铮.传播学［M］.河南美术出版社，1991：8.

［3］张颂.中国传播学［M］.中国传媒大学出版社，2003：546.

中图分类号：GG222222..33.....

文献标志码：AA......

文章编号：11667744--88888833（22001155）1166--00114488--0011