《徽州印象》版画创作欣赏

庞莎 李莉

摘 要：《徽州印象》黑白木刻版画取材于安徽省黄山市，黄山市有着源远流长博大精深的徽州文化，徽州文化的内涵十分丰富，该版画主要体现的是徽州文化中的建筑部分，徽州建筑在总体布局上，依山傍水，构思精巧，自然得体，使用黑白版画语言描绘出徽州建筑的宏伟奇特再合适不过了。版画表现手法不尽相同，线条的表现是该创作的主要表现手法，通过线条的疏密、粗细、长短等刀法可以很好的表现出徽州建筑灰色墙体上斑驳的质感，同时，鲜明的明暗对比不仅增加了视觉效果，也给徽州建筑增添了几分神秘之感。

关键词：黑白木刻；徽州建筑；线性表现；版画创作

在安徽的徽派剪纸中，剪纸艺术家小梅，她的剪纸与我们常见的剪纸的最大区别在于素材不同，她的素材主要体现在徽派建筑、黄山、徽州名人这些具有地域色彩的元素上。徽州的古建筑以剪纸的形式能呈现出别样的美感。而以版画形式表现出徽派建筑中的大块的黑白对比，也更能体现出徽派建筑的艺术魅力。

央视播放的纪录片《大黄山》，片中以宏伟的拍摄视角展现出黄山盛景，而最使人影响深刻的莫过于徽州建筑，每一堵斑驳的墙面都历经沧桑，每一处独特的设计都蕴藏着徽州人民的勤劳与智慧。使用视觉冲击力更强的黑白木刻版画来表现徽派建筑，并使用写实的手法，视觉效果强于剪纸，而且表现手法也更丰富。

该版画创作形式是黑白木刻，木板是版画最传统的刻画工具，新的塑料板与木板非常相似。且具有比木板更细腻的质感，刻出的刀法更细腻，也不会出现木板刻画时的崩裂现象，具有很多优点。对于写实风格的版画作品来说非常适合。

黑白木刻的图形元素对应的是各种类型的刻刀在版面上留下的刀痕，由此黑白木刻的运刀成为木刻艺术语言特征的最直接的体现。在每幅作品中，使用三角刀变换推刀力度可以产生不同粗细的线条，线条的粗细正好可以变现明暗的变化。

刻板的时候，一定要从亮部开始，其次才是灰，用这样的顺序刻，才能把握住整张画的黑白灰层次，而不至于一下子刻过了，版画和素描是完全相反的，版画是“减法”，而素描是“加法”，素描作品画错了可以用橡皮擦修改，但是版画刻坏了是很难补救的。同时，线条的疏密决定着画面的亮暗，排线越密集，画面效果越亮，排线越稀疏，画面效果越灰。从墙面的亮部入手，排线密集，三角刀和圆口刀交替使用，其次处理墙体的灰色，墙体的灰色我使用稀疏的排线，刻绘出了丰富的灰调，辅以钉字刀刻画斑驳的质感，最终使得墙体整体统一。每张画面的石板路都遵循素描关系，近实远虚，近大远小，并且刻刀按着石头的结构排线，使画面有一种很明显的纵深感。

除了路面和墙，天空也占了画面很大的面积，天空处理好了才能突出主题。由于白色会有向前跳的视觉感，作为背景的天空一定要灰。云朵要稍微亮，才能让建筑上的深灰色瓦面在白色的衬托下比较突出，这个度较难把握。有时候，一些不经意的刀痕也会产生一些意想不到的美妙效果，这会使得创作过程中充满着激情。

木刻版画是一种基于黑白的艺术，将五光十色的多彩世界概括为黑白两色，在该版画作品中，受光部为白，背光部为黑，中间过渡色为灰，与素描处理明暗关系完全

一致。

创作中刀法需要有特点，否则看起来雷同、千篇一律，有失画面效果，如果想要处理好画面效果，要用简略的版画语言，变现更多的内容，这样才会才会让观赏者有无尽的想象的空间，也就是所谓的有看点。

中国的版画发展在历史的发展中，它紧随着人类社会的进步而不断得到发展。在中国，在这个正处于发展中的社会现实中，我们更应该积极的学习研究我国以及世界其他各国的建筑艺术，而以版画的形式加以表现，既有利于是美术创作，也能将建筑艺术传承与发扬。

参考文献：

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[3] 周芜. 谈徽派版画[J]. 美术研究，1981（03）.

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