关于当代艺术与环境空间的思考

李 萌 （中国艺术研究院 100029）

关于当代艺术与环境空间的思考

李 萌 （中国艺术研究院 100029）

当代艺术以其先锋派的敏锐眼光呈现着对社会事物的反思与批驳，其形制是多样的，内涵是观念的。同样，当代艺术也会通过与环境空间的作用与人发生联系，对人产生影响。本文试图通过对当代艺术在不同环境空间中对不同受众产生的影响的探究来进一步阐明当代艺术与环境空间的关系。

当代；艺术；环境；文化

当代艺术与环境空间的关系是值得思考，同样也是复杂的。当代艺术具有敏锐性与反思性，是对当下社会的关注于反思。同样，环境空间是有生命的，也是复杂的。不同环境的受众不同，所肩负的责任也不同。当代艺术与环境空间的思考也是对人与社会关系的思考，对当下生命的关注，也是对人如何更加诗意生活的关注。

一、当代艺术的先锋角色

当代艺术从时间上来讲是指当下的艺术，从内涵上讲是指具有现代精神与运用现代语言的艺术。所以，自一开始当代艺术就具有先锋的特点，运用当下的语言来表达对当下的思考。所以，无论是从时间指向上还是内容与内涵指向上来看，当代艺术都带有先锋特征。例如，1981年的第二届全国青年美展中罗中立的获奖作品《父亲》用写实油画的手法表达了文革结束后中国的现状，有很深的寓意，也做了很好的诠释。再如达达派艺术家杜尚的作品《泉》用现成品打破了人们对艺术的审美，给予人们对当下社会所发生变化的思考。而安迪·沃霍尔的代表作品《玛丽莲梦露》以及《坎贝尔罐头》等波普艺术作品更是将大机器生产时代批量复制的问题带到人们眼前。再至马修巴尼用短片《悬丝》系列将高科技时代的问题带给人们反思。所以，在某种程度来看，当代艺术的先锋角色不仅表现在对当下社会问题的反思上，也表现在对未来的思考中，是具有前瞻性的。

当代艺术的先锋角色还体现在对人与社会、自然发展的认识上。以人为本，人与自然、社会可持续发展的理念贯穿在当代艺术的表现中。同时，西方在70年代就已提出的将艺术还给大众，人人都是艺术家的理念也使得当代艺术在人与社会关系的思考中将艺术从贵族神殿中下放到大众阶层。这一点从安迪·沃霍尔的波普艺术中对大批量生产时代的复制解读以及将明星、政治人物、日常生活用品并之同列的做法，并试图揭示出日常生活背后的文化逻辑。从中均能体现出当代艺术对时代变迁，人与社会、自然关系思考的与时俱进。

二、环境空间的属性及文化身份

关于空间的理解，老子曾讲过“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”这是老子的有无观念中关于空间的认知，贯穿了一种有与无的思想。同时，古代空间布置中的镂空花窗与屏风的应用也反映了一种光与气的交换与流动，镂空花窗的设计使得内外光与气形成了一种流动循环的状态，也使得自然与人形成了一种交流。而屏风的设计则形成了一种半围合的空间，使得空间中的气息流动变得灵活起来。这些设计中无不透露出中国传统设计中天人合一的自然观。所以，在中国人的思维中，环境空间不是孤立的，空间与自然、人是一体的。在现代看来，人与人造环境、自然环境也应该是融为一体的，同时环境空间的文化身份也与其功用、所处社会形态有一定的关联。

环境是多元的，从环境空间的尺度和透明度上来划分有开放型的公共空间、封闭型的私人空间等。同时从属性上来划分，随着受众的不同环境空间的身份也在发生着变化，其所承载的文化内涵与意义需求也在发生着变化。例如，图书馆在功能设计上首先应该满足其借阅功能，其次，其空间布置与装饰上更应该突出其所被要求的文化属性与功能。

社会形态的关联方面，让·波德里亚在《符号政治经济学批判》中将空间的安置理解为人通过对物的表意编码来构建空间的社会含义。同时，每个空间的内容、形式以及用途都受到了社会逻辑的支配。而空间的装饰则是对其精确道德的要求，凸显了空间的文化价值符号。

三、当代艺术与环境空间的关系

当代艺术与环境空间的关系是通过文化逻辑与价值观念的传达协调统一起来的，两者相辅相成。在公共环境空间的文化叙述上表现的尤为明显。当代艺术的多样性促进了公共环境空间在文化上的丰富多样性，同时公共环境空间也成为了当代艺术在内容与形式上的承载者与组成部分。在当代艺术走向大众与日常生活叙事逻辑的时候，其与公共环境空间的结合过程中，使这种叙事行为得到完满，同时也使得公共空间的文化意义变得多样化。例如，张仃、袁运甫、袁运生等人创作的首都机场的壁画群，在其内容与形式上都反映了改革开放之初春暖大地的新气象，表现出了开放与豁达的一种文化心态。首都机场作为一个面向世界的窗口，在这个窗口中运用壁画的形式传达出这样的理念，传达出新中国的新气象是十分契合的。载体的功用与当代艺术的文化思想在表达的过程中完成了其自身任务。再如朱乐耕为麦粒音乐厅所做的壁画“时间与空间的畅想”，不仅完成了音乐厅在功能要求上的完满性，同时用各种不同色阶金秋般的暖色与高温瓷结合的艺术语言配合凹凸不平的墙面使得麦粒音乐厅呈现出丰收的喜悦以及金碧辉煌的壮美。

四、结语

艺术与环境空间的思考，是统一在人与社会、自然的和谐之中。这不仅是艺术创作的审美要求，也是环境空间在设计中的功能与思想的要求。两者在文化理念与价值的传达中形成了相辅相成的同构关系，统一于一个整体之中。所以，对当代艺术与环境空间关系的思考，不仅应从统一的整体入手，更需要对两者在哲学维度与功能维度上做深入的思考。当代艺术以其丰富多彩的文化形式与内容丰富了环境空间的内涵，同时环境空间也作为当代艺术的组成部分与承载者也使得自身的价值得到了完满。在当代中国公共环境艺术亟待发展的今天，对当代艺术与环境空间的思考仍显得十分必要。

[1]让·鲍德里亚.符号政治经济学批判[M].南京：南京大学出版社，2009.

[2]朱乐耕.陶艺和音乐的融合[J]艺术评论，2005（06）.

[3]罗移峰.当代陶艺与公共环境艺术的关系[J].大众文艺，2011（04）.

[4]黄焕义姜胜杰.公共性与环境陶艺[J].文艺争鸣，2010（04）.

李萌（1988—）女、籍贯：山西省霍州市、现为中国艺术研究院在读硕士、设计艺术学