浅谈自然肌理元素在装饰织物中的应用

牛玖荣 任 毅 （中原工学院 451191 ）

装饰织物是指起美化装饰作用的实用性纺织品。它在美化与改善人们的生活、工作环境方面起到了重要的作用。装饰织物的图案、色彩、风格、款式、质感等决定了装饰的舒适性及装饰效果。随着社会的发展，人们的生活、工作方式及生活环境发生了很大变化，对物质和精神生活的要求越来越高，对大自然更加向往。营造符合人们心理需求的环境，回归自然怀抱，是装饰织物设计的趋势。自然肌理是自然界物种多姿多彩的表现形式，是生命鲜活的象征。

大自然中的万事万物，其外表千差万别，各不相同。自然界中的各种物体外表的组织纹理结构，纵横交错，高低不平；或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。物体表面的组织纹理变化，使之形成种种客观的自然形态，即为自然肌理。

自然肌理可通过人们的视觉与感觉获得，分别称为视觉肌理与触觉肌理。视觉肌理是利用人们的视觉感受到或看到的自然肌理；比如：晚间我们昂首瞭望夜空，会感受夜空中繁星闪烁、星云密布的自然肌理。触觉肌理则是通过人皮肤的触觉而获得的；物体的冷、热、软、硬、光滑、粗糟等各种外界刺激通过分布在皮肤的神经末梢，传达到大脑，使人体产生一种综合的感受；比如人们可用手感的方式，可获得面料的光滑、平整、细腻等方面的信息。

按自然中物质的存在形式可分为静态肌理和动态肌理两大类。静态肌理是指物质外表相对不变的纹理结构，如动植物表皮、木纹、叶纹、枝纹、花纹、石纹等。叶纹的种类繁多，不同植物所具有的叶纹也不尽相同，或细腻或粗犷，色彩与纹理的变化多端；大自然形成的沙漠纹理呈不规则的条纹状，极为壮观；动物身体表面所形成的不同的皮毛花纹；石纹肌理的变化也是极为丰富的。动态肌理是瞬息万变的物质表面的肌理，如：空中漂浮的云、烟、雾、雪，跳动的闪电，江河中流动的河水，燃烧的烈火等。广袤无垠的自然界，肌理无处不在、丰富多彩。从碧茵似锦的草原、迷障层叠的山川、波涛翻滚的海洋，到动物羽毛的斑斓，大自然中物质的肌理异彩纷呈、奥妙深邃；它向人们传达美感的同时，也给人们传达不同的情感。如郁郁葱葱的绿苗使人感受到青春的美好；松柏树杆粗糙的外表，让人顿生生命苍桑的感叹。人们在接触、了解自然肌理的同时，情感也得到满足，在这种身心的感受中不断地认识自然，进而模仿自然肌理，更大地满足人们对自然的渴望。

一、传统装饰织物的自然肌理元素

1.装饰织物的诞生与发展

装饰织物与服饰的起源及发展是同步的。在原始社会的初期，人们利用野生的草、树皮、毛羽及兽皮，经过简单的制作可供铺、盖、穿，用以御寒、护身，同时展示纯朴的自然美，这就是人类服饰、装饰文化的开端。在这一时期兽皮、毛羽等是自然肌理在服饰品上的直接运用。到了新石器时代，人们利用麻等植物纤维原料通过手工进行纺织生产，揭开了人类纤维面料的历史序幕。到了夏、商、周相继出现了纺织品表面开始出现花纹，并施以色彩，自然肌理元素开始出现，奠定了中华服饰文明的物质基础。

自从汉代以后，随着织造技术、染色技术的发展及刺绣、缂丝等技术的出现，我国古代服装、装饰产品自然肌理元素运用更加丰富多彩，人们利用不同颜色的彩绣制刺绣品，用来制作衣服、衾枕、被褥、壁挂等生活用品及装饰品，已成当时上层社会的崇尚。刺绣品纹样种类造型繁多，既有植物、动物纹样的造型，又有作者根据理念与审美观念的创造；既有动物与花草藤蔓的共生体，也有写实与变形的相互结合体，把图案的变化规律与统一规律运用得天衣无缝。

2.具有自然肌理元素的传统装饰织物种类特征

我国具有自然肌理元素传统装饰织物图案纹样格式主要有以下几种：

植物花卉类，植物花卉类是传统纹样的主要题材，可分为花纹、叶纹及枝纹，这类纹样是唐代开始流行的。花纹主要有：牡丹、月季、芍药、菊花、茶花、秋葵等。多数是选取正面完整的花朵，将枝叶作装饰性处理；也有枝叶并茂。花清地白，节奏匀称，好像春花开在田野，无限舒畅新鲜，使人们有一种回归自然的感觉。

动物类图是传统纹样中常见的，可分为现实的动物与想象中的人文动物图案。现实的动物有兽类，如狮子、虎等；禽鸟类，如鸳鸯、喜鹊、锦鸡、孔雀等；鱼类，如鲤鱼、鲶鱼等；昆虫类，如蝴蝶、蜜蜂等。有时，传统纹样中的现实动物不是表现其自然美，而是通过动物表达某种寓意。龙、凤、仙鹤、麒麟等想象中的人文动物，主要是表达意象美。动物类纹样常有植物、花卉、山水相伴，展现动物与自然一体和谐氛围及美好景观。此类纹样多用于屏风、壁挂等装饰品。

自然山水风景类，以大自然中的云、气、雪、水、火等为题材，将其视觉肌理的特征与效果展现在织物上是传统装饰织物设计的基本特点。在中国传统的装饰中，自然山水被赋予了“国画意境”，凸显了肌理与中国文化形成的独特的关系。这种自然气象可与动物、山川、河流、人文动物等集合成各种吉祥图案，开拓了装饰图案理想化的空间。明代的云龙纹织品，展现了龙在云中舞动的姿态，表达人们祥和如意生活和向往；清代瑞锦，以瑞雪预兆丰年，象征人们对丰收的希望。云龙纹与瑞锦是一种程式化、表达人们愿望的传统纹样。

二、现代装饰织物图案的自然肌理仿真

1.传统装饰织物自然仿真存在的问题

传统的装饰织物，为中华文明做出了巨大的贡献。它记载了我国文化以及纺织品发展的源远流长，我们的先辈们发明了许多装饰织物的自然肌理模拟技术与方法，创造了举世闻名成绩，对世界文明做出重大贡献。但是相对于现代高度发达的科学发展技术来说传统的装饰织物较难实现自然肌理的再现。传统装饰织物对于自然景观、复杂肌理图案只能进行简单的模仿，而无法进行逼真的再现或复制。也是由于受限于加工生产的方式，使得传统的装饰织物自然仿真的效率低。传统的缂丝技术，虽然实现了复杂图案纺织品加工生产，其作品有很大的观赏性，但技术操作复杂，只能手工操作，难以实现快速化、规模化的批量生产。还有就是受到染料种类、测色配色的方法、染色工艺技术条件的限制，对自然生物的色彩仿真也受到限制，无法对自然界中的生物色彩进行完美再现。

2.自然肌理元素在现代装饰织物中的应用

随着自然环境的不断恶化，以及新技术和新材料带给人们不停的视觉和审美刺激，现代人反而越来越追求返璞归真，追求原始质感和视觉的冲击。自然肌理能够给人们带来情感上的抚慰，在一定程度上，不同的肌理在视觉和触觉上会带给人们不同的心理感受，满足人们对于自然美的追求。从选材来说，对自然材料的选择和应用是必不可少的，在装饰织物中，可以根据棉、麻、丝、毛自身特点和优势将其应用于不同方面；新型材料自身所具有的一些特性，或柔软或硬挺，或轻薄或厚重，以及一些独特的功能性，都可以辅助设计师完成标新立异的设计和创作。

3.现代装饰织物自然仿真技术

当代科学技术的飞速发展，极大地推动了图像采集、信息存储、信息传输、计算机、纺织计算机辅助设计、电子提花、喷墨印花等技术的发展，可实现对自然肌理进行形态仿真、色彩仿真，从而实现自然肌理的再现与复制。装饰织物图案的自然肌理仿真可分别通过喷墨印花、电子提花两种方法实现。

喷墨印花技术，喷墨印花技术进行自然仿真的方法是：首先，进行图像采集，即将所需要的自然肌理用像机拍照，得到自然肌理的图像信息。需要注意根据装饰织物的用途与要求，确定取景的对象、主题，巧思结构、精心布局，使图像信息具有强烈地艺术感及渲染力。然后，利用计算机进行图像处理，即使用制图软件对将所采集的图像信息进行编码、压缩、增强与复原，并对图像匹配处理，以提高图像的质量及表现力。也可以根据仿真对象制造出第三步，喷墨印花，将计算机处理后的图像信息，输出喷墨印花机的颜色处理系统，即可实现织物表面的喷墨印花，从而实现人们需在的自然肌理图案。采用喷墨印花技术生产的装饰织物自然仿真面料，图案层次分明，效果逼真。

电子提花技术，开始与喷墨印花技术相同，即通过图像采集及图像处理后，使用软件将仿真图案转换成织物组织图或将设计出的织物结构图输入相应的软件中，再将织物组织图传输入电子提花织机中，可完成较为复杂的组织结构。不但可以较为逼真呈现出仿真效果，而且丰富了织物视觉和触觉的层次感。采用电子提花取消了手工绘纹版，提高了生产效率。

三、结语

神奇的大然界为我们提供丰富多彩的自然肌理元素，为装饰织物设计提供了新思路、新方法及新途径。在装饰织物图案设计采用自然肌理元素，可满足人们对大自然的渴望，缓解人们由于紧张的工作而带来的紧张及烦躁情绪，有利于促进家庭与社会的和谐。随着纺织品计算机辅助设计技术、喷墨印花技术及电子提花技术的进一步发展，自然仿真技术会更加完善，自然肌理元素在装饰织物图案设计领域的应用将会越来越广泛。

[1]李福顺.中国美术史[M].北京：高等教育出版社，2002.

[2]邹明.绘画肌理断想[J].美术观察，2001（10）.

[3]毛文正.肌理之魅，物品包装的自然肌理与人为肌理[J].包装工程，1998（6）.

[4]马骏.肌理：设计中的时尚元素[J].艺术百家，2011（7）.

[6]李泽锋.论设计元素中的肌理[J].美术大观，2013（7）.

[7]袁宣萍，赵丰.中国丝绸文化史[M].济南：山东美术出版社，2009.

[8]蒋满.纺织计算机辅助设计（CAD）技术[J].纺织导报，2000（12）.

[9]房宽峻.数字喷墨印花技术[M].北京：中国纺织出版社，2008.