浅析北大荒版画的创作语境

张云翔 （北华大学美术学院 132013）

浅析北大荒版画的创作语境

张云翔 （北华大学美术学院 132013）

50年代末，以我国东北广阔的黑土地自然风光与垦荒人及建设兵团的劳作与生活为背景的版画题材、以一批垦荒者为时代背景的北大荒版画群体逐渐形成。北大荒版画在创作中充分使用色彩作为主要的造型手段，增加了木刻版画的艺术感染力，对我国木刻版画的艺术表现形式有着深远的影响，从而开辟了我国当代版画创作流派的新格局。

一、北大荒版画作品的创作形式

以晁楣为代表的一大批北大荒版画家们融高尚理想与浪漫情怀，秉专注探索和大胆创新，挖掘出以色彩为重要造型手段的全新手法，重新诠释了现代版画的造型法则，为中国当代版画事业的发展作出了宝贵的贡献。晁楣是一位高产画家，作品成功率极高，且不拘泥于现状，他的版画如同一部北大荒画派发展的史诗。他认为：不重复自己同不因袭别人一样重要。因此他在艺术人生旅途中总是显示出旺盛创造力，总是不断超越自己过去创造的境界。1960年《第一道脚印》在意境上的一点通，成功为自己，也为北大荒画派在人们心中留下了第一道深深的痕迹，1964年《北方九月》是晁楣和他所代表的北大荒画派在套色版画创作上的极大突破。接下来的文化革命大背景里，自由的艺术创作被严重干扰了。北大荒画派的画家们以画龙点睛的方式流露那个时期特有的激情。1979年的两幅佳作《春醒》和《长河行》开始引发哲学思考的了。单纯的激情开始回落社会理性，画家开始关注人自身和心灵。这是艺术语境转换的一个路标。此后八十年代，他们一直注重意境的开掘，情感的抒发，简练之中力求意境深邃，内涵丰富。

二、北大荒版画作品的创作风格

北大荒版画的风格是多样性的，在动态中不断演变，并非一成不变。多年来，北大荒版画的发展并没有停滞和一成不变，而是以垦区为中心向全地区延伸，形成了垦区内外更多的版画创作群体。在北大荒版画艺术宝库中，大部分作品的创作区域和其作者并不在北大荒垦区，这一特征充分说明了其学派不仅限于垦区之内和垦区生活，而是凝聚着黑龙江文化特质的中国当代艺术流派。

50年代，大批官兵转业来到北大荒，以他们为主体的第一代北大荒版画作品应运而生。初期版画作者大多是自愿去北大荒参加垦荒工作的.虽然这种热情与当时的政治思想及其氛围有关，但这也是非常人所能为之的。同时，这也是第一代北大荒版画创作者与后来者的不同之处。

60年代末，知识青年响应国家号召来到北大荒插队落户，因此而产生了第二代北大荒版画的创作群体和北大荒版画作品。这一时期的创作方式与50年代有所不同，而是体现了群策群力的创作方式。这一时期所创作出来的作品既有北大荒版画的风格和特点，且尺寸宏大，场面更加宏伟，色彩更加艳丽丰富。由于这一时期更加追求写实性和精确性，或多或少的失去了以往的粗犷和质朴，因此，也有将这一时期称其为新北大荒版画。由于特定历史环境的原因，这一时期的作品多少有一些适应当时政治环境而创作的主题性作品，题材上或多或少地远离了北大荒版画表现现实生活的这一特点，但其总体上还是继承了北大荒版画的大部分特征，因此也辉煌一时。由于这一时期在内容上表现出了多样化、个性化和抽象化，并且受西方现代思潮的影响，从而在观念上有了一些叛逆精神。

1978年至1988年这一时期是对生活的真实体验。当时的北大荒经过人们多年的努力劳动，已经由一个荒凉的沃野变成了年年丰收的北大仓。诞生“北大荒版画”的特定历史、环境、人群和生活都发生了质的变化。这一时期北大荒垦区的版画作品，明显受外来版画以及其它画种的影响，除了留有北大荒版画自身特点和风格以外，许多作品都是采用水印和丝网版画印制而成，作品给人一种轻松浪漫、优雅甜美的感觉，力求完美的创作心态可见一斑。这批版画已经和原有的北大荒版画有了本质的区别。

三、北大荒版画的创作源头

北大荒版画兴起于上个世纪50年代，当时，在历史的特定环境下，解放军十万官兵专业到北大荒开垦边疆，这其中有一部分军队美术工作者以及少数下放到北大荒的“右派”文艺工作者组成了北大荒版画的创始人。北大荒版画领军人物晁楣老先生对当年的群体有过如下描述：1968年10月初.我从宝清853农场调到密山铁道兵农垦局。那时局里决定筹办两个文艺刊物：《北大荒文艺》和《北大荒画报》，正着手从局属各个农场物色抽调文艺创作和编辑人才。1959年7月《北大荒画报》在北京印刷出版了创刊号第一期，由于当时各方面条件都不具备，画报只出了一期就停刊了。画报虽然不出了，但画报编辑部这个“摊子”却仍然存在，而且越来越大，后来干脆同文艺编辑部分开办公另立“山头”实际上变成了一个专业美术创作团体。从以上的描述看，北大荒版画的形成与名义上是刊物编辑部实际上是专业创作团体的机构设置有关。早期北大荒版画正是通过画刊发表和举办展览两个渠道产生传播效果的。1960年12月的“北大荒美术作品展览，1961年8月的牡丹江垦区版画展”，均在北京中国美术馆展出由此获得京城各界的关注和好评。1962年人民美术出版社出版：：一是人才资源，二是创作条件，三是传播渠道。这3个条件不是所有时代和地区都能具有的，即便在当年全国农垦范围内.其他地区也没有这样的条件。因此，这样一个画派的诞生，有一定的偶然性和不可重复性。

四、北大荒版画作品的创作语言及理念

在我国东北黑土地上诞生的北大荒版画是版画史上的一个奇迹，它有其自身的偶然性，同时也具有历史的必然性。多年来，他们创作了大量艺术作品，这些作品是是当今北大仓历史的见证，也是北大仓这个王冠上的珍珠。北大荒版画的辉煌成就是黑土地的骄傲，它的价值无疑是这片土地的宝贵财富，同时也是中国的宝贵财富，更是世界文化宝库中最珍贵的遗产。

北大荒版画以其独特的艺术风格来表现这片他们深爱着的土地，让世人想象着这里的辽阔、这里的广袤，这是在中国最具诗情画意的景观。特定的历史、特有的环境、特别的人群、特殊的生活是北大荒版画的魂魄所在。北大荒版画以油画般的浓烈的色彩、自然朴实的造型成就了北大荒版画的精髓，浓烈的生活气息和诗一般的北方景象是北大荒版画的精神所在，每一幅北大荒版画作品都在向人们诉说着一个美丽动人的故事。

[1]郝伯义.《北大荒风情版画选》.上海人民出版社，1986.

[2]苏新平.《版画技法》.北京大学出版社，2008.

[3]刘荣彦.《黑龙江版画家画库——刘荣彦版画集》.黑龙江美术出版社，1998.

[4]谭全书.《木刻教程新编》.中国青年出版社，2002.

[5]刘荣彦.《黑龙江版画家画库---刘荣彦版画集》.黑龙江美术出版社，1998.