试论当代中国花鸟画构图的特征

吕一力 （山西省临汾市博物馆 041000）

试论当代中国花鸟画构图的特征

吕一力 （山西省临汾市博物馆 041000）

在民族精神和传统哲学的影响下，中国当代的花鸟画蕴含了很强的中国文化特色，有着文化隐喻和大众审美的功能，是画家对人生观、世界观的一种思索。为了有效的掌握当代中国花鸟画的构图特征，文章通过下文对这方面进行了详细的阐述，为有效的认识和了解当代中国花鸟画提供一定的借鉴作用。

当代中国；花鸟画；构图特征

中国文化博大精深，不仅能够通过文章诗词进行表示，并且利用绘画也能呈现出来，花鸟画是中国绘画中重要的一种，它以不同的构造给观赏者一种别具一格的感受。不同时代的花鸟画又有着不一样的韵味，文章主要阐述了当代中国花鸟画的构图情况。

一、气势庞大

当代中国花鸟画这种气势宏大的构图特征在郭怡琮先生倡导的“大花鸟精神”中就能够被发觉。画家们利用富于生命和情感的花鸟形象，将画家对客观实际和自然界的认识和体验有效的表露出来，来对社会的气氛和情调生进行反映。这就能够将“大花鸟”精神有效的彰显出来，画家在绘画前，要从广义出发，对总体的气势和精神上予以追求，追求天趣和天机，对大美也要追求，将生生不息的宇宙精神表现出来，在“大花鸟”精神中我们不难发现，它超越了古典，向创新和创造的现代花鸟艺术中重新的跨入了进来，逐渐的成为了当代花鸟画构图的一个主要方向。

1.画幅大

艺术创造的载体是画幅，当代花鸟画的构图中，大画幅的状态不断的呈现在画幅尺寸上，同现阶段画的展览方式有一定的联系，过去多是在家中欣赏画面，公开展出的情况很少，而在当代的画展带动下，画家在绘画的时候会对最直观的大画幅构图形式上进行选择，将画面的形式美感和视觉张力扩展开来，体现出宏大的气势。

2.形象大

当代中国花鸟画中形象上也逐渐的呈现出大的感觉，不但单纯同时又具有别开生面的感觉，自成家数同时又酣畅淋漓，能够通过厚、纯、拙、朴调动人的兴趣，这种形象大与文人画会有着较大的差别，将刚柔能够有效的融合起来，并且各个画家在创造的时候都开创出了一个独自坚守的文化特性，这也是中国当代花鸟画构图的一大特征之一。如王憨山的《逍遥游》作品中，这幅图的正常大小为六尺，画面中一只展翅飞翔的雄鹰，张开的双翅通过对角的方式在画面上经营了出来，大巧若拙，简练的对形象上进行了概括，一股势不可挡的气势在这种大形象的构图中迸发了出来，此外通过这样大形象直接打造出的对斜线，有着非常强烈的速度感、不安感和运动感存在于视觉上。

二、优美的形式

审美感受在当代人中不断的出现变化，对花鸟画的构图上使画家开始重新考虑，这令更整体、更强烈、更集中、更单纯的审美特征出现在了当代中国花鸟画构图特征中。首先需要一个适当的构图形式去表现画家的立意，为了将构图组织的形式美很好的展现出来，需要多次对草稿画进行创作，并且当代花鸟画的构图特征中能够很好的展现出作者的意、情、心，如何对自己的情感利用画面构成新式法则进行表示，令画面按照自我的意识呈现出来，将有感染力的形式创作出来，这是当代花鸟画的一个构造方向。并且在花鸟画的构图中逐渐的加深了对玻璃的关注，因为玻璃能够透光，不会阻挡视觉，并且还有一定的隔断作用存在于玻璃中，将花鸟画的空间密不透风的分割开来，能够将一种弦外之音为人们呈现出来，这样能将一种够耐人寻味的魅力蕴藏在画中，在他人观赏的时候，能够将观者的思考和联想有效的激发出来。并且在构图的时候还对对称平衡格式进行了使用，为了将构图的形式美感予以强化，当代的一些花鸟画都平衡对称处理了仅有的对象，这样就能够使画有一种稳重感和静态感。

三、奇特的结构

尽管当代花鸟画的构图特征出现了很大的变化，但是也借鉴了传统的构图特征，随意的组合物象，对跨越时空的处理方法上进行使用，依据画面的规定，将一个非现实、非理性的结构奇异的当代花鸟画创作了出来，将空间的组合关系以艺术的角度构建了起来，将时空关系在非秩序感中建立起来，将一种和现实存在不同的新视觉观念呈现了出来。如《两面性》，画家把妆台的陈设同鸟儿构造在了一起，并不是随意的拼凑物象的选择，而在选择的时候是依据作者想要表达的内涵，布置的非常巧妙。将一面镜子静静的放在纹饰精美的桌面上，镜子上站立着一只小鸟，一把木梳摆在了镜边，表示着梳理意思，但又将一种剪不断，理还乱的意境呈现了出来，并且时间流淌的声音又似乎能够在其中有所聆听，一种忧郁的生活同时又能够在精美的古代纹样的桌布中展现出来。这和现实是非常相似的，意念在人的头脑中总是杂乱无章却又非常的直观，对那些没有头绪的想法只有要表达时才能够去选择、排列、组合、整理。这种花鸟画的构图非常奇特，对现代意象的选择很好的在花鸟画中呈现了出来，这样和传统花鸟画的构图在某种程度上有存在着较大的差别，将一种朝向外界的气息隐隐的传递出来。这种画面的经营和现代意象的选择，并非代表精神的超越和更本质的思维，而是在传统花鸟画理念的基础的上，不受传统图式题材类型和图式格局的限制，能够将画家对生活的理解很好的展现出来，在可直接感知的领域中将艺术建立起来，趋向于世俗文化和都市文化，有着非常显著的时代感。

四、丰满的画面

在当代中国花鸟画中，不会经常的被提及满式构图结构，但是在社会不断发展的推动下及人们对绘画装饰的需求，越来越多的画家开始采用满式的构图，有着丰富多变的形象组合存在于满构图画面中，较实的构图分布，并且有较多的数量存在于画面的四边、四角、色块和形状中，并且有着较小的底色面和空白，并且在上、下、左、右四边突破了色块和形状的束缚，使人们感受到在花鸟画面之外还存在色彩与形状，令人产生一种心灵上的充实感、丰富感和饱满感。但是这种构图方式中容易出现堆砌感和堵塞感，这是当代花鸟画在利用这种构图方式时需要注意的，这样需要令色块和形块精炼，层次清晰、轮廊单纯，将少量的白色形块和空白可以留设出来，不会堵塞实处，达到空灵透气，实中有虚的感受。

随着世界联系的不断加强，东西方文化之间的交流越来越密切，信息技术空前的发展，众多的图像资源出现了我们的视野中，一些写实艺术和现代主义思想对中国当代花鸟画带来了较大的影响。随着人们审美观点的进步与改变，这样中国当代花鸟画在构图的时候也出现了一定的变化，将一个属于自身的构图形式和艺术创造了出来。但是当代中国的花鸟画并非与过去的形式完全隔断，其中仍然有很大的联系。

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