基于斯坦尼体系在表演创作中理论意义的再认识

陈姝逸 （承德市艺术研究所 067000）

基于斯坦尼体系在表演创作中理论意义的再认识

陈姝逸 （承德市艺术研究所 067000）

斯坦尼体系是世界戏剧三大体系之一，对我国戏剧发展具有极其深远的影响，斯坦尼体系的精华在于体现出人的“天性”。本文通过分析体验与体现的辩证关系，对斯坦尼体系在表演创作中理论意义进行再认识，希望能够帮助人们更好地认识斯坦尼体系，消除人们对斯坦尼体系的误解以及理解的片面性，使斯坦尼体系能够更好地运用到表演创作当中，进而有效促进我国表演创作事业不断向前发展。

斯坦尼体系；表演创作；理论意义；再认识

一、前言

斯坦尼体系是以斯坦尼斯拉夫斯基为首的莫斯科艺术剧院创造的戏剧艺术中所体现出来的戏剧观和戏剧美学思想，斯式体系主要强调突出艺术表演者的“天性”，具体来说，就是要求表演者达到武侠小说中所说的“手中无剑，心中有剑”的最高境界，不要把表演看成在表演，而是把表演当成生活来对待。

斯坦尼体系将许多戏剧家的创作经验与现实主义舞台艺术进步美学思想的成就完美地结合到一起，其精华在于体现了艺术表演者的“天性”。而且斯坦尼斯拉夫斯基行事严谨，他不会发表任何没有经过他的不断实践探究证实的理论，这在极大程度上保证了斯坦尼体系的科学有效性。此外，斯坦尼斯拉夫斯基晚年还对斯坦尼体系理论进行了修改，使得艺术表演者“天性”发挥观点更加完整，也避免人们将斯坦尼体系中的“天性”误解成为是艺术表演者在舞台上无拘无束地进行发挥。

二、体验与体现的辩证关系

斯坦尼斯拉夫斯基认为体验与体现的关系是辩证统一的，在艺术表演中要坚持体验与体现并重，这两者的关系是相互作用、相互影响、不可拆分的，先进行体验，而后才是体现。也就是说，艺术表演者要寻找到正确的方法方式去进行艺术的表现，将艺术表演者的真实生活通过表演去感染观众，使观众产生共鸣和认同感。 “没有体验，无从体现；没有体现，何必体验；体验要深，体现要精；体现在外，体验在内；内外结合，相互依存”，这是著名的表演艺术家金山对体验与体现二者辩证关系的高度概括。

斯坦尼体系对导演工作方面进行了大胆的改革创新，使导演发展成为整个演出的思想解释者、组织者以及剧院集体的教育者，完善了俄罗斯导演艺术流派。另外，斯式体系强调指出表演者在舞台上的主导地位，注重对演员的创作主动性的培养和发展，通过表演者的整体演出来进行导演风格的体现。该体系大力宣扬体验，指出表演不是要求演员模仿形象，而是使他们“成为形象”、生活在形象之中，并且能够在艺术表演创造过程中得到个人真正的体验。只有将个人对于生活的真实体验在艺术表演中进行完美体现，才真正称得上是表演艺术。

三、斯坦尼体系在表演创作中理论意义的再认识

长期以来，许多人对斯坦尼体系的认识和理解存在误区，由于对斯坦尼体系的理解存在片面性，对斯坦尼体系没有进行科学合理的运用，从而使表演倾向于自然主义。在艺术表演创作中，常常因为演员的思想与角色的思想不能渗透、连通，或者是其思想不能通过剧中角色的性格和情感准确地传达给观众，而采用由演员直接将情感、思想说出来的形式，这就不利于演员创造出真实深刻的舞台形象，使得表演创作流于形式。下面通过对斯坦尼斯拉夫斯基晚年进行深入探索研究的形体行动方法进行再认识，使得斯坦尼体系能够更好地运用到表演创作中。

（一）从“心理体验”到“行动逻辑”

斯坦尼斯拉夫斯基提出创造角色不是从个人心理体验出发，而是从行动逻辑出发，使形体行动逻辑通过反射作用激发与其相对应的情感逻辑，进而对我们的心理和下意识产生影响。心理体验与行动逻辑在表演创作中是相辅相成、缺一不可的，必须在表演创作中将心理体验与行动逻辑有机结合起来，才能使表演创作发挥最佳效果。

形体动作法是斯坦尼斯拉夫斯基晚年研究出来的一种演员创造角色的重要的方法，我们都知道，行动是演员表演艺术的基础，而演员的舞台行动又是形体因素与心理因素的有机结合，这就要求演员在进行角色创造时，既要从心理体验方面入手，也要从行动的形体方面入手。

在表演创作教学中，要对斯坦尼体系中的“形体行动分析法”灵活进行运用，启发学生在表演创作中的主观能动性，让他们能够精准地把握所创作角色的灵魂所在，从而能够进行更加出色的表演创作。

（二）舞台行动与生活行动

舞台行动是由剧作家预先进行设定的，符合其在观众理解基础上进行艺术表现力的发挥的剧场性要求的艺术表现形式，它存在于虚构的情节当中，因此，舞台行动跟生活行动不是一个同等的概念。

舞台行动是在人的生活行为基础上，对剧作家创作的角色进行“人的精神生活”集中的、浓缩的体现。艺术源于生活而高于生活，同样的，舞台行动也是源于生活行动而高于生活行动，舞台行动是对某一个或者某一些生活行动的升华体现。但是对于演员来说，要将舞台行动“等同于”生活行动，也就是说演员在舞台上要参照生活中的行动来表演，也就是斯坦尼体系中提到的人的“天性”，要将人的“天性”在舞台上进行释放，让演员把虚构的剧情当成真实生活来表现，才能使演员的艺术表演更加逼真，更具感染力。

艺术表演者在舞台上面对虚构的情节进行舞台行动时，不仅要对现实生活中的所有细节进行保持和体现，而且要把简单的艺术虚构的因素引入真实的生活行动，这正是表演艺术的困难之所在。例如，在进行生离死别的情节表演的时候，如何将生活中人在面对生离死别时的神态、表情、动作等细节完美地在戏剧情节中表现，使观众能够被表演者的表演打动，这就需要艺术表演者在进行艺术表演的时候能够将舞台行动与生活行动进行有机结合。

四、结语

综上所述，斯坦尼体系强调演员是一个有思想、有创造力

的人，在舞台上具有主导作用，因此，演员要在遵守生活的逻辑和有机性的规律的前提之下，在剧作家规定情景中利用生活的体验去感觉，去想，去动作。人们生活中的一切事物都可以成为我们艺术创作的源泉，艺术创作可以根据斯坦尼体系的建议，从第一性的形体过程开始，有效地建立起艺术创作与生活中的事物之前的联系。总之，通过对斯坦尼体系的进一步认识，能够有效地解决当前部分人存在的对斯坦尼体系的误解或者是认识的片面性问题，也能够在对斯坦尼体系的再认识基础之上，实现表演创作的不断进步和发展，进而有效地促进我国表演创作事业的繁荣发展。

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