浅谈当前声乐钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的关系

张 波 林 俊 （云南昭通学院艺术学院 657000）

浅谈当前声乐钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱的关系

张 波 林 俊 （云南昭通学院艺术学院 657000）

在艺术歌曲中，声乐演唱和钢琴伴奏是两个重要的组成部分，并且缺一不可。本文针对钢琴伴奏音乐本体和声乐演唱之间的整体性，从多个角度论述二者之间密切关系，进而提出了正确对待钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱关系的重要意义。

艺术歌曲；钢琴伴奏本体；声乐演唱

前言

在当前的艺术歌曲中，主要的伴奏形式就是钢琴伴奏，而主要的表现形式就是声乐演唱，因此二者在艺术歌曲中的关系是互相依存的。在不少声乐比赛和表演上，我们可以看到钢琴伴奏本体和声乐演唱之间的精彩配合，虽然二者具有各自的特征，但是在艺术歌曲表现上，钢琴伴奏本体和声乐演唱都服务于同一个目的，那就是相互融合来促进声乐表演完美的发挥。

一、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱概述

钢琴伴奏本体和声乐演唱之间有着悠久的配合历史，早在巴洛克时期就有钢琴伴奏本体和声乐演唱成功配合的实践。在17世纪末期，虽然当时的“宣叙调”只是进行简单的古钢琴伴奏，但是与声乐演唱配合的方法得到不到发展。并且在音乐学不断发展的背景下，古典时期的贝多芬、莫扎特等大师已经可以熟练精妙的运用钢琴演奏本体与声乐演唱之间的关系，再到浪漫主义时期，出现了很多优秀的声乐作品。在现代，我国也积极进行钢琴伴奏本体与声乐演唱上研究探索，创作出《我住长江头》《红豆词》等质量极高的声乐作品。但是在声乐作品的发展过程中，出现了钢琴伴奏“独立论”以及“陪衬论”等错误的观念，对于声乐领域的进步发展起到消极意义，所以本文就钢琴伴奏本体与声乐演唱关系进行了多方面的分析研究，以期推动我国现代声乐的发展进步。

二、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱具有相互依存的关系

1.旋律上相互依存

首先，旋律是指音量、时值以及音高在节拍和调式上进行有规律的变化，其中带有逻辑性的单声部一般被称为曲调。在声乐作品中，表达感情通常就是使用曲调。同时在钢琴伴奏本体与声乐演唱方面，两者在音高、音量以及时值都具有关联性，比如当钢琴伴奏的音量加大时，声乐演唱的声音会变小，并且二者之间的互相影响变化的关系正式声乐演出成功的关键，因为只有通过这种旋律上的相互变化，声乐作品才可以表达生动饱满的情感。

2.意境上相互依存

意境这一概念有很多种解释，但无论怎么理解意境都是抒情性作品生命力的重要体现，因此对于声乐组品而言，要想在演出时可以带给观众身临其境的感觉，必须在注重钢琴伴奏本体与声乐演唱之间的搭配，进而营造出虚实结合、情景结合的诗意空间。以舒伯特的《小夜曲》为例，在该声乐作品中，平静舒缓的钢琴伴奏很好烘托出声乐演唱的轻柔感伤的情感，在声乐作品的表演过程中，钢琴伴奏主要是连续的低声部弦式伴奏音，声乐演唱则表现出缓慢幽静之感，二者在意境上的相互依存共同表达出该声乐作品悠悠深情的氛围。

三、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱具有对立统一的关系

1.音量上的对立统一

音量作为重要的钢琴伴奏技巧，能够体现伴奏者对于力度的把握水平，也就是把握钢琴音量高低的技能。为了合理控制声乐作品中的音量，伴奏者首先要分析声乐演唱者的曲目，尤其是重点了解曲目的音量和音域，促使乐段部分的伴奏音量不会影响演唱者的音量，具体来说就是根据声乐演唱的内容需要，灵活调整伴奏音的音量，在钢琴伴奏本体与声乐演唱的对立关系中寻求音量上的协调，从而促进声乐作品音量上的合适表达。以黄自先生的声乐作品《思乡中》为例，如果在该声乐作品的高潮时段稍微调低点伴奏音量，就无法表达出那股浓烈的思乡之情，在《思乡中》的演出过程中，伴奏者以钢琴伴奏为本体进行伴奏音量的控制，尤其是在高潮部分，及时全力的推出和弦，从而使声乐演唱可以张弛有力，圆满的表达出该声乐作品的戏剧成果，并且在音量上具体体现了钢琴伴奏本体与声乐演唱的对立统一关系。

2.音色上的对立统一

在声乐作品中，声音的感觉特征可以理解为音色的主要含义。其中，钢琴伴奏本体与声乐演唱在音色上也具有对立统一的关系，也意味着二者可以在音色上互相影响彼此的声音特性。以声乐作品《大江东去》为例，该作品不但没有前奏，而且还是弱起。当第一部分的钢琴伴奏出现明显变化乃至音色明亮的时候，声乐演唱虽然表面音色柔和，但在和钢琴伴奏本体对立中不失内在张力，最终将该声乐作品的英雄气概淋漓尽致的表现出来。由此可见钢琴伴奏本体与声乐演唱虽然具有对立性，但本质上却具有统一性，二者在音色上的对立统一也是声乐作品完美表现的重要基础。

3.节奏上的对立统一

声乐作品的节奏建立在音量和音色的基础上，并且可以称为所有音乐作品的灵魂。所以在音色和音量上都对立统一的前提下，钢琴伴奏本体与声乐演唱在节奏上自然也具有对立统一的关系。以声乐作品《兰花花》为例，声乐演唱者按照主旋律的方式来演唱“有说不出的话呦”这句话，在节奏上体现为低沉舒缓的感觉，并且用哭腔来传达出隐约的悲凉之情，同时在钢琴伴奏上，伴奏者左手行三连音，右手是波音，从而在节奏上完成舒缓到紧张的转变，促使该声乐作品在节奏上形成对立统一的关系。

四、钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱关系上的误区

虽然有关钢琴伴奏本体与声乐演唱关系的研究已经取得了不错的成果，但是仍有部分人员由于认识上的片面性等原因，对于钢琴伴奏本体与声乐演唱的关系存在一定的理解误区，笔者根据声乐作品的有关实践，认为当前的误区主要可以分为两个方面，一方面是高估钢琴伴奏本体的作用，另一方面就是轻视钢琴伴奏本体的重要性，具体而言：

1.有些人认为钢琴伴奏只是声乐作品中的绿叶，也即是无关紧要的陪衬，将声乐演唱的作用上升到过高的高度。根据以上分析，很显然这种观点是不科学的，因为钢琴伴奏和声乐演唱相互依存，缺一不可的，缺少钢琴伴奏本体，声乐演唱也就成了“巧妇难为无米之炊”。

2.但是还有些人，高估了钢琴伴奏本体的作用，抱有钢琴伴奏“独立论”这种看法。诚然钢琴伴奏在很多音乐作品中都发挥着重要的作用，但是完整的声乐作品需要结合各种声乐演唱形式，没有声乐演唱者富有感情的演唱，声乐作品的艺术性将大大降低，因此我们必须客观的看待两者之间的关系，避免顾此失彼。

通过以上分析，我们加深了声乐作品及表演的认识，尤其是对钢琴伴奏音乐本体与声乐演唱之间的关系获得了更深入的理解，总而言之，二者之间相互依存、独立统一，具有密不可分的联系。

[1]于蕾.浅谈艺术歌曲中声乐演唱与钢琴伴奏的关系[J].科技信息.2011（6）. [2]张红霞.浅谈钢琴伴奏与声乐演唱的关系[J].苏州大学学报.2011（10）.

张波，女，汉族，云南昭通人，1976年12月生，云南昭通学院艺术学院讲师，主要从事艺术理论研究与声乐教学。

林俊，女，汉族，云南昭通人，1974年7月生，云南昭通学院艺术学院讲师，主要从事音乐理论研究与钢琴教学。