浅析剑舞在中国古典舞剧目中对英雄形象的塑造

王文哲 （南京艺术学院舞蹈学院硕士研究生 210000）

浅析剑舞在中国古典舞剧目中对英雄形象的塑造

王文哲 （南京艺术学院舞蹈学院硕士研究生 210000）

中国古典舞专业当中，剑舞是一门必修课程。剑舞顾名思义是执剑而舞，剑是这以舞蹈种类的艺术载体。英雄主题即具有正义感的武中君子，这正与剑为百兵之君的封号相吻合。所以在当代社会舞蹈人对英雄的理解方面有着独特的见地，剑舞的英雄人物塑造的普及性就不足为奇了。

古典舞；剑舞；英雄形象

剑——被封为百兵之君，是古代文人墨客、武士侠客随身佩戴的最重要的器物。作为冷兵器的一种，剑的特点在于它的尖锐和锋利，光亮的剑身给人以不寒而栗的感觉。而修长的外形特征，却也给这一种兵器增添了几分温文尔雅的君子气息。说到剑舞，著名舞剑名师公孙大娘手中的剑更是作为一种舞蹈道具来使用。大诗人杜甫把公孙大娘的舞蹈描写得绘声绘色：“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。镬如羿身九日落，娇如群帝骖龙祥。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光……”。那么，现今的中国古典舞剑舞与史料中所记载的剑舞有什么不同？在新的时代中剑舞有怎么样的发展形态？

一、剑舞的渊源

剑舞，雏形见于春秋，兴盛于唐朝。它经军营出身的剑舞名家裴吴将军之手将其实用性、观赏性、娱乐性集于一体，为现今的剑术套路奠定了基础。唐文宗时发了一道罕见的诏书把“裴昊剑舞”与“李白诗歌”“张旭草书”并称为“唐代三绝”，足以看出剑舞在当时影响之深远。盛唐的公孙大娘舞剑也可谓是剑舞史的顶峰时期，正是因为有了古人对剑舞的先行，才有了我们现今后世对剑舞的再造。现在我们所学的剑舞是新编的剑舞，是依附于古典舞之上的。它是老一辈舞蹈家借鉴了武术中的剑舞的身段，结合古典舞身韵，考证历史，还原古代剑舞而形成的。现今的剑舞更长于对身韵的发挥，它发展的倾向更注重于内在气息的运用，而剑只是作为舞具、作为肢体的延伸而存在。这是因依附于古典舞而造成的。

二、古典剑舞对剧目中英雄人物形象的塑造

对于剑舞在今天的创造性，最为突出的是它对英雄人物形象的塑造。这也是现今剑舞剧目中最为常见的一个主题。剑舞顾名思义是执剑而舞，剑是这一舞蹈种类的艺术载体。英雄主题即具有正义感的武中君子，这正与剑为百兵之君的封号相吻合。所以在当代社会舞蹈人对英雄的理解方面有着独特的见地，剑舞的英雄人物塑造的普及性就不足为奇了。

（一）大气凛然的剑舞动作

纵观剑舞的学习，我们不难发现剑舞的动作幅度都是大张大合的。这与道具有一定的关系，但最主要的是剑舞本身的艺术特色是刚劲有力的，这就造就了剑舞动作的大气磅礴的气势。英雄人物正气的迸发，大气磅礴的动作、战斗到底的决心和宁死不屈的精神，都是英雄人物的形象特征。在剑舞剧目《易水寒》中，舞蹈表现的是战国时期荆轲临行前在易水边诀别亲友，忠于国君，忠于朝廷，不诛暴君誓不回的豪情壮志与英雄气概。剧目刚开始的动作是演员从台中线的后场往前大迈步，剑垂直在身后拖着，演员的眼神凝重而具有勇士英雄的气概。在整个剧目中伴随琵琶声的舞蹈动作对点扑捉是非常具有力量性的。此剧目运用了大量的点剑、刺剑、连续剑花的有机连接，同时伴以剧情需要而出的点剑与刺剑的力量点的特写，为整个舞蹈表现英雄壮士的主题提供了动作的说服力。

（二）酣畅淋漓的剑舞气韵

得意于古典舞身韵的剑舞，对身韵的沿袭和发展是有过之而无不及的。先辈舞蹈家认识到剑舞的气韵更有助于剧目中对英雄人物形象的塑造，如剧目《垓下雄魂》中全体演员身着古装软盔帽，半露臂款式。服装主体为砖灰色，护心镜、护腕、战裙等象征古代兵将的装束。他们在舞台上组成了不规则的三组造型——有扑倒的、有上肩的、而由人最多的一组拼成的“战车”的形象，剑刃、剑尖朝外暗示着一种杀气腾腾的士气。之后，圆圈搭剑聚集再散开斜线扑倒，时而如凝固的雕塑、时而慢移动作挣扎状，快速地变换队形，组接成各式的男子充满“力”的造型。当中，刚脆的独舞，伸展的双人舞，三人甩发的萦绕、四人快剑的灵闪、六人徒手的击进等等，这些都构成了整个舞蹈丰富的情绪变化与情景态势紧凑的衔接。其中四人的快剑灵闪突出了剑舞气韵的独到之处。特别是在一小段三人舞倒下之后紧接的一段群舞，在那压抑的音乐声中，英雄们英勇杀敌的情形和那流动的剑舞动作配合起来，真正彰显了热血男儿的方刚气度。也更显得其主题“雄魂”的得凝重性和形象性了。

（三）气宇轩昂的剑舞精神

从上一论点我们不难发现，对于英雄这一特征明显的主题，它有着非常具象的人物定位和鲜明的动作指向性。兵器对于英雄来说是一种身份的第二象征，用什么样的兵器才能彰显出英雄的内在精神，这是值得我思量的问题。在剧目《屈原·天问》中，剑的运用就很好地诠释了屈原这一国家英雄、君子于国的高风亮节的精神。屈原的君子英雄气概正好与剑为百兵之君的雅号相符。上文提到剑舞有着大气磅礴的动作，这对剑舞适应英雄人物塑造有着不可替代的作用。动作的大气磅礴正迎合了英雄的本质特征，也就是说剑舞动作对这一主题有着鲜明的指向性。酣畅淋漓的剑舞气韵不仅能活化形象，更能让英雄主题的情感表达做到表里如一。所以说剑舞对英雄人物塑造的适应性是通过自身艺术特点来完成的。说是一种碰巧的风格相符，倒不如说是浑然天成。

综上所述，虽然说现今的中国古典舞中剑舞是经过重建整理的，但这并不影响其在舞蹈中的独特地位。它有着鲜明的风格特色和对中国古典舞的反影响力。它有着一整套的训练课程，是相对古典舞而言比较成熟的分支。在古典舞中，剑舞课程有着不可替代的重要地位。它是古典舞道具舞中刚劲派的代表，也是最为世人所共知的道具舞蹈种类。本人做此文旨在于挖掘剑舞与别的道具舞蹈不同的艺术魅力。事实也证明剑舞对英雄人物形象的塑造是非常到位的、非常传神的。剑舞可谓是中国古典舞中对人物塑造最具性格化的形式。源远流长的剑舞历史，成就了它独到的艺术审美。历朝历代对它的描写和演绎，足以证明了剑舞在古典舞中的重要地位。作此文也纯属个人对剑舞的浅显理解，希望有更多的同行学者能对剑舞有更深层次的研究。剑舞的发展壮大更有待于我们年轻一辈舞蹈人的不懈努力。

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