谈打击乐在戏曲里的地位与作用

孙 海 （辽宁省朝阳县文化馆 122000）

谈打击乐在戏曲里的地位与作用

孙 海 （辽宁省朝阳县文化馆 122000）

打击乐源于劳动，来源于生活，它是历代打击乐老前辈们艰辛的劳动成果，是勤劳智慧的人民所创造和发展的。是戏曲艺术中很有特色的，不可缺少的一个重要组成部分。

打击乐；戏曲武场；烘托气氛；不可替代

什么叫打击乐？简单地说，就是通过敲击物的震动而发音的乐器，做演奏的竟乐称之为“打击乐”。它又分为西洋打击乐和民族打击乐，民族戏曲打击乐是民族打击乐中的重要组成部分。

我国的打击乐有着悠久的历史，汉朝的“鼓观乐”，唐宋的西安鼓乐，明朝的十番锣鼓等，基本上是以打击乐为主的音乐形式。有的则是打击乐的联奏，历史的民间“络乐”，宫廷雅乐，无不包括打击乐，唐朝大诗人白居易就有“堂上坐个笙歌清，堂下立个鼓笛鸣”的佳句。

戏曲艺术的正式形式一般认为是在宋代，元曲的出现则迎来了我过历史上第一个戏曲高潮。明清两代各地方剧种纷纷产生一昆腔、梆子、京剧为代表，创造了包括打击乐在内的完整的艺术体系，戏曲声腔之一的高腔早期有一个基本特点就是用打击乐伴奏，某些剧种是以打击乐来命名的，如河北梆子等，可见打击乐在戏曲中的重要地位。

戏曲中的管弦乐一般多重唱工的文戏，除了伴奏演唱之外，还可以适当用曲牌或者音乐烘托剧中喜怒哀乐的感情，所以习惯上称文场。

打击乐一般多配合武打动作，所以习惯称武场。打击乐源于劳动，来源于生活，它是历代打击乐老前辈们艰辛的劳动成果，是勤劳智慧的人民所创造和发展的。它是由很多长短不一，节奏各异，错落有致，强弱不同的锣鼓点子、牌子、混牌子组成的。演奏这些鼓点成为打点，用文字记下来成为锣鼓谱，从中念出来叫锣鼓经也称锣经。每个锣经各有专名如“叫头”“冲头”，这些名称的起因是各方面的，有的和配合的动作有关如“出手点”“搜场”，有的和它所表现的情绪有关如“哭头”“乱锤”，有的和它开出的唱腔板式有关如“导板”“尖板”，有的则以乐器所击数量有关如“小锣一击”“大锣三击”等。

打击乐是戏曲艺术中很有特色的，不可缺少的一个重要组成部分，他以特有的音响、节奏音型来烘托感情，渲染气氛，配合唱念作打，还能代替文场的一部分（过门）或叙说戏中的一个情节，在唱腔中（评剧），也可用打击乐的“打头”代替一句唱腔，并能表现各种音响效果。如水声，雨声，起更，斩杀，上楼，下楼，拨门等。总之，从戏的开始到结束，整个戏剧的节奏都有通过打击乐的锣鼓点来统一，全剧的唱与白，幕与幕，做与舞，起与伏的音节奏和各种不同的艺术手段，都要通过锣鼓点连接在一起，使得戏曲这一艺术形式自始至终得到贯串统一。

戏曲创源于生活，它与生活的真实是有区别的，它是通过戏曲的特有程式动作来进行。演员的唱、念、做、打，都是戏剧的表现形式，与之相适应的打击乐也正是在这些方面给以艺术的夸张，它的主要作用就在于为剧情服务，渲染不同剧目的不同气氛，表现不同人物的不同情绪，不论是角色的上下场，身段、台步、唱、念、做、打，以及舞台气氛的烘托和各种音响效果，几乎无一处没有锣鼓来伴奏的。因此，打击乐是戏剧中很重要的组成部分。具体有如下几种作用。

一、配合动作

戏曲的上下场，进出门，上下楼，趟马，走边，起霸等。根据不同人物和不同情绪，而有各种不同的方式，有大锣打上、打下、小锣打上、打下，唱上，唱下，念上，念下，牌子上下以及冷场上下等。

新传统剧目来说，大部分人或妇女在安闲无事时的上场就多用小锣打上。如：《宇宙锋》赵艳蓉的上场，她也是一位宰相之女，出场时要端庄稳重，故锣鼓就用小锣上场：

大台 台多 多多 多多 大另 台多 多多 多多 多罗另 台另 台多 多罗0 台一

一个活泼的小丫头的上场，就不能用小锣打上场了，需要一个轻快的点子才好。比如，《打焦赞》中杨排风的上场“来”：

大大大 另台 台另 台另 台另 台 台大 台台

戏中有些身份的人。如帝王，将相之类的人物上场，就金用大锣的点子（当然在不同情况下）这类人物也有用小锣上场的。如《空城计》诸葛亮的上场，为了表现他的身份气度就用大锣回头：

隆冬 大台 仓才 才才 台才 才才 仓才 才才台 才才 仓才 仓才 仓才 仓才 仓才 另才 仓另 才仓才 仓才 台另 仓才 才才 台才 才才 仓才才才 台才才 仓才 仓才 仓才 仓才 仓才 仓另才 仓才 仓都 才台 仓一仓

下场的锣鼓也都随着人物不同的情绪，并结合表演身段而安排的，凡是属于交代情节，随随便便的下场，锣鼓打一些“冲头”， “小锣打下”之类的点子就可以了。如果带着复杂感情和表演身段下场，则锣鼓就不那么简单了。如《打鱼杀家》中，肖恩把教师爷打跑之后，再去县衙告状的下场“扫头”：

台都 仓才 仓才 仓 才 仓台 才台 仓台 仓台 才大 仓台才 乙台仓

再如《空城计》诸葛亮决定用空城计的下场，这是带着急为复杂心情的下场“抽头”：

大大 大大 衣大 衣大台 仓另台 才台 衣台 仓另台 才台 衣台仓

上下场的锣鼓，在传统戏中用的比较充分，以为传统戏场与场之间不用开幕，闭幕。人物的上下场都必须有明确的交待才行，为此传统戏在人物上下场里，都安了不少表演的程式技巧相应的锣鼓点。进出门，上下楼，趟马，走边等也是如此通过锣鼓经的配合使演员的表演动作更富有鲜明的节奏和形象舞蹈性，真实性。

二、加强语气，演奏、烘托各种情感

在戏曲里，尤其是传统戏，其表演是很夸张的，凡人物的各种情感表演，都离不开锣鼓的渲染，念白（包括念诗，念对，数板）的头与尾或句间加人适当的锣经，用以烘托语气上的抑，扬，顿，搓。感情上的鼓，怒，哀，乐，愁，惊等，如评剧或京剧里的叫头和哭头，用法就一样，叫头分慢，快，悲。情况根据演员的感情来定，哭头只在唱腔中加用。

三、伴奏唱腔

作为唱腔音乐（包括曲谱）的开头，收尾，唱腔的衔接，戏中的节奏掌握都离不开打击乐，用以指示收腔的板式和节拍速度，如慢板，散板等。作为唱腔开头的锣鼓谱（称开头）有：尖板，导板，凤点头，大锣垛头，小垛头，三锤，梆子穗，手锣穗，双浮燕七锤子，大安板，小安板等，这些是唱腔的开头点。

评剧导板是在幕内弦乐和鼓并用，接着有的用花梆子或嘟一击接的不一。

四、其它作用

作为戏剧的开场，换场，收场，根据情节人物的不同，它

起到承上启下的作用，音响效果作用。用锣鼓打的效果是很简单的，并且都是象征性的。比如：大锣打几下锣边，可以表示水声，单打一下小锣，可以代表扣打门环的声音，也可以代表射箭的声音。这些效果音响，只有在特定情况下，结合本台表演才能分辨明白的。

战斗的锣鼓，一方面是为了给战斗中的舞蹈配打节奏，另一方面也是给战斗渲染气氛，这种锣鼓随着开打形式的不同也有很多变化，这里就不具体介绍了。

总之，打击乐是戏曲综合艺术中不可缺少的因素，它经历了几百年的漫长岁月，从无到有，由简到繁，日趋完善，自成体系。它是我国民族音乐的财富之一，但它本身还有一定的弊端，那就是多共性而少个性。同样一段曲牌子或锣鼓经，可用在这儿也可用在那儿，可用张三身上，也可用在李四身上。所以我们在认真继承的基础上，还要大胆地，合理地予以出新。