利用转播车提升拍摄效果之我见

张尧

（临沂市广播电视台，山东 临沂 276000）

利用转播车提升拍摄效果之我见

张尧

（临沂市广播电视台，山东 临沂 276000）

电视制作中充分发挥转播车的特性，提升摄像技巧，才能拍摄出精彩纷呈的电视节目。

转播车；摄像技术；多机拍摄

随着转播车在电视直（录）播拍摄过程中的广泛应用，各类大型电视文艺晚会活动愈加频繁，这就给摄像技术人员提出了更高的要求。虽然一场大型电视文艺晚会从准备到结束，彩排大小不断，往往需要数天、甚至数月的筹备时间，但最后呈现给电视观众的除了导演、策划和演员的现场表现外，现场摄像和转播车的运用如何，影响或决定了晚会的最终效果。如果拍摄水平很差，剪辑的水平再高，也是无法弥补的。因此，使用转播车实施多机位拍摄，通过特效切换台进行现场切换，已成为电视制作者提升电视效果的普遍选择。由此可见，如何利用转播车、充分发挥它的特性，已成为电视制作者不断探讨和交流的课题。下面，我根据掌握的资料并结合自己的工作经验，就大型电视晚会、公益活动直（录）播过程中，利用转播车的摄像技巧分三个方面作以阐述。

第一，通过观看彩排，合理配置机位。作为一名摄像师不管在几号机位，首先应对所拍摄的整个节目有个全面的了解，做到烂熟于胸，并且每个摄像都应该用导播的思维方式来完成拍摄。要做到这些就必须事先完成如下三点：一是将串联词和节目单看一遍，做到心中有数。二是创造机会与导播一起参加协调会。三是与导播一道仔细观看带装彩排，并进行必要的交流。如果彩排的时候导播自己去，回来大概说说时间长短、场地大小等，其结果就是晚会开始后摄像毫无准备，导致很多精彩瞬间捕捉不到，甚至连最重要的主持人以及主要表演者都抓拍不到。这样一来，就是切换喊破嗓子，摄像也不可能第一时间找到重点，造成一个慢、个个慢，一步错、步步错，只能用大景来成全。后期编辑就算技术再高超，也是巧妇难为无米之炊，其电视效果是可想而知的。其次要根据三角形原理和对晚会的把控同导播一起确定机位。通常三角布局原理的关键就是一定要选择在关系线的一侧进行拍摄，其三种拍摄位置分别是外反拍角度、内反拍角度和平行位置，其中4号机摆放在舞台一侧，摇臂则在舞台下另一侧架设。然后选择拍摄角度，除了摇臂所有机位都采用平拍或轻微的仰拍，其中1、2号机多采用对打方式拍摄，而3号机主要拍摄大景，要尽量高架，避免人为遮挡。摇臂则用来拍摄舞蹈造型和整体大场景，一般使用俯拍，从而以各个不同的拍摄角度完成电视画面无死角的优美造型。

第二，服从导播指挥，摄像配合默契。大型文艺晚会通常会使用转播车，现场一般会设置5台以上摄像机，各个机位通过三同轴电缆链接到特技切换台，由此可见，转播车的功能与多个单机拍摄有着本质的不同，它不仅体现在设备上的不同更是技术上的根本改变。通过回看系统、TALLY指示系统、内部通话系统将所有摄像师和导播连接在了一起，做到实时交流和指挥拍摄，同时共享视线，彼此互补，将多机拍摄的效果发挥到了最大化。通常各机位根据不同拍摄位置、角度、景别和内容主要分为：1号机拍摄舞台主体特写、中景，2号机拍摄舞台主体中景、小全，3号机拍摄舞台大全，4号机（游机）拍摄观众和舞台主体的中景，5号机（摇臂）俯视全景。这些都是原则上的分工，很多时候画面需要变化，就不能墨守成规，需要听从导播的统一指挥。同时也要根据晚会现场的实际情况，拍摄不同的人物和景别，既不能拍重，又不能拍漏，更不能穿帮。这其中如何利用好通话系统和回看功能是搞好配合的关键，例如：拍摄多人联唱，1号机找到第一个歌手，2号机看到回看，就应该去找下一个唱歌的选手。当画面进行软切和入画出画时也要跟进看回看，并通过通话系统摄像师之间自行沟通，根据需要适时采用对打拍摄还是正对面拍摄。在一些技巧拍摄过程中，摇臂发挥着十分重要的衔接作用，比如：歌曲间奏和演员转场，还有一些固定机位无法拍摄到的特殊镜头，都需要摇臂进行补充，将主体运动的过程或空间位置、渲染观众情绪的镜头等体现出来，使画面更加丰富、更具有冲击力。同时根据分工，不同的机位要及时、准确地给导播提供各个机位所应有的画面构图，比如4号机，通常配置在1号机和2号机之间，在舞台前中间位置时，主要仰拍舞台全景（少带地面，多带灯）和正面的领导，掉过头来反拍观众，必要时还要充当流动机跑上舞台去拍摄等等，这些都没有一个固定的模式，完全靠摄像师平时的艺术修养、经验积累和与导播的默契配合。

第三，释放创作激情，力求最佳场效。电视画面是电视造型语言的基本要素，是画面语言的基本单位。摄像师的技术水平，往往影响或决定着一场晚会的质量优劣。摄像不仅要把表现内容“框”在取景框范围内，而且还要使画面中被表现的主要内容突出、富有美感，因此摄像师必须要释放出自己的创作灵感和激情，才能给观众传递出明确的信息和亮点，并将精彩的亮点通过灵气的镜头语言打动电视机前的观众，带给其美的视觉享受。这就要求摄像师首先要有过硬的技术功底，熟练掌握操作要领。各个机位的摄像要对自己摄像机的功能、技巧十分了解，做到机随人动，随心所欲。其次要“眼观六路、耳听八方”，心中要有多套预案。作为一个合格的摄像师就要外精神头大，不拘泥于寻像器，时刻关注整个现场的变化，寻机而动。随时注意演员的表情、肢体动作和内心情绪等等，时刻关注回看，加强系统内沟通，抓准时机给出特写镜头。尤其是摇臂，在节目转折时要突出重点，让镜头的运动呼应节目做到承前启后，这样所产生的节奏和韵律能给受视者带来耳目一新的感受。再次要注意电视节目的节奏处理，使声音与画面有机统一。电视节奏，主要是以电视艺术中的构成因素的韵律形成的一种合乎规律的运动变化，从而引起观众的心理活动。电视艺术离不开节奏，节目的类型、声音的节奏和镜头组接节奏不同则节奏的处理有所不同。因此，编辑时要根据节目内在的表达规律，做出最足以感染观众、引发观众情绪共鸣的节奏安排，达到电视画面与声音的浑然一体。

总之，要拍好一场大型电视文艺节目确实不易。这不仅需要摄像、导播、编辑具备扎实的基本功、灵活地操作技巧和全局观念，还要充分利用转播车的媒介、纽带、整合作用，调动和发挥整个录制团队的合力，才能拍摄出观众喜闻乐见、精彩纷呈的电视节目。

[1]赵成德,数字电视摄像技术,上海复旦大学出版社,2008.1。

[2]袁奕荣，电视摄像与高清摄像技术，上海大学出版社，2009.12。

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张尧，男（1986.6.12），籍贯：山东省龙口市，学历：本科，任职单位：临沂市广播电视台，职务与职称：初级助理工程师，研究或主攻方向：摇臂摄像师。