浅析类型化网络文学的特征

宁寒松

西安医学院，陕西　西安　710000



浅析类型化网络文学的特征

宁寒松*

西安医学院，陕西西安710000

时至如今，类型化网络文学已经成为网络文学的主流形式，数量庞大，同时影响力和号召力持续上升。我们知道，类型化文学并不是网络时代所独有，然而在传统文学领域，类型化文学的发展远没有在网络环境中这般激进和蓬勃。究竟是什么原因促成了这种惊人的发展？通过梳理类型化网络文学的特征，或许我们能够找到原因。

网络文学；类型化网络文学；特征

类型化文学并不是在网络时代突兀的出现，事实上类型化倾向一直伴随着文学的发展。不同的是，以往的类型化文学是对特定时期主流社会心理和价值取向的显化，同时在时间上具有历时性、顺序化的接替特征。而类型化网络文学则反映着新形势下社会审美趣味的共时性特征，具体表现为一种分众化、小众化的文学消费趋势。

一、网络文学

事实上，在当前类型化网络文学方兴未艾的阶段，试图对这一概念进行完善阐释是不现实的，因为在技术导向的新媒体时代，网络文学呈现出显著的不稳定性，具体表现为随着网络及相关技术的发展和革新，网络文学无论是内容、形式、运营还是产业组织等都会发生相应的改变甚至颠覆。

除此之外，网络文学有着相当宽泛的涵盖面，如今传统文学走进网络已成趋势，在这样的背景下，网络文学与传统文学的界限逐渐模糊，在宏观意义上，只要是出现在网络平台上的文学均可以称之为网络文学，然而网络文学毕竟只是近十年来才成为气候，这样大而无当的定义并不能准确体现这一新兴文学形态的特征。因此，就现阶段网络文学的产生和发展规律来看，本文更倾向于学者李敬泽对网络文学的界定，他认为网络文学应该是面向大众的原创通俗文学，并且将网络作为主要的传播和展示渠道。除此之外，网络文学还有三条辅助判断依据：1.它是长篇小说；2.具有连载特性，作者边写边发；3.为满足读者休闲娱乐的阅读目的而作。

二、类型化网络文学

类型化文学的发展，伴随着文学审美趣味阶层化的深入和消费文化的普及，尤其是在网络时代，社会阶层迅速分化，受众文化心理空前多元化消费趣味进一步小众化，使得网络文学的类型化发展得更加迅速和彻底。那么究竟什么是类型化网络文学？

因为类型化网络文学是类型化文学在不同媒体环境中的延续，两者呈现隶属关系，所以对类型化网络文学的界定我们可以通过参照类型文学来完成。首先，类型文学是独立于精英文学和纯文学之外的一种文学品类，从文学格调上看，类型文学偏“俗”，而后两者则偏“雅”；其次，从内容上看，类型化文学作品题材和体裁具有高度一致性，创作方式相对固定，呈现出模式化和流程化的创作特征。

通过借鉴类型化文学的定义，本文对类型化网络文学的界定如下：类型化网络文学是通过网络首创和传播的题材和体裁明显相同，受众相对固定的模式化文学创作形式。

三、类型化网络文学的特征

作为一种文学种类，类型化网络文学具有相当鲜明的特征：

(一)模式化

类型文学首先在题材上表现出高度的一致性，同时在创作模式、情节发展、组织结构等方面均比较固定。表现在同一种类型的作品，只存在具体的差别，而在内容和形式等要素上差异微小。类型化网络文学的兴起是文学顺应网络经济的产物，在这种背景下传统的读者转变为受众，而在网络受众本位的基调下，文学创作不再是创作者的个性化行为，转而成为一项传受双方“使用—满足”的调和与互动，受众将自己的阅读倾向和审美趣味充分表达，而创作者尽量去满足。不断的适应和迎合，久而久之，在同题材的文学作品中形成了一种十分“保险”的创作套路，模式固定后，文学作品就像是工业流水线上生产出来的产品一样千遍一律。这种作品印证着划一的阶层性、区域性、职业性，揭示着同一层次、同等教育程度的人群那大同小异的生活方式和精神取向。

(二)多元化

创作的灵活性和内容的丰富性是类型化网络文学能够持续收获拥趸的重要原因。就像庞杂的商品类目是为了满足不同的消费需求一样，类型化网络文学通过细致的类型划分实现作品与读者的精确匹配，不同趣味、不同品味、不同层次的读者均可以在这样琳琅满目的“文字超市”中明确、便捷、自在的找到符合自己需求的产品。这种类别的多元化不仅仅体现着网络读者审美趣味的多元化，更是对文化心理的多元化与社会阶层的分化。在网络环境中，文学乃至文艺的接触门槛降低，不再是高高在上的阳春白雪，不再是仅限于某一特定社会阶层染指的风雅之物，不同的社会阶层都可以自觉、自愿并且自在的通过类型文学满足自己的文化心理需求。

(三)商业化

在消费文化语境中，文字是一种商品。这种现象在网络环境中集中表现为网络读者对类型化文学的消费行为，这种消费不针对单一的作者或者作品，而是对同一内容、同一标准、同一规范的整个栏目或者整个文学类型的消费，更多体现的是网络市场细分的背景下对目标受众、目标市场的分割和蚕食。除此之外，资本的积极介入进一步推动着类型化文学的商业化进程，资本很大程度上主导着网络文学的趣味，促进网络文学从最初的仿传统文学模式向市场导向、受众导向的网络类型文学模式转变。同时，资本具有生产、巩固、强化市场的强大能力，而这种驱动最终往往归结于商业性的开发和完善。我们看到，类型化文学的每一次跃进都与资本的介入有关，而最终都表现为一种商业过程或者商业模式的确定。可以说，商业化不仅是类型化文学的特征，更是其能够持续发展壮大的重要原因。

时至如今，类型化已经成为网络文学总体发展的主流趋势，同时，这也是网络文学走向自觉、走向成熟和规整的必然。类型化网络文学正值发展的正当年，在庞大的量的累积下寻求质的突破，所以你不能说网络文学的类型化就是一种堕落，因为这毕竟是社会总体形态的表征，终究反映着时代的特征，昭示着种种现实的社会心理。

[1]赵艳艳.《80后作家的创作与网络文学生产方式关系研究》[J].《青年文学家》，2015(23).

[2]周志雄.《论网络文学的商业化问题》[J].《中州学刊》，2014(5).

[3]聂庆璞.《传播媒介的嬗变与网络文学的发展》[J].《贵州社会科学》，2008(10).

[4]许苗苗.《网络文学：驱动力量及其博弈制衡》[J].《厦门大学学报(哲学社会科学版)》，2015(2).

宁寒松(1987-)，男，汉族，陕西西安人，西安医学院卫生管理系，教师。

I206.7

A

1006-0049-(2016)18-0220-01