传统图案在现代首饰设计中的传承与创新

卫艺林，马 翔

安徽工程大学纺织服装学院 ，安徽芜湖，241000

传统图案在现代首饰设计中的传承与创新

卫艺林，马 翔

安徽工程大学纺织服装学院 ，安徽芜湖，241000

在论述中国传统图案创作手法和造型规律的基础上，从纹样与造型两大方面研究现代首饰设计对传统图案进行传承与创新的方法。现代首饰设计的发展首先应借鉴优秀的民族传统图案，其次要从纹样、造型等方面对传统图案进行现代化改造，使纹样简洁、现代化，使造型多元化、寓意化。即在现代道德首饰设计中，既要继承和借鉴传统民族图案，又要根据当代审美观念对其进行改造。这是现代首饰发展的必由之路。

民族图案；首饰设计；创新；传统元素；传统纹样

与当前蓬勃发展的珠宝产业相比，我国珠宝设计的水准仍然比较落后，企业利润集中在加工层面上，难以通过优良的设计赚取较高的附加值[1]。针对这种情况，滕菲致力于首饰设计与艺术的结合研究，拓展了首饰设计的发展空间[2]。邹宁馨提出了“首饰就是小型雕塑”的概念，并致力于高端首饰的定制，希望通过高端定制带动低端设计[3]。上述研究受到国内外同行的好评，但是，面对普通大众市场的学院派设计过于高端，在市场上陷入叫好不叫座的尴尬境地。由此看来，首饰市场需要与市场接轨的设计。笔者认为，把中华民族优秀的传统图案直接应用于首饰设计，是迎合首饰市场的有效方法之一。

1 中国传统图案的创作手法

中国传统图案源自于中国特有的人文、历史、政治和经济,并在人们的生产生活中不断地丰富和发展，拥有独一无二的特征，其创作与我国的语言文字、文化、历史传统密不可分。

1.1 谐音的运用

利用汉语谐音创作图案的创作手法源远流长。

在图案创作过程中，巧妙地运用汉语中丰富多彩的同音字，表达出耐人寻味的内涵，这种创作手法与西方图案的创作炯然不同。如延续至今的婚庆习俗“早生贵子”，人们用大枣、花生、桂圆、莲子(“枣”“生”“桂”“子”)四种果实对新婚夫妇表达早生贵子的吉祥祝福，其中体现出了“谐音”文化。具体到图案创作中，典型的如“福寿双全”等图案，用蝙蝠和寿桃表现福和寿，这就是谐音在图案创作中的运用(图1)。

图1 “福寿双全”图案

1.2 借代的运用

图2 鸳鸯戏水图案

图案设计与文学、绘画等一样，也广泛地应用借代手法。在图案设计中，设计者经常有意识地利用自然界的生物或者某种物体的自然属性， 作为某种精神或者意识的象征。如人们将“松、竹、梅”誉为“岁寒三友”，就是一种借物喻志的借代。另外，根据鸳鸯雌雄成双成对的生活特性，人们常借其比喻忠贞的爱情，如戏水鸳鸯图案的创作就运用了这种借代的手法(图2)。

1.3 吉祥文字的运用

汉字属象形文字，具有天然的装饰性。从古到今，将文字直接运用于图案创作的作品屡见不鲜。如汉代就有“五星出东方利中国”等文字装饰的丝织物；明清时期，受“图必有意，意必吉祥”的装饰传统文化的影响，各种吉祥文字、吉祥图案层出不穷，常见的吉祥文字装饰有“福”“禄”“寿”“喜”等(图3)。

2 中国传统图案的造型规律

我国的传统图案，既有统一和完整的发展脉络，又有各个历史时期的特色，而这些特色的形成和演变都蕴含深刻的政治、经济和文化内涵，反映了我国独具特色的民族精神。我国的传统图案有独特的造型规律，从诸多的传统图案中能够清晰地看出其设计方法，这些方法与近现代西方设计有许多共同之处，但其表现形式是独具特色的。

图3 “喜”字图案的运用

2.1 同形共用的方法

同形共用就是在一个图形之中两个或者两个以上的形象共用图形之中同一部分的设计方法[4]。这种方法是我国图案设计中一种重要的创意方法，它非常巧妙，能使图案的趣味性十足。通常细分为形和形的共用、意和意的共用等。形指物象的外观造型等外在特征，意指物象的内涵意蕴等内在特征。这种方法采用散点透视，而非西方焦点透视，设计出的图案能给观众一个全面而又生动的形象。如著名的“三鱼争头”(图4)和“三兔共耳”等图案，都是运用同形共用的方法设计的。

2.2 图底反转的方法

图底反转是设计者巧妙地运用形和形之间的律动交替，形成动感极强的画面[5]，最著名的图底反转图案是道教的太极图(图5)。

2.3 联想补全的方法

补全是违反自然界的时间规律，把不同时间和空间的图形图像组织在同一个画面中，以完整地表现整个事件的情节。在我国民族传统图案中有很多用这种设计手法设计的图案，如汉代画像石中著名的“宴宾图”(图6)，战国青铜器中著名的“水陆攻战纹”(图7)。

3 中国传统图案的传承与创新

3.1 中国传统图案纹样的传承与创新

传统图案中的纹样主要有几何纹样和象征纹样两大类。在现代首饰设计中，设计师根据首饰的材质、形状，可借用这两大类纹样或对其重构，并融入现代文化元素，则能设计出让人赏心悦目的首饰。

图6 汉代画像石《宴宾图》

图7 战国青铜器图案《水陆攻战纹》

3.1.1 几何纹样

几何纹样简洁明快，装饰性强，适用范围广，在我国传统图案设计中占有重要的位置。尤其是这种纹样符合现代设计思潮，与当今社会快节奏的生活方式相契合，最易被现代文化所接受。如汉代云雷纹样，其构图方式一般是二方连续或者四方连续。从构成方式上看，它可能是从新石器时代的漩涡纹样转化而来[6]。商周时期，云雷纹是非常重要的一种装饰纹样，当时大量的青瓷、白陶、印文硬陶上都刻有此纹样，图案呈圆弧形或呈方折的回旋状，其中，圆弧形的称作云纹，方形的称作雷纹(图8)。

图8 雷纹戒指

图8和图9是以云雷纹为元素设计的首饰。从图中可以看出，这两款首饰直接应用传统图案中的云雷纹。这就是传统几何纹样的优点，可以少量变化或者不加变化就可以直接运用到现代首饰设计中。但其缺点也很明显，有的几何纹样与现代常用的几何图案区别不大，特色不明显。

3.1.2 象征纹样

贡布里希说过，艺术发展的中心是再现，两个边缘是象征和装饰[7]。其中象征性符号，与其他图案不同，其传达的象征性意义已深入人心，在现代首饰设计中，宜直接运用，尽量少变化，以保留原汁原味。如采用观音、弥勒佛等形象的首饰设计，就是传统纹样原汁原味的运用，少见变形。然而，对大多数传统纹样来说，因其产生于特定的时代背景，带有鲜明的时代烙印，在现代首饰设计中，不能直接运用，否则，就显得不伦不类。对这类纹样的运用，首先要对它进行改造，常用的变化手法有概括、夸张、变形等，目的是除去纹样中不适合的部分，但要保留原有的特征。

图9 雷纹项链

在传统图案纹样中，有的繁琐，构图偏满[8]，不符合现代人的审美观念，如花卉图案和动物图案等。如果将这类纹样应用到现代首饰设计中，必须进行归纳和整理，使其简洁。如图10，莲花是一种极为常见的传统图案，具有吉祥的寓意。但传统的图案设计中，莲花的形象是写实的，讲究构图饱满，并且经常与鸳鸯、蝴蝶、荷叶等一起出现[9]。而图11的莲花吊坠，将复杂的莲花图案简化成了一个抽象的、概念化的线条形象，很好地突出了红宝石的质感,在总体风格上，既有传统意味，又非常时尚。

3.2 中国传统图案造型的传承与创新

3.2.1 服饰造型的借鉴

在现代首饰设计中，设计师经常借鉴民族服装局部的造型来设计首饰，以体现出民族特色，如上衣中的斜交领、对襟、大襟、一字襟、琵琶襟等造型经常被运用到首饰设计中。如图12中的项圈，其造型就是对立领的借鉴和创新。图13中的首饰是设计师借鉴传统服装中的立领、袖口和盘扣造型设计的，即将盘扣造型以传统流苏的形式挂在项圈上，三者互相结合，巧妙地创作出既传统又时尚的首饰。

3.2.2 灯笼造型的借鉴

灯笼是中国特有的文化产物，即使在今天，逢年过节没有灯笼的衬托，喜庆的气氛总觉得不够热烈。在现代首饰设计中，也可以借鉴灯笼的造型。图14是一对借鉴灯笼造型设计的耳环，它既与传统的灯笼神似，又不拘泥于传统灯笼的造型，将时尚与传统巧妙地融合在一起。在灯笼的外框上镶嵌一系列碎钻，下面配以金属流苏，尤其是内部的大红色宝石起到了画龙点睛的作用[10]。

图14 灯笼造型的耳环设计

3.2.3 其他器物造型的借鉴

中国传统图案中的造型丰富多彩，在现代首饰设计中，可以借鉴的也枚不胜举，如扇子、建筑物、钱币等古代图案都可以运用到首饰设计中。图15为借鉴扇子造型设计的戒指，它源自扇子，但又不拘泥于传统扇子的外形，而以流畅的曲线和简洁的造型对传统扇子进行了改造，使之成为时尚与传统兼具的现代首饰。图16是借鉴中国古代建筑上的飞檐和风铃设计的耳环，整个设计沉稳中透着秀气，苍古盎然中含有新意[11]。

4 结 语

目前，我国首饰产业发展迅猛，但首饰设计水平与其极不匹配，主要表现在两方面：一是严重雷同，二是严重西方化、几何化。产生这种现象的原因是多方面的，在此不作赘述。笔者认为，我国丰富的传统民族图案既可以为设计师进行首饰设计带来灵感，又可成为首饰设计素材的宝库。借鉴传统民族图案的首饰设计有别于西方的首饰设计，因为它融入了中国传统文化元素。因此，在现代首饰设计中，设计师要充分了解民族优秀传统文化，将传统图案与现代审美观念相结合，并对传统图案进行多样化的借鉴，设计出既有浓郁的民族文化韵味又有现代时尚气息的首饰。

[1]吴亮.我国珠宝首饰设计现状初探[J].中外企业家，2013(25)：249-250

[2]邹宁馨.寻求珠宝首饰设计的“现代感”[J].装饰，2006(1)：99-101

[3]滕菲.邂逅现代艺术首饰[J].美术研究，2003(1)：52-56

[4]郭星.传统图案在现代首饰中的表现与运用[D].武汉：中国地质大学珠宝学院,2014:15-16

[5]李玉婷.现代服装设计中传统服饰元素的应用[D].北京：清华大学美术学院，2007:14-15

[6]牛凤吉.现代陶瓷首饰设计与发展[D].济南：山东轻工业学院艺术学院,2012:11-12

[7]张艺凡.现代珐琅首饰设计研究[D].北京：北京服装学院艺术学院,2013:17-18

[8]刘小文.现代首饰的设计与研发模式探究[D].北京：北京服装学院艺术学院，2010:22-23

[9]张莉君.现代首饰的特点以及在服饰中的运用[D].苏州：苏州大学艺术学院,2007:19-20

[10]孙海燕.现代设计史中的首饰设计风格研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学艺术学院,2009:14-15

[11]张兆娟.现代首饰设计的时尚性研究[D].武汉：武汉理工大学艺术学院，2008:18-19

(责任编辑：胡永近)

10.3969/j.issn.1673-2006.2016.08.027

2015-12-03

安徽工程大学校青年基金项目“中国传统服饰在后现代主义理念下的传承与创新”(2015YQ36)。

卫艺林(1986-)，河南焦作人，硕士，讲师，主要研究方向：首饰设计。

J045

A

1673-2006(2016)08-0099-04