“司母戊大方鼎”

陆扬

摘 要：本文通过简要介绍青铜器的艺术特点，青铜纹饰的产生、发展及类别，指出青铜器纹饰是以图形表现作为传达信息的一种视觉语言。

关键词：青铜器纹饰；图形语言；装饰

中图分类号：K876.41；J526 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0028-01

一、青铜器的审美特点

本文以商周时期的青铜器主要代表作品，以“司母戊方鼎”为例，从青铜器作为“礼器”的艺术精神与青铜器的造型、装饰艺术特点来谈谈商周青铜器艺术。就使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，中国古代青铜器在世界艺术史上占有独特地位。商周时期是中国历史上的青铜时代，青铜流行于新石器时代晚期至秦汉时代。以商周器物最为精美，品种已很丰富，器型多种多样，并出现了铭文和精细的花纹浑厚凝重。商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓。经过长期绵延不断的变，形成独特的体系，成为中国艺术史的一个组成部分。商周时期，青铜器的冶炼业作为生产力的标志而达到高峰。

（一）商周青铜器作为“礼器”的艺术特点

青铜器的大宗是青铜礼器，这时中国青铜器的重要特征。在世界青铜器家族中担任绝无仅有的角色，是强调青铜器在社会物质文化中所起到的重要作用。“司母戊大方鼎”是中国商代晚期最重要的青铜器，1939年在河南安阳出土。通高133厘米，长166厘米，重875千克。为商王文丁祭祀其母“戊”制作的大型礼器，是现存最大的青铜器。器型凝重，纹饰华美，是商代青铜器风格的典范。鼎腹内壁有3个字铭文“司母戊”，鼎，也因此得名。青铜礼器被贵族阶层用来祭天祀祖，宴飨宾客歌功颂德，死后埋葬于地下。对于一个奴隶制国家来说，青铜器尤其像鼎之类的重器是社稷的象征，它的存亡就是国家的存亡，所以古书有“桀有昏德，鼎迁于商”的说法。

（二）商周的青铜礼器中兽面纹是最主要的器饰主题和纹样

“司母戊大方鼎”同时也与人面纹、鸟纹、夔纹、龙纹等交替互渗，似是而非，具有演化变体的多样造型，始终占领着象征神灵的主导地位。多数器饰的造型均为兽面纹居中，鼻、口垂直的扉棱两边对称，陪衬的副题花纹则点缀在次要的位置。这些冷峻的神态造型，都更多给人以威严神秘的诡异色彩。商周青铜器是中国商周时代生产科技和艺术发展水平的集中反映。造就了以狰狞为美得审美文化时尚，亦呈现了我国奴隶制残酷本性。综上所述商周的青铜艺术是一颗光彩夺目的明珠。是一图形表现作为手段传达信息得，具有语言的独创性、高度的装饰性、强烈的象征性，同时它对当代美术也产生着巨大的影响。

二、青铜器纹饰是独特的图形语言

青铜器上的纹饰是一种图形语言。这些纹饰的创作过程就是将它所在的特定历史时期的思想视觉化了的过程，纹饰的创造根据所要表达的内容，对各种单独图形元素进行挑选、变换、组合，又将这些图形元素进行有机的关联，使之形成独特的图形系统。由此，从事青铜器手工艺创作这项活动的工奴称为“宰”。管理宰的人叫做“百工”。“百工”之上还有“冢宰”。有一定的政治、社会地位冢宰，对如何运用器物造型、装饰纹样或饰件，以及铭文、族徽来反映贵族的社会关系，负有主要责任。他们的作用，相当于书刻甲骨文的巫使。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，大小则显示出权力的等级。青铜器中，最重要的器类就是鼎。

三、青铜器图形语言的象征寓意

在青铜器纹饰中，除了牛、羊等动物之外，绝大多数纹饰类主题都是属于幻想中的动物，这些幻想的动物及其所组成的纹饰，都是在特定的历史时期人们用他们自己独特的、具有创造性的图形语言所展现的，在早于青铜器的陶器是没有事先的范例可以遵循的。这些奇特的纹饰都是借想象以征服自然和对自然的力量的幻想的形象化。除一些特例外，商周青铜器上均有纹饰，可认为动物纹和几何纹两大类：“古典式的装饰花纹中的动物种类繁多，而且表现一种高昂的情绪，并给人以有力的感受，最常见得动物母体为饕鬄纹，而饕鬄面常常构成一个铜器全部装饰花纹的中心，为比较小而次要的装饰母题所环绕。

由此可见，饕餮纹在商周青铜器纹饰中居于主导的地位，进行深层文化意蕴探寻，对理解商周先民的审美意识大有裨益。在神话里，动物所扮演的角色，从族群的祖先，一直到上帝的使者，从先祖英雄的伴侣一直到被英雄说征戮的恶魔，动物在神话中的重要地位，比其表面看起来还要重大，相信在古代圣贤豪杰的传说中，十个中有九个原是动物神灵的化身。由此，许多神话传说中的英雄人物，本是以动物为图腾始祖的族群的酋长。

在艺术上，横亘商周两代的种种动物，或是动物身体的部分，构成装饰美术单元的一部分而出现于青铜器上。其中，有一部分是可以辨识出来的：如虎、鹿、蛇等，另外，则是神话性的，如饕餮、夔龙、夔凤等，及其相应的变形纹饰。

四、结语

综上所述，在中国古代早期的工艺美术中，青铜工艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表是我们祖先对人类物质文明的巨大贡献。商周时期是中国历史上的青铜时代，它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称。此时冶炼铸造技术可以说有了突发猛进的发展，在应用上具有广泛的适用性。因此，青铜艺术成为了中国美术史的一个重要组成部分。

参考文献：

[1]洪再新.中国美术史[M].北京：中国美术学院出版社，2013.

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