新写实小说发起的外部环境

曲亭亭

【摘要】新写实小说对传统现实主义做出了突破与发展，其在艺术与内容上表现出了与传统现实主义小说不同的特质。本文将围绕这种新质阐释其发生转变的原因，从时代背景、社会心理及文学环境来分析新写实小说发起的背景，探讨外部环境对新写实小说发展的影响，探讨其突出特质。

【关键词】新写实小说；特质；现实主义文学；转变

一、新写实小说发起的时代背景

首先，新写实小说与中国久远的历史相隔绝，甚至是相排斥。从鸦片战争到民国到新中国建立，再加上十年文革这根最后的稻草，使得其与传统小说的联系变得十分微弱，不但如此，社会的动荡与变革。因而站在文革这一端的新写实小说，表现出与中国传统小说截然不同的特质。中国古代文学的突出特征首先是重写意，这在诗歌与绘画方面表现得非常明显，比如柳永的《雨霖铃》，它的叙事就比较混乱，一会是都门帐饮的饯别宴，一会是执手相看的江边送别，接着又描写起想象中酒醒之后的场景，采用了一种虚实结合手法，其重点在于表现离别时刻的凄凉意境及伤感的心境。而新写实小说的突出特征则是写实，它要求一种近似还原的真实，没有夸张的表达，通过一本一眼的叙事来表现生活本身。中国古代文学的另一大特征是重抒情，而新写实小说则采用一种主观退场的态度，不再以煽动情绪的笔触描写英雄，而是以生动冷静的笔触描绘出芸芸众生的生存窘相，突出小人物生活之琐碎；不再重视情节结构的曲折巧合，惯用生活流式的叙述方式，表现原生态的真实生活，作者不做主观评价。

其次，新写实小说与新中国历史有着特定的血肉联系。彼时，1978年十八届三中全会的政治决策已实行十年，人们在心里已经渐渐接受改革开放，剧烈的经济的转型带来社会的快速转型，为新写实小说的出现提供了一个外在的环境。如池莉的《烦恼人生》，其主人公印家厚是一个钢板厂操作工，中国告别计划经济之后，工人不再是一种崇高的身份，成为这个社会微不足道的一员，金钱利益为主导的环境下，印家厚需要为父亲祝寿礼而四处奔波；松动的道德标准下，他需要处理好徒弟雅丽一往情深的告白；追求效率与人情的社会风气下，他需要为没评上一等奖金而忍耐，通过印家厚一天的活动，可以洞悉出这个小市民所处的社会环境，正是这样一个环境促成了无数个这样的印家厚，印家厚们是在新中国特定历史下产生的。

二、新写实小说发起的社会心理因素

首先，经济的冲击导致世俗化的价值取向。在十年文革时期，以阶级斗争为中心，人们的思想是被钳制的。改革开放以后，以经济建设为中心，人们僵化的思想开始慢慢松动，经由商品利益的浸润，染上了世俗的味道，更加看重金钱的地位。世俗化的价值取向一方面人们的思想自由了许多，更赋有创造性，可以带来多种多样的文学类型，使新写实小说的产生成为可能。另一方面渺小的人物遭到社会环境的裹挟，他们按时按点、忙忙碌碌，光是应付生活琐事就已经耗尽全部精力，根本无力思考人生、顾及理想，人性在這样的环境下发生扭曲，这为新写实小说提供了基本素材。

其次，人们的审美意识发生变革。不难发现十七年文学常常构造出惊心动魄的故事情节，塑造出一些近乎完美的英雄形象，描绘出一幅幅波澜壮阔的宏大图景，以此抒发激扬的思想情感。而新写实小说则不然，它关注平凡的小人物，回归到生活最原始的琐碎状态，以一种近似自然主义的写作模式尽情抒发写真实的创作欲望，将写真实作为主流审美。伤痕小说、寻根文学等在抨击社会秩序的同时，又竭力重建社会精神秩序，妄图去改变这个社会，对自己本身的力量充满信心。但新写实小说却信心不足，它的审美对象变为面向生存，“它丧失了文化批判的锐气和关注人类精神建构的热情”，并常常表现出一种渺小感、无力感，也将平面、无言、断裂、混乱等特点带入文本。

再次，广大小人物的辛酸心理成为不可忽视的社会心理。经济转型引起的社会分层使普通家庭备受压力，平庸大众，尤其是男性大众往往成为压力的主要承担者。由于其薄弱的经济实力，他们或受到来自单位上级的压力，被束缚在体制内不得挣脱，或因无法解决家庭温饱、改善居住环境、子女教育状况等问题受到来自妻子的压力，倍感辛酸。经济地位低下的他们是社会上数目非常庞大的一个群体，是在这个特定的历史时期形成的新型群体，作家们敏锐的捕捉到这个新典型，配合一种全新的写实手法来描写这类小人物日常生活，文风为之一变，新写实小说渐成潮流。

三、新写实小说发起的文学环境

首先是现实主义的回归。大陆文学经历了一段浮夸的时期，说真话在特殊时期是不太可能的，作家们内心充斥着狂热的写真实的欲望，另一方面也是对十七年文学浓郁的浪漫主义氛围的反拨，所以从伤痕小说到先锋文学，写实风一直笼罩着整个80年代文坛。在整体写实的文学环境下，新写实小说应运而生。

其次，谈谈文学刊物对新写实流派的塑造。1989年《钟山》杂志“新写实小说大联展”卷首语对新写实小说做了理论界定，称“所谓新写实小说……特别注重现实生活的原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收，借鉴现实主义各种流派在艺术上的长处……”并为新写实小说正式命名。大联展从1989年第三期至1991年第三期，共举办八期，发表小说28篇，积极宣传新写实小说，除此之外，《钟山》还举办了讨论会、评奖活动等等，就连《当代作家评论》、《文学评论》等重要期刊也发表很多了有关新写实的评论文章。文学刊物的宣传使新写实小说的影响迅速扩大，“还原生活本身”、“零度写作”等新写实特征在《钟山》“新写实小说大联展”卷首语的理论界定下定型。

再次，文学话语中心地位的偏离，致使新写实小说写作内容发生转变。1989年的“89学潮”使政治话语与文学话语最终分离，文学话语开始边缘化。与政治话语的分离，一方面使文学话语获得自由与独立，拥有更广阔的写作视野，另一方面有了些许失落的意味。因此，新写实主义在写作内容上表现出了其独有的边缘性特质：把笔墨集中于社会最普通的大众、最琐碎的生活、最平凡的苦难，对于激荡的时代洪流来说，这些似乎是可有可无的边缘性的存在。