舞台布景模块化

李　杨　（大连艺术学院　116000）

舞台布景模块化

李杨（大连艺术学院116000）

舞台布景模块化是通过类比现有产品模块化的模式对舞台布景进行模块化尝试，以此实现舞美布景的重复使用、随意组合。目的是减少行业内部的资源浪费、降低制作成本，同时达到系列布景结构满足多演出布景需要的要求，以及快速安装等需求。通过对布景结构和布景特点与特需的分析，本论文对布景结构进行模块化分类，并针对其使用方法进行模块化设计，进行多种模块化方法尝试，在此基础上针对实际布景进行模块组装尝试。

舞台布景；模块化；布景结构；模块设计与组装

一、引言

由于中国戏剧种类的丰富性与多样性，舞台布景有一定的特殊性，虽然有很多优秀的偏向写意、抽象的舞台美术设计，但是仍有很大一部分的舞台美术设计偏向于写实，或者说是写实与凝炼。由于抽象布景对于结构的要求特殊而且繁杂，本论就不针对这一部分布景进行模块化尝试。本论中的舞台布景模块化的主要对象，是偏向于写实的舞台布景。舞台美术作为舞台艺术的瑰丽，是舞台演出不可或缺的重要组成部分。但是其制作经费也是占总投入的一大部分，同时由于舞台演出现状与需求，舞台布景重复利用率低，造成很多行业内资源浪费。

所以本论文提供这一舞台布景模块化的想法。通过对现有舞台演出需要的分析，把舞台布景制作以及搭建所需要的基本构件进行归纳，并加设计，以便为不同演出、不同布景提供布景基本构件，即舞台布景模块。在针对不同演出需要下，对模块进行微加工，使其投入到不同的演出中。这样的构想一直以来在业内都是有诉求的，究其未实现的原因很多，希望能够通过笔者的探究与尝试，使这样的一个构想能够向前迈进一步。

二、舞台布景模块化理论

模块，就是可重用的一个部分，可通过组合形成不同所需组件。模块是可组合可分解和可更换的单元。

部分舞台布景由于其与建筑的相似性，所以在基本结构上与建筑结构有一定的相似性，又由于其特殊的使用环境和周期，相较于建筑设计又有了一定的量体裁衣性、多变性和灵活性。

如何在这种多变中寻求和提炼出其中共通的部分，并对这一部分实现模块化，就是这一构想的实质。

模块化是指解决一个复杂问题时自顶向下逐层把硬件或软件系统划分成若干模块的过程。每个模块完成一个特定的子功能，模块之间相互独立又可相互联系。所有的模块可以供自由选择，按某种方法组装起来，成为一个整体，完成整个系统所要求的功能。总体来说“模块化”是指“以标准化的单位为组件，达到易于塑造或灵活安排的目的”。

舞台布景模块化设计要通过对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能、不同规格的布景基本构件进行功能分析，划分并设计出一系列功能模块，通过模块的选择和组合可以构成不同的布景，以满足不同演出需求的设计效果。

（一）舞台布景模块化设计的原则

舞台布景模块化的设计原则：一是力求以少量种类的模块组成尽可能多的满足不同演出要求的基础上使模块结构简单、成本低廉，模块间的连接尽可能简单；二是模块的系列化，针对不同的布景需要，对模块进行系列划分，以此来更有针对性的对布景进行模块化。

（二）舞台布景模块化设计的关键

1.模块标准化

它是指模块结构标准化，尤其是模块接口标准化。模块化设计所依赖的是模块的组合，即连接或啮合，又称为接口。显然，为了保证不同功能模块的组合和相同功能模块的互换，模块应具有可组合性和可互换性两个特征，而这两个特征主要体现在接口上，必须提高其标准化、通用化、规格化的程度。例如，具有相同功能、不同性能的单元一定要具有相同的安装基面和相同的安装尺寸，才能保证模块的有效组合。

2.模块的划分

如何科学地、有节制地划分模块，是模块化设计中很具有艺术性的一项工作，既要照顾制造管理方便，具有较大的灵活性，避免组合时产生混乱，又要考虑到该模块系列将来的扩展和变型。划分的好坏直接影响到模块系列设计的成功与否。总的说来，划分前必须对系统进行仔细的、系统的功能分析和结构分析，并要注意以下各点：

（l）模块在整个系统中的作用及其更换的可能性和必要性。

（2）保持模块在功能及结构方面有一定的独立性和完整性。

（3）模块间的接合件要便于联接与分离。

（4）模块的划分不能影响系统的主要功能，如结构的承重。

舞台布景模块化设计的目的是以少变应多变，以尽可能少的布景模块组合成尽可能多布景，以最为经济的方法满足各种要求。由于模块具有不同的组合可以配置生成多样化的满足不同演出需求的布景的特点，同时布景模块又具有标准的几何连接接口，从而解决了舞台布景完全依托定制型制作的问题。

舞台布景模块化，可以有多种方法，通过不同的连接方式，不同的尺寸规格可以达到不同的使用要求。通过合理科学的统计与分析，可以找出相对实用性高、适用性广泛的一系列、多系列的模块化方法。但是万变不离其宗，布景模块化的优势就在于它的可任意组合，可随意连接，同时还能重复利用，这些要求就是布景模块化的目的。

当然，模块化布景的市场存在一定的局限性，这不仅仅是因为舞台布景本身的形象大有不同，也与制作单位、演出单位对于单一剧目舞台布景演出后的处理方法的决定相关，或收藏、或买卖都不适用模块化布景。模块化布景往往适用的是剧院团或者是具有自己的剧场、布景库房同时本单位还制作演出这样的一种团体，因为其制作的剧目多，那么对于模块化布景的重复利用需求就大。

单一剧目布景的模块化并不能直接带来制作费用的减缩，只有多剧目共用布景模块的情况下才能有效减少总制作费用。当然，如果有单位能够提供布景模块租赁服务或者市场上出现了租赁布景模块的公司，那么即使是单一剧目的布景，只要从布景结构设计上考虑到使用布景模块，还是可以缩减制作费用的。

在现有舞台设备、机械市场上，有很多已经成熟的快装舞台、舞台框架、平台、转台、车台等演出舞台系统，这些系统就是模块化的量产，同时有相应的公司单位提供这些设备的租赁和买卖。

通过对这样的模块系统的认识，有助于布景模块化的尝试，让模块化的方法不仅仅运用在舞台基础设施上，更能拓展到舞台布景这一部分。

三、结语

舞台美术作为舞台艺术重要的组成部分是舞台美术家毕生的奉献，作为一名舞台技术专业的从业者，希望能够从技术层面给予舞台美术设计师有力的技术支持。而舞台布景模块化就是这样的期盼下的一种尝试，通过对布景结构的一系列认识迈出了这样一步，无论这一步的步幅大小，这都将是作为舞台技术从业者的一个开篇。点点积累，通过在这一领域的继续学习，有朝一日能够实现布景模块化。

李杨（1992-），女，内蒙古，学位：学士，单位：大连艺术学院，职务：教师，职称：助教，研究方向：戏剧影视美术设计。