翰墨老伏波，刻字领卓荦

李庶民

河南书法崛起中原，引领潮流，为书法艺术在当代的发展张一旗帜、铸就了辉煌。与此相对寂寥的是，在中国现代刻字艺术自上世纪90年代兴起以及随后十多年的迅猛发展期，河南现代刻字艺术则明显地滞后了。这似乎是不应有的景况，因为自中国书法家协会刻字研究会于1991年在广西柳州成立后，1993年的全国第一届刻字艺术展暨全国首届刻字理论研究会就是在洛阳由河南省书协承办的。到2002年的第四届全国刻字展和2004年的第五届全国刻字艺术展，河南只有包括马天保在内的6人作品入展……

看今朝（刻字） 马天保  作

戏剧性的转折出现在2006年举办的第六届全国刻字展上，河南以入展26件的好成绩跻身于全国第4位。此后便如芝麻开花节节高：第七届全国刻字展，河南入展36件，与刻字强省河北并列第三;第八届全国刻字展，河南以入展52件的佳绩跃至全国排名第二位。此后势头强劲，第九届全国刻字展，河南以投稿852件入展61件的成绩居全国第二位;第十届全国刻字展，河南以入展31件的成绩与后起之秀陕西并列第二。河南省的刻字艺术创作之所以在短短的几年之中便跨越式地进入全国刻字大省之列，缘于有马天保带动并推进了河南省的刻字艺术，使其树立了书法强省的形象。

秋菊芬芳（刻字）

马天保研习书法诸体，而以行草为代表。其行草大致分为两类：一是劲健豪放类，如行草毛泽东《清平乐·六盘山》、草书李清照《渔家傲·记梦》等等;二是真率质直类，如行书李白《古诗五首》、行草范仲淹《岳阳楼记》等等。前者沉着痛快，用笔放意纷披，有风樯阵马之感;势畅律动，若水瀑驷奔，于率意中见情性之倾溢;点线质厚力沉，磊落酣畅，横竖烂漫，是以骨力与气势取胜。后者多了几分从容气度，用笔俊朗静便，点画温润柔和;通篇律调气谐而不斤斤于点画，故外朴而内敛，质真而文存，是以韵味取胜。然而两者虽貌异格别，实则皆归于性灵而已，可见书家笃于艺事，一任性情，襟怀洒落，寤寐翰墨。马天保喜欢书写自己创作的文词诗歌，诗文书法功性两见，李刚田先生评其文章与书法曰：“天保的文才与书艺表现着自然的本色……其人如其书，其书如其人，都流露着纯真的本性……看到了传统书法的原本精神。”

自作诗《世博游》（行书）

马天保先生笃志于刻字艺术，其风格以质朴率真为崇尚，不屑细微，不为法度窘束，于性情快意中得敏悟。所作多见端资劲质，刚态毅状，如参加第八届全国刻字艺术展的作品《月近人》，河南省第三届现代刻字艺术展中的作品《黄河之水天上来》。就其构成理念与技法手段来看，马天保的刻字创作重整体，重质感，重色调与意境的和谐统一。而用刀则以铲与切为主，爽快朴拙。结字喜用大篆而化之，因革损益，通而不肆。如《丹桂飘香》《神天空中对》的色调谐调，色阶过渡清晰自然，明暗对比醒豁悦目;《夕阳抒志》《秋菊芬芳》注重作品的整体张力与视觉幅射表达;《翰墨情深》则借点的错落参差与颜色明度的跳宕，传达创作主体的心绪激越和即兴感悟;《龙腾虎跃》以疏密对比与点线张力营造一种威严意象下的律动;《云霞万里》的暗红调子与“U”形构图在色阶过渡梯次的视序提示下，诸种审美视觉要素浑然无间，相得益彰;《富贵牡丹红》等作品的线条锐度清晰与刀痕爽快锐利展示了技法与材质美;《春满人间》以颜色明度与纯度的对比增强了主题的节律感与愉悦感……

马天保先生为人坦诚热情，豪爽真率，秉德执信，砥节砺行。他以公益为己任，不俯仰于世俗，不勉从于权势，行其可行，止其可止，遂为河南刻字艺术的领军，为河南省的现代刻字艺术发展作出了突出贡献，并以其本职工作的优异成绩，获全国“五一”劳动奖章、全国优秀工会工作者等殊荣。