浅议列锦

王菊梅

[摘 要]列锦是古典诗词中较为常见的一种摹景叙事，抒情言志的修辞手法。它特点鲜明，表现在情与景的表达相互映衬，词组代句明断实连，言简意丰，节律和谐。我国古代诗词中列锦名句如明珠，颗颗闪烁，蔚然成观。

[关键词]列锦 名词 词组代句 修辞 意境优美

[中图分类号] G633.3 [文献标识码] A [文章编号] 16746058（2016）220026

列锦又称列词，是古典诗词中较为常见的一种摹景叙事，抒情言志的修辞手法。它是被吕叔湘先生称为“词组代句”的一种语言现象。最早出现于陈望道先生的《修辞学发凡》中，通常采用名词或名词短语直接铺排叠加描绘意象，抒发情感。

“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花”，千年来久远流传的小诗运用白描的手法，将“烟村”“人家”“亭台”“鲜花”几个名词意象轻松串联叠合，诗意却如行云流水般汩汩溢出。恬静和谐的氛围，优美淡雅的意境，悠然自得的诗人，清新活泼、赏心悦目的田园，短短几行诗道出了我国古典诗词言有尽而意无穷，含蓄而典雅的独特风格。但笔者深觉这首小诗优美的深层原因，正是运用了我国古典诗词中独特的列锦修辞手法。

烟雨蒙蒙的江南水乡，清晨或黄昏时分，摇一扇乌篷或驾一叶扁舟，如电影蒙太奇手法一般，画面嫁接得如行云流水，流畅生动。轻篙一点，水乡如画风光款款而来，朦朦胧胧隐于山水间的人家被几座孤孤单单的亭台遮于其后，可我们还是从霞光中隐隐约约看清了庭院中的姹紫嫣红。列锦的美让人感叹，也许只有清楚它的特点，我们才有可能发现它的特点，明白它的作用。

一、情与景的表达相互映衬，鲜明突出

“诗中有画，画中有诗”，诗画俱佳的王维就有具有这一特点的典型列锦诗。“山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。”全诗无一动词，无一情节，无一序列，只用一个接一个独立的片段，将年代久远的盛唐时的高山与远村，独树与旷原，以及漂泊时空中春秋贤人颜回的陋巷与瓢饮，魏晋名流陶渊明的竹门与篱笆平静而惬意的静置于我们面前，仿佛留给了我们一幅永恒的时空画。这是王维留给我们的千年的恬静，别样的情与景。

反复吟诵我们可看出列锦在写景抒情时，往往表现为表面写景，实则将深情寓于其中，用自然景物反衬人物的情感，形成一种情景交融的艺术境界。

二、词组代句，明断实连

我国古代诗词崇尚语言的凝练委婉，意境的悠远绵长，韵味的隽永清新，因此一些在语言表达、表情达意时没有重大影响的字词都会被省略，诗词那种明断实连，貌离神合的跳跃感也由此而来。加之列锦语句因其形散神聚，词断意连的特点，所以最符合古典诗词含蓄跳跃的艺术特点，几千年的诗歌长河中列锦的明珠，颗颗闪烁，蔚然成观。“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，暗沉而凛冽的雪夜，千年沧桑的瓜洲古渡，烈烈秋风，潇潇铁马，威威雄关，虽未着一个动作，但金戈铁马的激烈战斗场面却如亲临其境，感同身受，两行十四字可谓包罗万象，蕴含丰富。

再如秋思之祖马致远的《天净沙·秋思》描绘漂泊天涯的游子在深秋时节凄凉而惆怅之感。九个名词排用叠加，名词与名词搭配组合，中间没有任何一个动词的介入，却能够让人切身感受到马致远的所见所闻，所思所想，正如电影中奇幻的镜头，画面的随意嫁接，就可产生无限的联想。深秋的郊外，黄昏时分，干枯的青藤，破败的老树，归巢的倦鸦，漂泊的游子。而远处，窄窄的石桥，清清的流水，稀疏的村舍人家，漫漫古道，踟蹰瘦马，袅袅秋风。三组镜头，三组景象，虽只是简单排列，但意味却不凡，缘何如此，只因不管是“小桥流水人家”，还是“古道西风瘦马”，都在语法形式上突破了汉语常规的主谓宾、定状补的组词造句形式的约束，并且马致远也没做任何逻辑上的暗示。因此阅读者只能凭自己的想象，发挥自己善于联系的头脑自由幻化出万千的意味。

三、言简意丰，节律和谐

列锦的运用不仅使诗词语言生动简洁，意象鲜明丰富，而且还会让诗词具有一种音韵和谐之美。特别是列锦作为一种非主谓句，不完整的表达打破了语法常规，再加之古诗词本身格律的特点，诗词的表达自由发挥到了极致，因此列锦古诗光芒万丈。像王瀚“葡萄美酒夜光杯”，岳飞“三十功名尘与土，八千里路云和月”，晏殊“梨花院落蓉蓉月，柳絮池塘淡淡风”，它们既无谐音，亦无双关，上下平仄也不是完美相协，但从口中吟诵美的音韵无论是高亢，还是舒缓，无一不和谐完美。

综上所述，列锦作为一种精妙的修辞艺术，它特点鲜明，虽作用明显运用却比较困难，在我国古代诗词中列锦名句却如明珠，颗颗闪烁，蔚然成观。

（责任编辑 陈剑平）