水月风声作泠泠—文徵明《蕉石鸣琴图》赏析

文/陆 艳

水月风声作泠泠—文徵明《蕉石鸣琴图》赏析

文/陆 艳

现藏无锡市博物馆的明唐寅水墨画作《秋林独步图》、明张习传世绘画孤本《赠别图》、清朱耷的《瓜月图》等，它们对于研究相关书画家抑或是区域文化史都有着极为重要的学术价值，文徵明《蕉石鸣琴图》即是其中的重要一件画作。

文徵明　《蕉石鸣琴图》　84cm×27.2cm　纸本　无锡博物院藏

文徵明《蕉石鸣琴图》，纸本，纵84厘米，横27.2厘米，原无锡籍著名书画收藏家陶心华（1905—1990）旧藏，二十世纪八十年代捐赠原无锡市博物馆（现无锡博物院）。此画以墨笔绘芭蕉嶙石，一高士儒巾宽服，席地抚琴。作者题跋则占全图的三分之二，以蝇头精楷录晋代嵇康《琴赋》二千余字，弁于图上，笔力不衰，其文如下：

“余少好音声，长而玩之。以为物有盛衰，而此无变；滋味有厌，而此不倦。可以导养神气，宣和情志，处穷独而不闷者，莫近于音声也。是故复之而不足，则吟咏以肆志；吟咏之不足，则寄言以广意。然八音之器，歌舞之象，历世才士，并为之赋。颂其体制，风流莫不相袭；称其材（才）干，则以危苦为上；赋其声音，则以悲哀为主；美其感化，则以垂涕为贵。丽则丽矣；然未尽其理也。推其所由，似元（原）不解音声；览其旨趣，亦未达礼乐之情也。众器之中，琴德最优。故缀叙所怀，以为之赋。其辞曰：惟椅梧之所生兮，托峻岳之崇岗。披重壤以诞载兮，参辰极而高骧。含天地之醇和兮，吸日月之休光。郁纷纭以独茂兮，飞英蕤于昊苍。夕纳景于虞渊兮，旦晞干于九阳。经千载以待价兮，寂神跱而永康。且其山川形势，则盘纡隐深，崔嵬岑嵓。玄岭巉岩，岞崿岖崟。丹崖崄，青壁万寻。若乃重增起，偃蹇云覆。邈隆崇以极壮，崛巍巍而特秀。蒸灵液以播云，据神渊而吐溜。尔乃颠波奔突，狂赴争流。触岩抵隈，郁怒彪休。汹涌腾薄，奋沫扬涛。瀄汩澎湃，蟺相纠。放肆大川，济乎中州。安回徐迈，寂尔长浮。澹乎洋洋，萦抱山丘。详观其区土之所产，毓奥宇之所宝。殖珍恎琅玕瑶瑾，翕赩丛集，累积奂衍于其侧。若乃春兰被其东，沙棠殖其西。涓子宅其阳，玉醴涌其前。玄云荫其上，翔鸾集其巅。清露润其肤，惠风流其间。竦肃肃以静谧，密微微其清闲。夫所以经营其左右者，固以自然神丽，而足思愿爱乐矣。于是遁世之士，荣期绮季之畴，乃相与登飞梁，越幽壑；援琼枝，陟峻崿；以游乎其下。周旋永望，邈若凌飞。邪睨昆仑，俯阚（瞰）海滨。指苍梧之迢递，临回江之威夷。寤时俗之多累，仰箕山之余辉。羡斯岳之弘敞，心慷慨以忘归。情舒放而远览，接轩辕之遗音。慕老童于騩隅，钦泰容之高吟。顾兹梧而兴虑，思假物以托心。乃斫孙枝，准量所任；至人摅思，制为雅琴。乃使离子督墨，匠石奋斤；夔襄荐法，般倕骋神。锼会裛厕，朗密调均。华绘凋琢，布藻垂文。错以犀象，籍以翠绿。弦以园客之丝，徽以钟山之玉。爰有龙凤之象，古人之形，伯牙挥手，锺期听声。华容灼爚，发采扬明，何其丽也。伶伦皆律，田连操张。进御君子，新声憀亮。何其伟也。及其初调，则角羽俱起，宫徵相证。参发并趣，上下累应。踸踔磥硌，美声将兴。固以和昶而足耽矣。尔乃理正声，奏妙曲；扬白雪，发清角。纷淋浪以流离，奂淫衍而优渥。粲奕奕而高逝，驰岌岌以相属。沛腾遌而竞趣，翕韡晔而繁缛。状若崇山，又象（像）流波。浩兮汤汤，郁兮峨峨。怫烦冤，纡余婆娑。陵纵播逸，霍濩纷葩。检容授节，应变合度。兢名擅业，安轨徐步。洋洋习习，声烈遐布。含显媚以送终，飘流余响乎泰素。若乃高轩飞观，广厦闲房，冬夜肃清，朗月垂光。新衣翠粲，缨徽流芳。于是器冷弦调，心闲手敏。触如志，唯意所拟。初涉渌水，中奏清征。雅昶唐尧，终咏微子。宽明弘润，优游躇跱。拊弦安歌，新声代起。歌曰：凌扶摇兮憇瀛洲，要列子兮为好仇。餐沆瀣兮带朝霞，眇翩翩兮薄天游。齐万物兮超自得，委性命兮任去留。激清响以赴会，何弦歌之绸缪。于是曲引向阑，众音将歇。改韵易调。奇弄乃发。扬和颜，攘皓腕。飞纤指以驰骛，纷譶以流漫。或徘徊顾慕，拥郁抑按；盘桓毓养，从容秘玩。闼尔奋逸，风骇云乱，牢落凌厉，布濩半散。丰融披离，斐韡奂烂；英声发越，采采粲粲。或闲声错糅，状若诡赴。双美并进，骈驰翼驱。初若将乖，后卒同趣。或曲而不屈，直而不倨。或相凌而不乱，或相离而不殊。时劫掎以慷慨，或怨而踌躇。忽飘飖（摇）以轻迈，乍留联而扶疏。或参谭繁促，复叠攒仄；从（）横骆驿，奔遁相逼。拊嗟累赞，间不容息。瑰艳奇伟，殚不可识。若乃闲舒都雅，洪纤有宜。清和条昶，案衍陵离。穆温柔以怡，婉顺叙而委蛇。或乘险投会，邀隙趋危。嘤若离鹍鸣清池，翼若游鸿翔层崖。纷文斐尾，慊縿离。微风余音，靡靡猗猗。或搂栎捋，缥缭潎洌。轻行浮弹，明祭惠。疾而不速，留而不滞。翩绵飘邈（缥缈），微音迅逝。远而听之，若鸾凤和鸣戏云中：迫而察之，若众葩敷荣曜春风。既丰赡以多恣，又善始而令终。嗟姣妙以弘丽，何变态之无穷。若夫三春之初，丽服以时，乃携友生，以遨以嬉。涉兰圃，登重基；背长林，翳华芝；临清流，赋新诗。嘉鱼龙之逸豫，乐百卉之荣滋。理重华之遗操，慨远慕而长思。若乃华堂曲宴，密友近宾，兰肴兼御，旨酒清醇。进南荆，发西秦，绍陵阳，度巴人。变用杂而并起，辣众听而骇神。料殊功而比操，岂笙䈁之能伦。若次其曲引所宜，则广陵止息，东武太山；飞龙鹿鸣；鹍鸡游弦。更唱迭奏，声若自然。流楚窈窕，惩躁雪烦。下逮谣俗，蔡氏五曲。王昭楚妃，千里别鹤。犹有一切，承闲簉乏，亦有可观者焉。然非夫旷远者，不能与之嬉游。非夫渊静者，不能与之闲止。非夫放达者，不能与之无宏。非夫至精者，不能与之析理也。若论其体势，详其风声；器和故响逸，张急故声清；间辽故音痺，弦长故徽鸣。性洁静以端理，含至德之和平。诚可以感荡心志，而发泄幽情矣。是故怀戚者闻之，莫不憯懔惨愀，愀怆伤心。含哀懊咿，不能自禁。其康乐者闻之，则欨愉欢释，舞踊溢。留连澜漫，嗢噱终日。若和平者听之，则怡养悦念，淑穆玄真。 虚乐古，弃事遗身。是以伯夷以之廉，颜回以之仁，比干以之忠，尾生以之信，惠施以之辩给，万石以之讷慎。其余触类而长，所致非一；同归殊途，或文或质。捴中和以统物，咸日用而不失。其感人动物，盖亦弘矣。于时也，金石寝声，匏竹屏气。王豹辍讴，狄牙丧味。天吴踊跃于重渊，王乔披云而下坠。舞于庭阶，游女飘焉而来萃。感天地以致和，况跂行为众类。嘉斯器之懿茂，咏兹文以自慰。永服御而不厌，信古今之所贵。乱曰：愔愔琴德，不可测兮，体清心远，邈难极兮；良质美手，遇今世兮；纷纶翕响，冠众艺兮；识音者希，孰能珍兮，能尽雅琴，唯（惟）至人兮！”赋后画家自识：“杨君季静，能琴，吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠。余向留京邸，未遑；惟若翁有一诗卷，往岁曾跋其尾，几二十年矣。今闲中季静复以此为言，并请书《琴赋》，余不能辞，辄此侣焉。若传之再世，此幅可为季静左券矣。时嘉靖戊子三月廿又六日。文徵明识”，下钤“徵”“明”朱文联珠方印。画心右下角有文氏白文方印“悟言室印”及朱文方印“徵仲”。

文徵明　《蕉石鸣琴图》　局部　无锡博物院藏

文徵明　《蕉石鸣琴图》　局部　无锡博物院藏

据款识知该图作于明嘉靖七年（1528），文徵明五十九岁时为同乡杨季静所画。杨氏为苏州地区著名琴士，平生事迹已不可考；但其与吴中名士友善，故当时吴门诸家多为其作画，传世的唐寅《南游图卷》（纸本，纵24.3厘米，横89厘米，美国华盛顿弗利尔美术馆藏）《琴士图卷》（纸本，纵29.2厘米，横197.5厘米，台北“故宫博物院”藏），文伯仁《杨季静小像卷》（纸本，纵29.1厘米，横23.9厘米，台北“故宫博物院”藏）都为杨氏所作，各卷后题跋累累，证实了文徵明所云“吴中士友甚雅爱之，故多赋诗歌为赠”。其中《南游图卷》后拖尾有文徵明和徐尚德的题跋，说明杨季静与当时的吴中名士交游甚广。此图虽未明言为杨氏画像，然比诸唐寅、文伯仁作品，应亦为杨季静肖像之画。一般而言，文徵明的书法，初从苏轼、赵孟，继入“二王”，中年书法，时露《圣教序》笔法。晚年书法实则融合了赵孟、康里巎巎、苏轼、黄庭坚、米芾、虞世南、褚遂良、智永、“二王”于笔端。文氏小楷法度谨严，温和圆雅，归田以后的小楷尤为合作，但起笔微尖，是小疵1。据史载，文氏归田应在嘉靖六年丁亥2，即公元1527年，文徵明时年五十八岁，由是可知此图作于文氏归田后的第二年，图中楷书当是文氏书法在上升时期的作品之一。比对作品，也确实发现诸多文字起笔时多用尖峰，谨严的法度与温和圆润的气息倒也吻合文氏楷书的审美趣味。就绘画技法而言，主要采用了兼工带写的处理手法，所有物象均先勾勒轮廓，后辅以墨色，这一类的画作在文氏传世书画作品中也较为常见。

该作品最早著录于清同治年间（1862—1874）李佐贤的《书画鉴影》3和汪士元的《麓云楼书画记略》等4。李佐贤（1807—1876），字仲敏，号竹朋，山东人，清代著名古钱币学家、金石学家、书画收藏家、诗人。李佐贤晚年著作甚丰，有《古泉汇》《书画鉴影》《石泉书屋》《石泉书屋类稿诗抄》《武定诗抄》等。汪士元（1877—？），江苏盱眙人，原名汪祜孙，字向叔，斋号麓云楼，因其藏有宋徽宗画《晴麓横云图》而得名，又号玉带砚斋、清净瑜迦馆等，近代著名收藏家、书画家、政治家，著有《麓云楼书画记略》。其后该图又为民国时期的收藏家汪士元、徐世章收藏，并钤“玉带砚斋”朱文方印、“士元珍藏”朱文方印，及“濠园秘笈”朱文方印、“大清徐氏濠园珍藏”朱文长方印。徐世章（1889—1954），天津人，近代著名文物鉴赏家，中华民国总统徐世昌的堂弟。最后归无锡籍收藏家陶心华，钤有“陶氏澄怀馆供养”白文方印，1981年陶氏将其捐献给无锡市博物馆（现无锡博物院）。陶心华，名祖鎏，号淳庐，斋名澂怀馆，江苏无锡人，现代著名书画收藏家。陶氏一生庋藏书画数量较丰，且质量极高，显示出其过人的书画鉴定水平。诸如现藏无锡市博物馆的明唐寅水墨画作《秋林独步图》（纸本，纵55.5厘米，横25.5厘米）、明张习传世绘画孤本《赠别图》（纸本，纵150厘米，横30厘米）、清朱耷的《瓜月图》（纸本，纵125.5厘米，横48.5厘米）5等，它们对于研究相关书画家抑或是区域文化史都有着极为重要的学术价值，文氏《蕉石鸣琴图》即是其中的重要一件画作。

文徵明　《蕉石鸣琴图》　局部　无锡博物院藏

注释：

1根据周道振《文徵明集》一书整理，参阅《文徵明集》，上海古籍出版社，1987年。

2周道振《文徵明年谱》，转引自《周道振文集》，175页，《无锡文博增刊》，2015年。

3李佐贤《书画鉴影》卷七，清同治中利津李氏刊本。

4汪士元《麓云楼书画记略》卷一四，1922年6月影印本。

5该图存世有三个本子，相关研究可参阅杨仁恺《中国书画鉴定学稿》，辽海出版社，2000年。

（本文作者任职于无锡博物院）

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