笔墨苍润 洁净淳雅——髡残《雨洗山根图》赏析

□ 舒 乙

笔墨苍润 洁净淳雅——髡残《雨洗山根图》赏析

□ 舒 乙

髡残（1612-1692年），字介邱，号石溪，又号白秃、电住道人、残道者等，武陵（今湖南常德）人。他俗姓刘，自幼喜画，明亡后抗清失败，落发为僧，云游各地，43岁定居南京，卒于南京。他为人刚直不阿，颇受当时名士钦佩，多与之交谊。艺术上，髡残工人物、花卉，尤精山水，宗法黄公望、王蒙，在明末遗民中享有很高的声望，他的画也为世人所瞩目。当时著名的文人兼鉴赏家周亮工，就十分景仰、看重髡残的人品和画学，并在《读画录》中为他写小传，谓：“人品笔墨俱高人一头地……绘事高明，然轻不为人作。”

《雨洗山根图》 （局部）

髡残能书善画，喜游名山大川，曾自谓平生有“三惭愧”：“尝惭愧这只脚，不曾阅历天下名山；又尝惭此两眼钝置，不能读万卷书；又惭两耳未尝记受智者教诲。”从他的一则画作题记中，可知他作画、参禅非常勤奋。他说：“大凡天地生人，宜清勤自持，不可懒惰，若当得个懒字，便是懒汉，终无用处。如出家人若懒，则佛相不得庄严而千家不能一钵也，神三教同是。残衲时住牛首山房，朝夕焚诵，稍余一刻，必登山选胜，一有所得，随笔作山水数幅或字一两段，总之不放闲过。所谓静生动，动必作出一番事业，端教作一个人立于天地间无愧。若忽忽不知，惰而不觉，何异于草木。”

髡残虽好学古人，但并非一味仿古，而是在学古的基础上，“变其法以适意”，并以书法入画。黄宾虹把髡残山水画的特点概括为“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法”。在提倡勤学的同时，髡残也主张作画须有“妙悟”，并非下死力就可得画之神韵。他说：“董华亭谓画如禅理，其旨亦然。禅须悟，非工力使然。故元人论品格，宋人论气韵。品格可力学而至，气韵非妙悟则未能也。”他还自称“残僧本不知画，偶因坐禅后悟此六法”。

髡残的山水画，构图繁复重叠，笔墨沉酣老辣，境界幽深壮阔。其中，山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，透润沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。此外，他还远宗五代董源、巨然，近师明代董其昌、文征明等，兼收并蓄，博采众长。可能同为画僧的缘故，他非常推崇巨然，曾题画云：“年来学得巨公禅，草树湖山信手拈。最是一峰孤绝处，晴霞齐映蔚蓝天。”

髡残的画艺于40岁之后开始成熟。清顺治十一年（1654年），髡残已42岁，他再次云游到南京，先后住在城南大报恩寺、栖霞寺及天龙古院，而在牛首山幽栖寺时间最长，共十余年，并寿终于此。寺院的安定生活使他的创作进入了高峰。从他现存作品的年款看，以1660年至1664年为最多。

此幅《雨洗山根图》，作于清康熙二年（1663年），时年画家51岁。此图，以爽快的笔法画出雨后山川的清新洁净之感。构图繁密中见疏灵，笔墨苍润，意境幽寂。幅左上自题五言一诗：“雨洗山根白，净如寒夜川。纳纳清雾中，群峰立我前。石撑青翠色，高处侵扉烟。独有清溪外，渔人得已先。翳翳幽禽鸣，铿铿轰落泉。巧朴不自陈，一色藏其巅。欲讬苍松根，长此对云眠。”款署：“癸卯秋八月过天龙古院，幽栖电住石溪残道人。”

髡残晚年身体不佳，作画亦少。他在给友人张怡的信中说：“老来通身是病，六根亦各返混沌，惟有一星许如残灯燃，未可计其生灭，既往已成灰矣。”

《雨洗山根图》 清·髡残 纸本墨笔 103cm×59.9cm 北京故宫博物院藏