论莎士比亚戏剧中的超自然因素——以《哈姆雷特》和《麦克白》为例

唐 梦

(西安外国语大学研究生部 陕西 西安 710000)

论莎士比亚戏剧中的超自然因素
——以《哈姆雷特》和《麦克白》为例

唐 梦

(西安外国语大学研究生部 陕西 西安 710000)

1 引言

威廉·莎士比亚是欧洲文艺复兴时期英国最伟大的剧作家和卓越的人文主义思想家，他的戏剧创作是全人类的艺术宝藏，是文学长河中一盏经久不衰的启明灯。数百年来，莎剧以丰富生动的语言、浩荡磅礴的气势、深邃的人文主义思想震撼着不同时代的读者。莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想，给旧题材赋予了新颖、丰富、深刻的内容(陈秋玲 2009：09)。值得注意的是，在莎士比亚戏剧中，巫、预言、鬼魂、精灵等超自然因素频繁出现，这不仅反映了当时人的意识信仰，而且具有特殊的艺术传统和审美价值，它们无疑是莎剧中不可或缺的一部分。

2 超自然因素的定义和分类

超自然因素，是指超出一切可能经验之上，不为人所感知、把握的事物。它们本身其实也是幻想的产物，与远古的神话传说一样，只不过它们离开了远古的背景，而与人的世界发生了联系，对人的世界产生了影响(罗海鹏 2014：02)。在莎士比亚的剧作中，有多处对各种超自然现象的描写，女巫、预言、鬼魂、精灵等频繁出现。莎剧中出现的超自然因素主要包括三个方面的内容，一是自然界中根本不存在的事物，即神灵、鬼怪、及它们的作为；二是女巫、术士、预言者或歌者，这些形象虽然在现实生活中有真实对应的人物，但他们兴风作法或预知祸福的能力却是人类所不具备的；三是一些自然现象，尤其是异常的自然现象即所谓的预兆，或凶兆。剧中人物往往对这些特殊的超自然现象有特殊的理解，而使得这些预兆成为人物命运和事件发展方向的预示，并且逐步获得相应的验证。

3 莎剧中超自然因素的涵义和作用

3.1 正义诉求的彰显

莎士比亚是人文主义思想的提倡者，人文主义思想家们理想的社会基础是道德的和谐与秩序(罗丹 2013：05)。在他们的作品中，一旦邪恶势力打破了原来的道德与秩序的和谐，则另一股代表正义的力量必将与之较量，并一定以胜利告终。这正符合了人们对正义公平的理解，而鬼魂形象在莎士比亚作品中的出现正是作者对正义诉求的彰显。

在《哈姆莱特》中，先王的鬼魂把哈姆莱特引到没人的地方告诉他真相并要求他为自己报仇，自己的叔叔竟是谋权篡位、弑兄夺嫂的暗中人。一向和睦平静的丹麦王国笼罩在无声的阴谋下，被奸臣颠倒乾坤，正义被邪恶遮蔽。鬼魂的出现及叙述让哈姆莱特看到真相，并激发了他为父报仇的决心。

在《麦克白》中，主人公麦克白是一位骁勇善战的将军，在凯旋回朝的途中遇到三个能预言未来的奇怪女巫，可以说整部戏剧从女巫的出现直到结束都是在对女巫预言的验证(罗丹 2013：05)。女巫及其预示的超自然力在戏剧中起着重要作用。另外一处，班柯在去赴宴的路上被麦克白派去的杀手杀害后，班柯的鬼魂出现在了宴席上，并坐在本该是麦克白坐的王位上。但是只有麦克白一个人可以看到。“染血的头发”、“枯竭的骨架”、“凝冷的血液”和“暗淡无光的眼睛”构成了可怕的影子，班柯成了麦克白利欲熏心夺取王位，残忍杀害的众多牺牲者之一。麦克白本身的贪婪，加上女巫的话更让麦克白的野心极度膨胀，铸成大错。滥杀无辜、罪恶深重的坏人最后受到应有的惩罚，给予了我们伸张正义的快感。

3.2 增强作品艺术性

在莎士比亚的戏剧创作中，对各类超自然现象的描写是非常成功的，他根据情节和角色的需要创造性地设置了许多鬼魂、女巫、凶兆等因素，这样的创作手法有利于戏剧主题的表现与发展，更丰富了莎士比亚的艺术世界，增强了作品的艺术性，仔细来说，可以有以下几点内容。

3.2.1 增强戏剧的悬念。莎剧中一些鬼魂和女巫的形象增强了戏剧的悬念，调动了观众的好奇心。《哈姆莱特》中第一幕就是士兵们在讨论守夜时撞见老国王“沉默的”鬼魂，这肯定让观众感到既困惑又好奇。《麦克白》开始时的第一幕也是先抛出了女巫的预言，把观众深深吸引其中。班柯死后不久，他的灵魂出现在了麦克白的宴会上，而且只有麦克白一人能看到，如此的场景让故事更有悬念。这许多超自然现象都无一不出现在剧情陡落的关键时刻，观众在看到了这些超自然现象后，总是急欲知道后面会发生什么，期待心理大大加强。

3.2.2 加强人物性格的塑造。莎士比亚自然不是为描写超自然而描写超自然，无论是烘托气氛或是筑构悬念，最终的目的还是为了塑造人物，让人物性格在特定的环境中发展，让情节成为性格的发展史(洪增流 2012：03)。《哈姆雷特》在这方面堪称成功的范例，在《哈姆雷特》中，鬼魂场面的安排，其本身就是情节发展的一个组成部分。因为鬼魂道出了哈父惨死的真相，使哈姆雷特意识到“自己的预感果然是真的”，这就大大加强了哈姆雷特内心深处的矛盾，并坚定了他誓死要报仇雪恨的决心。很难想象，如果剧中没有出现这样的鬼魂场面，哈姆雷特正直勇敢而又充满傍徨的内心世界要怎样得到如此深刻的表露，他那著名的犹豫性格又会怎样得到如此有力度的刻画。

3.2.3 化解戏剧冲突。冲突是戏剧的中心和焦点之一，在戏剧冲突至极致时，如何化解这种冲突常常是戏剧家们倾注注意力最多的问题。与现代戏剧(特别是现代悲剧)更多地在冲突双方最尖锐时“嘎然而止”式的处理方式相比，古典戏剧则更多地突出冲突双方结果“究系如何”(洪增流 2013：05)。不难发现，莎剧中的超自然描写一一如鬼魂、女巫、凶兆、精灵等，都是作者有意识地为化解矛盾冲突而设置的。在文章之前的举例中，《哈姆雷特》和《麦克白》都是如此，同时，喜剧《仲夏夜之梦》中仙女和魔法的出现亦然，都帮助化解了戏剧的冲突。

4 结语

通过对莎士比亚两大悲剧《哈姆雷特》和《麦克白》的分析和研究，在结合现有参考资料和前人研究的基础上，本文简要讨论了莎剧中超自然因素出现的背景，以及其在剧作中的独特作用。研究莎剧中的超自然因素为我们更好地理解和把握莎剧提供了一个独特的视角，也为日后文学的学习和研究提供了一个新颖的方向。作为世界文学宝库中的经典之作，莎士比亚的戏剧永远值得每一位文学爱好者去研究和学习。

[1] 洪增流，论莎士比亚戏剧中的超自然描写[J].外国文学研究，2012(03).

[2] 罗丹，莎士比亚戏剧中鬼魂形象的研究[J].安徽文学，2013(02).

[3] 罗海鹏，论莎士比亚戏剧中的超自然因素[J].文学评论，2014(02).

[4] 张泗洋等，莎士比亚引论(上)[M].北京：中国戏剧出版社，1987:2.

唐梦，女，西安外国语大学研究生部,英语语言文学专业研究生。

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1672-5832(2016)07-0167-01