浅析乐队中低音长号的功能与影响

卢毅欣

（广东珠江交响乐团，广东 广州 510311）

浅析乐队中低音长号的功能与影响

卢毅欣

（广东珠江交响乐团，广东 广州 510311）

铜管乐器中低音长号属于长号乐器组的构成部分，因其音色、功能而备受关注。目前在乐队演奏中，应用比较广泛，为交响乐队提供了促进作品内涵表现的积极影响。以下就从低音长号的发展切入，对其在演奏与呼吸技巧及运用方面的功能与影响进行说明。

乐队；低音长号；功能；影响

低音长号在长号谱系中可以追溯到公元前17年，其演变关键为中世纪萨克布的出现，于1520年由孟塞尔（Menschel）打造后成为今天普遍的使用形态。低音长号属于降B调乐器，根据演奏经验与一般学理知识可知，其中带有F﹑G变音键；与高音长号﹑次中音长号相比，它的喇叭口偏大。以下结合乐队演奏展开论述。

一、在乐队演奏中解析低音长号的功能性

下面主要从低音长号合奏功能出发，以基础属性为中心，说明功能性体现中的路径选择，以及相关训练促进措施。

（一）低音长号的合奏功能体现

低音长号与长号组一同列入交响乐在1808年，演奏作品为贝多芬c小调第五命运交响曲4章。可以说在其演奏属性层面合奏是其基本特征，从独奏数目的角度分析，相对较少；按照一般的演奏经验观察，其演奏曲目集中于次中音长号曲改编而成。从乐队整体演奏分析，它的功能与其伴演的角色相契合；比如，在情感传达层面，它因音色范围较广，而起到独立的作用，对它的模仿相对困难。因此，在功能层面解析，需要演奏者有足够的专业训练（包括气息﹑呼吸技巧﹑演奏经验等）才能促成到其功能的发挥，完成演奏技巧中的情感传达与内涵注入。

（二）功能呈现的基本路径与训练

在乐队演奏中发挥低音长号的功能，需要从运舌﹑口型﹑音准﹑合奏中的呼吸方法等路径具体实现。比如，在运舌技巧方面，应该抓住低音长号的个性化音色特征，进行基本的运舌技巧训练；在知晓每个音符后，按照干净利落的原则逐个训练，并逐渐增加速度；一方面，训练舌头的熟练转换；另一方面，可以在速度增加与变换过程中，增加舌头运用的灵活性，提高控制力；再如，以口型技巧为例，需要将口型﹑牙齿进行匹配性对接，在这个方面，除了教师的指导之外，还需要演奏者实施尝试与摸索，直到找准自身口型与牙齿间的密切匹配度；由于低音长号的音色特殊，所以，音准非常关键，为了确保演奏的精准性，应该对其伸缩管的移动功能加以掌控；通过对一些经典乐曲的演奏训练来提高音准。

从呼吸方法路径呈现其功能特征，提高演奏效果，应该按照气息的基础训练，从胸﹑腹﹑胸腹结合三个方面进行训练，以满足功能呈现，提高演奏效果。一般而言，需要按照乐句实施进换气；并在合奏中通过与其它声部乐句间的连接﹑过渡等完成传达；还可以在“偷气”方法﹑“节奏换气”方法方面完成呼吸训练；根据一般经验分析，建议利用气息与音乐节奏间的关联性表达，逐渐通过训练循环呼吸使气息强度达到演奏素质的基本要求。从而将低音长号的音色功能﹑转渡功能﹑连接功能全面表现，并增强作品情感力的传达。

二、在乐队演奏中低音长号积极影响与保障措施

乐队演奏中的低音长号功能顺利发挥，能够为演奏效果产生积极影响。为了保障这种积极影响，使作品的内蕴传达给听众，并促进乐队组的整体演奏效果发挥。需要在实际的演奏过程中，将低音长号的演奏特点表现出来。具体可以根据上文中所说的各项训练入手。

在吹奏中，需要紧扣用气，从音质﹑音色﹑高低音﹑力度等方面，将其与呼吸方法联系起来。比如，在吹奏中，对发音器官的振动频率进行控制，提高共鸣发音，做好吹奏中的气流运用，即可以提高吹奏效果，产生积极的传达效果；具体操作中，需要按照舌头向前堵，利用喉头的作用，在放松与收缩过程中，实现气流的关闭或流通；以经验分析，舌头的控制相对容易，但要达到喉头作用的体现，提高气流开闭功能表现，相对较难；因此，演奏中需要增加这个方面的练习。另一方面，应该将生理方面的膈肌﹑胸肌﹑腹肌﹑背扩肌与呼吸进行结合，通过生理条件方面的反应，加强经验与吹奏的流畅性，可以提高积极影响效果。建议在日常生活中将体能训练﹑呼吸练习与演奏训练进行有机结合，增强演奏中的稳定性。

从吹奏乐曲实践分析，要达到演奏效果；应该将低音长号的吹奏与乐曲中的乐句内容﹑音位﹑力度强弱进行融合。通常用气量大时，音量相对提高；相反亦然。而发音的平直需要通过用气的均匀来保障，颤抖音也伴有用气中的不稳定因素。因此，为了达到延续音的发出与吹奏效果，必要将用气与发音音质的关系进行疏理；在演奏中，增加感受性，并时时总结演奏不同乐曲与乐句时的经验，提高吹奏低音长号的效果。低音长号的功能表现重点在发音的表现力方面，而且与旋律声部之间存在关联。为了达到演奏效果中的立体感传达，应该通过“底音”，将长号组中的3支长号进行一些协调，使其通过协调更好的将共鸣功能体现出来，提高和声效果。低音长号中的低声部表现应该饱满﹑沉重，所以，联合演奏方面需要经常训练。至于表现力的呈现，必要从低音长号的发音方面做出努力，在单音﹑底音的连续性方面，结合乐句更好的衔接﹑承起，将其音响效果个性化的传达给听众，并在力度加强的情况下达到延伸效果。

三、结束语

以上文分析为基础可以认识到低音长号在乐队演奏中的重要性，而且通过分析其功能层面的强大表现力与低音演奏技巧可以了解其在旋律声中的陪衬作用﹑支撑作用，以及表现出来的立体感。为了进一步提高乐队中的演奏效果，有必要增加针对低音长号的功能及其积极影响，将它在乐句过渡﹑承接，以及声部连接中的功能进行进一步发挥，提高它的运用效果，从而为作品的演奏增加更丰富的内蕴传达。

[1]吕钰秀,陈子平.论低音审美——以藏族同钦声响为例[J].中央音乐学院学报,2012,126(01):18-27.

[2]王子春.浅析长号在戏曲音乐中的作用[J].民族音乐,2013(03):21-22.

[3]陈锐.他山之石 可以攻玉——韩国济州国际小号比赛亲历记[J].人民音乐,2016(05):79-81.

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