浅论李清照词的清雅

许云瀚

【摘要】本文将李清照的词作与其他男作家作品进行对比，发现其词作具有清雅的风格，选取意象独特，有文人士大夫的风范。同时也发现李清照作品的清雅还与自身的女性特征结合起来，传达出自身的女性敏感，从而形成了自己独特的风格。

【关键词】清雅；女性特征；融合

魏晋南北朝时的诗歌，与唐五代的词作品，在写到关于女性的题材时，总是显得华美艳绮。比如温庭筠的《菩萨蛮》等等。这种作品虽然风格婉约悱恻，适合表现女性细微的心理活动，描摹具体而微的生活场景，也具有一定的艺术特色。但是往往失于过于绮丽，所以难免有轻浮纤弱，喧宾夺主之感。男人写女性题材的词尚且如此，那么按照事物一般的发展规律，女性在写关于自身生活的诗词时，性别特征肯定会更加凸显，风格更加艳绮婉转。但是李清照却跳脱出了这个规律，在女性婉约的基础上剔除了鲜艳的词风，融合进了士大夫式的清新风格，从而形成了婉约清雅，别具一格的风格。所以本文想就李清照词中的清雅做一番探究。

一、士大夫式的清雅

为了发现李清照词中的清雅，最好的方法是采用对比，即把其他写女性题材的古诗词拿来与李清照的词作对比，发现差别。把李清照的词作与其他文人诗歌进行对比，发现共通点。南朝是宫廷浮艳诗歌最流行的时期，作为参照颇具有代表性。所以我选择南朝梁简文帝《咏内人昼眠》中的一句：“簟文生玉腕，香汗浸红纱。”来作为例子。“簟”就是席子，凉席，是闺阁作品中常出现的物件。李清照有首《南歌子》也提到了这个物件：“凉生枕簟泪痕滋。”同一个物体，两个人却写出了不同的感觉。简文帝写美女睡熟，结果席子的花纹都印到了身上，构思巧妙而且颇有香艳之感。但李清照却直接用一个“凉”字来写出此时席子冰冷，夜晚凄凉的感觉，后面的“泪痕”与前文“凉”的字呼应，直接表现出了词人此时忧伤的感情。相比简文帝的香艳，这句词显得更加清幽怅惋。然而上一句出自一个皇帝的笔下，这一句却来自一个弱女子的手中，这种现象亦颇令人寻味。

如果我们仔细观察，李清照词中所选取的意象，营造的意境，有很多都是在士大夫文人的诗歌词作常出现的。意象如茶、酒、梅、菊等常出现于词句中。而南朝诗歌以及温庭筠的词作中多出现钗钿、薄纱、红粉等等这种带有鲜明女性色彩的意象。有一首词《鹧鸪天》写到“酒阑更喜团茶苦”。《转调满庭芳》写到“生香熏袖，活火分茶。”李清照的《滞人娇》有句“坐上客来，尊中酒满。歌声共、水流云断。”这种与好友共同畅饮，坐看云水的场景，以及《蝶恋花》中一句“随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。”（王安石也有类似的句子：草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生。）在其他男性文人的作品中也经常出现。比如李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”等等。“东篱把酒黄昏后”这句则与陶渊明的“采菊东篱下”一句意境密切相关。

除了上文所述，《临江仙》中有一句更令人惊讶：“感月吟风多少事，如今老去无成。”很难想象，一个弱女子竟能吟出“老去无成”这样的句子，因为这种意境我们更多地是在苏轼、辛弃疾等人的词作中才能见到，多用于功业未就，人生如梦的感慨。（比如辛弃疾《木兰花慢》中“老来情味减，对别酒，怯流年”一句）而且李清照词体现的文化水平较高，其中多有用典的句子，或化用之前的诗句。比如《长寿乐》就是能体现李清照文化素养的一首词，她在里面就写到“金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守”。“金章绿绶”指官阶的高低，“棠棣”出自《诗·召南·甘棠》，用以指代兄弟，“熊轼”则指古代的高级高员所乘车辆，因为其车前横轼是熊的形状。后面的“朝暮重入承明后”则用的是汉代承明殿的典故。这充分体现了李清照对于古代文章书籍与典章制度的熟悉性，一般的女子根本难以望其项背，恐怕只有传统读书的士大夫才能达到这样的水平。

李清照的词作中带有如此明显的士大夫的清雅之气，与当时的时代背景，与她自己的人生经历都有关系。经过宋代文人的努力，以及受宋代知识氛围浓厚的影响，词这种文学体裁俚俗之气开始逐渐减弱，文人化的色彩开始加强。宋代文化的繁荣也渐渐影响到闺阁之中，李清照词的清雅的风格无疑是这种时代的产物。李清照又是当朝名臣李格非之女，家庭环境优良，自幼受到良好的教育，擅长诗书，这对李清照词的创作无疑有重大影响。而李清照婚后嫁给了同样是喜好读书，尤爱金石的赵明诚，婚后两人兴趣相投，情感和谐，这使她又时刻浸染在文化的氛围中。而经历了金兵入侵、南渡之后的李清照，又深刻地体会到了人生无常的感觉，这使她的词作更带上一种苍凉之感。可以说，李清照就是一位古代的“女性知识分子”，她超脱于普通的世俗女性之上，完全有与其他男性士大夫平等对话的水平。这样她的词作风格自然不会流于浮艳。

二、清雅与女性特征的融合

值得注意的是，李清照的词作虽然带有“清雅”之气，但是作品中的女性特征并没有消失，她依旧以一个女性的视角去看待事物，在创作中展示着女性的敏感气质。正因为如此，李清照的作品才没有雷同于晏殊、欧阳修等文人的词作，而是显示着独有的长处，在北宋末期的词坛上脱颖而出。我认为，李清照的女性特征与清雅气质在其词作中得到了完美的融合。

李清照有许多作品都涉及到传统的闺中题材，由于设身处地地处于这种环境中，所以她表达自己的情感比其他男性词人就更加真切。但是她写这种题材也并不显得艳俗，而是带上了一种清雅之风，在一种清新的氛围中抒写女性心理。最典型的当属《点绛唇》，写少女见到意中人时的情态，入木三分：“见客入来，袜伐金钗溜。和羞走”。少女面对意中人，自然颇为害羞，逃走时连装束也顾不得了。最后一句“倚门回首，却把青梅嗅”更是写出了少女的可爱，借嗅青梅之际偷窥意中人，场景如此生动，恐怕也只有女性作家才能写出来，男性作家则难以使这种微小的动作承载如此微妙的心理活动。不过需要注意的是，这里李清照选取的意象并不是色彩浓烈的鲜花，而是简单的一枝青梅，这使得少女的青涩完全显示出来，也显得更加清新雅致。男性作家写女性多显得浮艳轻佻，而李清照写女性却显得清新，恐怕也是视角不同，立场不同造成的吧。

當生活出现变故时，李清照词中的“清雅”就会变成“清幽”，女性容易哀怨的特征也会显露出来。《多丽》（咏白菊）有一句“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌”。咏菊的诗词很多，但李清照却别出心裁地选用了一个“揉”字表现白菊受到风雨摧残的景状，与词人的女性气质遥相呼应，使人对白菊产生了一种呵护之情。词人在经历变故后，大有今非昔比，命途多舛之感，这种情调在其他男性作家的诗词中也多有体现。而李清照作为一介女子，无依无靠，使这种情调更加有一种女性的缠绵婉约，伤怀凄凉。《声声慢》中有“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”“黄花”、“梧桐”、“细雨”都是古典诗词中常出现的意象，一些名作家在感秋伤怀的作品中也常用到。但是李清照却写出了一种女性的纤弱之感，仿佛能设身处地地感受到词人孤立无援，寂寞悲凉的现状，让读者产生了一种对女性词人的同情。

李清照作为我国著名的女词人，她的作品有两大突出意义，一是证明女性作家也可以写出男性士大夫常写的清雅作品，二是证明有关女性题材的作品也可以写的清新别致，感情真挚。总之，李清照作品中出现的清雅风格，以及背后的女性特征，非常值得我们探究。

【参考文献】

[1] 黄玫菱. 李清照词的接受史研究研究[D]. 复旦大学， 2012（4）.

[2] 潘学学. 浅谈李清照的词语言魅力[J]. 中国古代文学研究， 2007（4）.