浅析情感故事类电视专题的策划与制作

□ 韩佳玺

浅析情感故事类电视专题的策划与制作

□ 韩佳玺

在情感故事类电视专题节目越来越多的今天，观众出于审美疲劳的缘故也变得越来越挑剔，对于节目的要求也越来越高。本文从策划、取材、摄制、制作等方面入手，深入分析情感故事类电视节目能打动观众的因素，并就如何制作引发观众情感共鸣的节目提出了一些建议。

情感故事；电视专题；策划；制作

我国经济、政治、文化从20世纪90年代开始获得了飞速的发展，人民的物质生活水平得到了长足的提高，对精神生活的追求开始成为普通百姓工作之余日常生活的主旋律。情感故事类电视节目主要以普通人日常生活中的琐事为铺垫，展开各种各样普通人日常生活中遇到的矛盾与问题，极易引起观众的心理共鸣，满足了观众的精神生活需求，受到观众的喜爱。随着电视媒体的不断发展，各种同类节目层出不穷，竞争异常激烈，各大电视台为追求高收视率各种手段无所不用其极。同质和低俗的节目充斥各大荧屏，节目的整体品位和格调一降再降，观众对此类节目也失去了新鲜感，心生厌烦。例如邀请不具备主持专业资格能力的跨行业名人明星作为主持嘉宾、编造故事情节、刻意引导观众情绪引发争议、选材大同小异没有创新、炒作边缘性题材等等，忽略了节目本身的质量，使观众逐渐对节目失去兴趣。

一、情感节目怎样打动观众

（一）取材真实

在当下商业消费文化主导的制作理念下，因节目的收视率压力，制作方为了吸引观众眼球，取得较好的经济利益，从情感抚慰转向了煽情、滥情，在叙述当事人情感故事时出现了偏离，情感故事的真实性出现缺失。观众喜爱观看情感故事类节目，是因为该类节目的取材贴近百姓日常生活，可以说是部分观众真实生活的缩影，容易引发观众的认可和共鸣，一旦取材脱离社会现实生活，盲目地跟风抄袭，会使节目有明显的编造痕迹。例如在科技高度发达的现代社会，现代化的交通和通讯方式早已在我国绝大部分地区普及，此时还制作出诸如“一封家书”之类的题材节目，明显与时代背景脱节，观众会有强烈的被愚弄感（部分地区的极端特殊情况除外），本来是属于新闻采访情感写实类节目，变成了按照编排好的剧本“演戏”，节目失去了本身的意义。

（二）抓取戏剧化的矛盾冲突

戏剧化的矛盾冲突展现是情感故事类节目的高潮所在，在摄制和制作过程中，需要合理地安排所有矛盾爆发的节奏，让观众有兴奋感和刺激感，并且期待故事的后续发展，留下悬念，保证节目质量。但是在抓取矛盾冲突时，不能为了起到戏剧化效果而刻意编排本不存在的矛盾冲突，使故事脱离实际。在向观众展示戏剧化的矛盾冲突时，还要注意当事人采取的语言或行为是否存在会引起观众不适感以及负面价值取向的情况，尤其是争吵和打骂的镜头，需要适当地加以剪辑，采用其他方式进行叙述，避免造成错误的价值观导向。

（三）具备波澜起伏的故事情节

在挖掘节目题材时，节目制作组应当深入挖掘事件的每一个细节以及相关延展方向，将故事的曲折性充分展示给观众，而不是平铺直叙地报道。每一个情感故事的主角所遭遇的事件和矛盾都不可能是完全相同的，把握好事件的细节，将故事情节充分整理疏导，令故事具备波澜起伏的生动情节，除了更好地渲染节目效果以外，也让观众能有新鲜感和猎奇感，不至于千篇一律，显得所有的情感电视节目来来回回就是那么几个套路，毫无诚意。

（四）放大渲染的情感共鸣

当观众被戏剧化的矛盾冲突和跌宕起伏的故事情节所深深吸引住后，情感渲染唤起观众共鸣是很轻易的事情，适当地采用特定的环境取景反衬，镜头角度拉伸或特写、背景音乐的气氛烘托等都是比较常见的情感渲染手法。但优秀的情感故事节目对观众感情的渲染应该更多的是采用真情实感的流露来感动观众，让观众为故事情节或人物本身感到动容，而不是采用一些编排的“哭戏演员”来利用观众的从众心理以泪制泪。

二、当前情感故事节目所存在的弊病

（一）故弄玄虚

现今各种情感故事类电视栏目层出不穷，虽然丰富多彩、各有特色，但也不乏有部分栏目为了迎合观众和提高收视率而“故弄玄虚”。动辄以一些耸人听闻的词汇来为节目安插标题，结果节目内容仅仅是一些平淡无奇的通俗情节，让观众感受如同吞了苍蝇般难受。在题材的选取上，频频采用一些违背常理的奇闻怪事，刻意利用音效、特技等营造本来不存在的怪异场景，将本来很简单甚至十分荒唐的小事弄成悬疑电影一般，观众从头到尾不知所云，最终生出反感厌恶的情绪。

（二）编造情节

有的节目为了博取收视率，将采访对象所经历的故事情节进行艺术改编，加入大量虚构捏造的矛盾冲突，让本来贴近生活的情感故事采访成为了经过艺术手法夸大的影视节目。比如本来只是夫妻矛盾引发的情感事件，节目制作组觉得故事不够吸引，于是编排植入其他矛盾冲突，结果一时间婆媳矛盾、子女矛盾、邻里矛盾、社会矛盾一股脑地全部涌现在同一个主人公身上，虽然令节目变得非常有看点，但是明显脱离实际，观众完全把节目当作电影来欣赏，失去了情感故事电视专题节目本身的意义。

（三）情感绑架

适当的情感渲染固然可以起到使情感故事升华的效果，但是很多节目尤其是在演播室内摄制的情感类节目对于煽情的把控失去了应有的准则，不再是以故事人物的真实情感来感动观众，而是使用悲情音乐、主角、主持人及观众席“无法克制”的眼泪来烘托悲剧氛围，有时甚至主角连事件来龙去脉都还没有交代清楚就开始催泪，营造出一种“此处应有哭声”的场景，让一些本来稀松平常的小事强行上升到感人肺腑的高度，绑架观众情感，待观众缓过神来仔细琢磨事件本身才发现自己似乎又被欺骗了，最终导致观众流失。

（四）取材低俗

情感故事类电视专题节目的受众是人，它所取材的新闻内容反映的也是人，在当今社会物质生活越来越繁荣的同时，电视荧屏上则更加呼唤具有人文关怀精神的电视作品。然而为了博取关注提升收视率，一些节目在故事的取材方面逐渐偏离轨道，录制例如凶杀嫌犯、卖淫女、吸毒者、艾滋病患者、同性恋、变性人等处于社会灰暗面的人物事迹，这类题材固然能极大地吸引部分观众的好奇心，但是既不能宣扬任何正面精神能量，也没有任何教育意义，甚至令观众在观看过后产生心理不适感。另外，对于事件主角来说，灰色故事线的挖掘，与其说是采访，更不如说是揭人疮疤，这类低俗取材不仅对当事人不尊重，也是对观众的不尊重。

三、节目摄制过程中取材的要素

（一）表情抓取

人物表情可以为我们提供情感状态、心态、意图等线索，对于事件相关人物的表情抓取就是对其心理情感的表述，喜怒哀乐愁，全在人物的表情和眼神当中。在情感故事节目录制过程中，人物表情的抓取是相当重要的一个环节，在主持人与当事人交流的过程中，面对主持人的一些提问，当事人展现出的表情，就是表现了他对该事件矛盾的感受或态度，及时捕捉这些画面，在与观众的情感交流上能起到关键作用。

（二）环境变化

随着故事情节的跟进，周围环境的变化也应该广泛抓拍，尤其是当表现回忆往事的镜头时，采用空镜头能起到极好的铺垫效果，比如路边的一朵花、门前的老树、车水马龙的街道、昼夜交替的天空等等，配合后期特效剪辑，能起到蒙太奇式的比喻效果。还有一些需要情景再现的情况，事发地点的周遭环境也是必备的素材之一。

（三）关键道具的特写

情感故事中所提到的关键性道具必须要给予特写镜头，常见的如反衬夫妻矛盾的婚纱照、反映亲子隔阂的房门、表现邻里矛盾的围墙等等，一个极具代表性的道具往往能起到很大的烘托效果，让节目进入到“此处无声胜有声”的境界，留给观众回味和思考的空间。

（四）小物件捕捉

在现场追踪摄制中，主持人和当事人面对面交流的时候，周遭环境中摆设的一些小物件，例如被褥、照片、家具摆设、桌面物品等能够侧面反映出事件主角生活状态的道具，在后期制作中能起到补充说明的作用，是重要的后期制作素材。

（五）多角度摄制

为了保证情感故事录制的真实性，应尽量避免重复录制，二次录制几乎不可能做到完全一致，在一些细节上难免存在“穿帮镜头”，让节目出现事先编排、摆拍的嫌疑。但是在后期剪辑制作中，需要用到大量的镜头切换，单一的摄制角度显然无法满足这一需求，所以在录制过程中，须使用多台摄影机从不同角度同时摄像，保证素材的多元化，令节目更饱满。

四、如何制作引发观众情感共鸣的节目

（一）尽量用画面来展示情节

电视节目不同于广播电台，比起文字旁白，直接的画面展示更富有冲击力和吸引力，例如在描述日出而作日落而息的事件时，如果仅仅只截取出门和回家的镜头，对中间的过程只是用文字一笔带过，会让观众产生敷衍、失望的感觉，应该将事件当事人出去做了什么以及怎么做的过程通过画面直接向观众展示出来，更直观地表现事件真相，令节目具有现场直播的实拍效果。

（二）客观叙事

主持人应当恪守职业道德，在采访和追踪事件时，不应该带有自己的情感倾向，例如同情弱小、主张正义、质问反面人物等等带有主观态度引导性质的行为都是不可取的，观众要看的是情感故事事件本身的发展和其中当事人的情感反应，主持人要做的是引导当事人还原事件过程而不是为当事人主持公道，否则喧宾夺主，反倒成了主持人的秀场，情感故事类电视专题节目必须站在客观的立场上叙事，不能带有自己的感情倾向。

（三）背景音乐的使用

音乐具有表情功能、叙述功能和潜移默化功能，恰当的背景音乐能有效地烘托故事氛围，或紧张激烈，或悲伤惆怅，或喜庆欢乐，都能使用相应的背景音乐对摄制画面进行强化，让故事和人物的心理变化鲜活起来，甚至有时候光有背景音乐还不够，特技音效也能在某些特定场景中起到强化某个突发事件的效果，让节目的观赏性更强。

（四）主持人言辞尺度的把握

一档好的节目会让受众对主持人记忆深刻，而一位符合节目特质的主持人则会让一档节目焕发光彩。主持人是电视节目的代言人，在采访过程中，涉及到当事人个人隐私或比较避讳的话题时，应当采用比较委婉的方式或旁敲侧击的方式来询问，并征求当事人的意见，如果当事人表现得比较为难则应当适度地跳过一些比较尖锐的话题，避免与当事人产生冲突，因为在优秀电视节目的观赏过程中，观众的代入感是非常强的，对节目当事人的不尊重就相当于是对观众的不尊重，所以主持人的言辞尺度一定要把握得恰如其分，给人足够的尊重感。

（五）适当保留一些悬念

在节目制作的结尾，对于一些事态的后期发展，可以适当地保留一些悬念，留给观众回味和遐想的空间，因为情感故事电视专题节目受观众喜爱的根本原因就是其反映的日常生活事件很容易让观众有共鸣和代入感，如果在节目的最后一下子就把所有的结果都交代得清清楚楚，反而让观众从强烈的代入感中脱离出来，剥夺了观众“意犹未尽”的满足感，导致节目效果大打折扣。

五、结论

在情感故事类电视专题节目越来越多的今天，观众出于审美疲劳的缘故也变得越来越挑剔，对于节目的要求也越来越高，想要策划制作出真正能使观众喜爱的高质量情感故事电视专题节目，保证和提升收视率，需要深入剖析观众心理需求，挖掘贴近大众生活的平凡而曲折的故事题材，用真实还原事件过程的方式叙述事件，让事件当事人自身的真实情感流露出来感染观众，后期的制作上采用不同的手法进行加工渲染，赋予节目血肉。在取材方面应当以带有正能量或教育意义的主题为主，媒体对观众具有引导作用，一些低俗负面的题材是不应当被电视节目所采用的。

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（作者单位：广州市广播电视台）