浅谈柳公权楷书的用笔特征

摘要：柳公权身为唐朝最后一位大书法家，在继承传统的基础上进一步创新，书法自成一家，自创“柳体”，书法技艺高超，其楷书作品体势劲媚，骨力遒劲。与颜体相比，柳字则稍清瘦，有“颜筋柳骨”的称號，成为历代书艺的楷模。

关键词：楷书；柳公权；用笔

一、楷书的来源

（一）楷书的定义

1.楷书是一种汉字字体，就是现在通行的汉字手写正体字，楷书也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模。”故名楷书。始于汉末，通行至今，长盛不衰。楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展。

2.“楷”用于书体的名称，较早见于卫恒的论述，其《书势》云：“上谷王次仲始作楷法。”指的是“八分楷法”，孔子曾经说过：“今世行之后世，以为楷式”。

3.楷书有模楷的意思，张怀瓘《书断》中已先谈到过。六朝人仍习惯地用着它，例如羊欣《采》文，王僧虔《论书·韦诞传》中云：“诞字仲将，京兆人，善楷书。”那是“八分楷法”的简称。

（二）楷书的演变过程

楷从隶来，六朝是真书的大发展时期，当时正处在隶书向楷书的过渡阶段，可谓百花齐放，姿态各异，至唐已登峰造极，达到大盛。今人学楷惯以鼎盛时期的唐楷为法，在甘肃居延原址出土的“居延汉简”中，其字体有隶书、章草与极少数的汉篆和装饰书体，大部分是书写率意，行笔粗犷、质朴、甚至潦草，但从这批简册中已看出也有少数字，波笔收缩或没有波笔，有些点画已具有别于隶书的情态，接近魏晋楷书面貌。

二、作者生平及书法艺术特色

（一）柳公权生平简介

柳公权（公元778年-公元865年），字诚悬，唐代书法家，楷书四大家之一。楷书与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。

（二）生活趣事

柳公权从小就喜欢学习，十二岁就能作辞作赋。唐宪宗元和三年中进士，初仕为秘书省校书郎。李听镇守夏州，任他为掌书记之官。唐穆宗即位，柳公权进京回奏政事，穆宗召见对他说：“我曾经在佛庙里看见过你的字，早就想见你了。” 为了嘉奖柳公权，皇帝升了他的官，然后又问柳公权用笔的方法，他回答说：“心里正直笔才会拿得正，才可以叫做书法。”唐穆宗马上变了脸色，以为柳公权是用笔法来向他提意见。

三、《神策军碑》的用笔特点

柳公权在对前人的吸收中，主要得力于欧阳询和颜真卿，在用笔、结构上吸收二家之长，尤以骨力取胜。

1.点。

古人认为，点是字之眉目。《神策军碑》的点，可谓方圆有别、正侧不同、顾盼生姿、映带自然。无论是点与点的组合，还是点与其它笔画的组合，都表现得异常生动。如“文”字的首点取侧势，笔势趋向横的起笔，呈圆势；“寒”字首点呈方头启下势，左竖点垂露欲滴；“小、寅、并、来、慈、其”六字的横两点，在正侧、方圆、映带等方面均有不同的变化；“清、修、思、受、绝”五字的三点，或方圆、或开合、或映带开启；四点者，如“然、云、气、鸣”四字。

2.横

《神策军碑》中的横，也可谓一大观也。其在长短、方圆、粗细和俯仰上均各具其态，而在通篇之中则又表现得和谐统一。

（1）短横。短横一般上扬，稍粗，有方起方收者，也有方起圆收者，有的左重右轻，有的左轻右重，如“法、仁、构、字”四字。

（2）长横。此碑中的长横，其最基本的特征是具有一定的上孤度，中细而有弹性，临习时应侧重腕力。《神策军碑》中的长横多数为方起方收，亦有方起圆收，圆起圆收者。如“其、舟、集、车、乎”五字。

3.竖

竖的变化主要表现在三个方面。第一，起笔。如果在其上部没有其它笔画，则起笔较重，为柳体特有的方头。如“申、事、报”三字，且竖的长短不等；如果其上部或右部配合其它笔画，则起笔较轻，可方可圆，如“清”字“月”部的左竖、“展”字中间的短竖、“帝”字下部的左竖等。第二，收笔。如“布”字为悬针法，“干”字为垂露法，“正”字为停收法（因其接在横上）。第三，弧势、斜势。对于长竖而言，在一般情况下，左部具有一定的左弧度，右部具有一定的右弧度，中部則稍直，而短竖则左部向右下倾斜，右部向左下倾斜，如“圆、则、陶、曰、思”五字。少数字除外，如“门”字。

4.撇

在《神策军碑》中，撇的变化也极为丰富，有曲有直，有平有斜，有长有短，有方有圆，如“有”字为曲头撇，“孝”字为直撇，“属”字为兰叶撇，“天”字为竖撇。

5.捺

《神策军碑》中的捺在一般情况下捺脚分明，锋芒毕露，均以向右为主势，便

有平斜、曲直、长短之分。如“之”字的平捺较长较曲，“来”字的捺较短较直，

6.钩

钩在《神策军碑》中均为鹅头状，而且出锋爽利，但是有不同的方向，如“小、帝、纪”三字。

7.挑

挑较简单，有点挑和提挑，均向右上有较大的斜度，如“涵、地”二字。

8.折

《神策军碑》中的折（横折）如折钗股，极具内力，而且内敛、外拓均有，如“门”字为内敛；“国”字为外拓；“鸣”字的三折，前两折为内敛，后一折为外拓，而且运用自如，可见柳公权对欧阳询、颜真卿笔法继承的精妙。

四、结语

通过此篇论文，我们浅析了楷书的来源及其发展过程，与此同时，我们也对柳公权的书法艺术进一步了解、认识，深刻体会到书家用笔的特点，为我们在学书道路上指点迷津。其多种用笔特点给后人带来宝贵的财富。

参考文献

[1]王镛.中国书法简史[M].北京：高等教育出版社.2004.

[1]王镇远.中国书法理论史[M].上海：上海书画出版社.1990.

作者简介：

刘春娥（1992.4—），女，汉族，籍贯：山东济宁人，齐鲁工业大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法

（作者单位齐鲁工业大学艺术学院）