皮影定格动画研究与实践

卢诗敏

摘要：创新继承和发展独具民族特色的皮影戏艺术在每个时期的不同国家和地区都有过许多艺术尝试，在多媒体互联网时代背景下的民俗艺术陷入濒危文化的状态。建立在当代的传播语境中，于内容和形式上推陈出新，本研究项目试用定格动画與三维动画结合的制作手段去创作皮影动画，在保持皮影戏古朴神秘风味的前提下来提升其视听语言的丰富性和艺术性，研究创作艺术与技术结合紧密的动画作品。

关键词：皮影戏 定格动画 数字艺术

中图分类号：J528.3 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）07-0136-03

一、动画中的皮影戏元素

1.西方经典剪影定格动画

有史学家认为洛特·雷妮格（德）的《阿基米德王子历险记》（1926年）才是真正意义上的第一部动画长片，该影片根据《一千零一夜》改编而成。整片长81分钟，用剪影角色和场景表现了冒险、浪漫与魔幻的东方题材。在其动画制作的纪录片可见其的灵感来源于皮影戏，在真正的动画拍摄之前，她模仿皮影艺人手持着操控影偶的杆子在自制的舞台幕布之后来排练动画里的角色表演。她拍摄动画的方式也和影戏类似，都是底部布光，然后背光透过一个玻璃台，再用垂直向下的相机通过逐帧摆动带双脚钉关节的黑纸偶来拍摄定格动画。

2.中国学派“剪纸片”

影戏造型源于我国古代的镂皮、剪纸艺术。历史上中国的皮影艺术和剪纸艺术互为学习和补充，在剪纸动画的设计上则相互融合创新。剪纸片是同志们学习民间艺术，从我国古老的民间传统艺术皮影戏、剪纸、窗花中去汲取精华又结合了电影的特殊技术，几经尝试而成。中国的特色剪纸动画在美术风格和拍摄手法上借鉴了皮影造型艺术高度凝练的线条和平面装饰的艺术构成，是民间剪纸、绘画与皮影戏通过动画制作手段融合产生的新艺术。

3.CG皮影动画——传统剪纸皮影元素的数字动画

导演陈明将其定义为“传统艺术形式与电脑新技术的完美结合”。《桃花源记》的人物采用皮影的表现形式，但不需要手工真材实料制作，而是通过电脑三维技术，合成皮影的视觉形象。电影中的桃花、山石、林木等场景则采用三维建模模仿水墨画和工笔画的艺术形式。类似这种纯计算机做的皮影动画又如美国商业动画大片《功夫熊猫2》片头片尾皮影元素动画，虽然在画面细节上精度比起传统手工艺动画片要高出许多倍，就像绢花一样单有精美外形而没有真实材料的艺术气质，丢失了传统定格工艺动画片中的灵活真挚朴实的电影质感。

二、皮影定格动画的前期研究

1.皮影动画故事内涵拓展

民族的就是世界的，在互联网渗透的地球村，文化的发展越来越趋向于融汇和共享。日本动画电影大师宫崎骏的《哈尔的移动城堡》取景于法国阿尔萨斯省科尔玛小镇，而《魔女宅急便》中的小镇原型则是瑞典哥特兰岛西岸的维斯比和斯德哥尔摩；美国的动画商业大片《花木兰》《功夫熊猫》则是取材于中国。动画是故事载体，故事是民族精神的载体。王尔德唯美主义童话《夜莺与玫瑰》在民国时期传入中国，夜莺为爱牺牲的精神感动了许多文人雅士，穆木天、周作人、林徽因等都为该童话作了自己各自的译本。该皮影定格动画研究项目通过改编英国童话故事来尝试实践审美风格的中西结合，并延承先辈们拓展艺术形式与艺术内涵的一贯创作信念。

2.皮影动画视听语言创新

结合其童话故事的英国19世纪维多利亚时代的故事创作背景，在场景和角色设计上融合中国皮影戏的高度造型概括平面装饰的特点，阳刻和阴刻结合的方式来塑造角色和场景的平面造型。画面构图上继承皮影戏式的四周布景中间留白与逐层空间叠加结合的特色，而场景器具和角色服装设计倾向简约风格。皮影定格动画区别于黏土或者偶定格使用三维空间拍摄的动画，皮影定格动画是通过固定的垂直向下的相机拍摄的，在机位运动上则显得比较呆板，为了改变其机位运动上的缺陷，流畅而有效地实现镜头的环绕运动以及趣味性转场，在完成了初步的皮影动画实拍素材后，可利用Adobe After Effects合成更多的Maya以及C4D制作的CG素材补充场景细节和制作流畅的转场。

3.皮影定格动画制作工艺的实践

21世纪以来，纯数字动画反客为主，赛璐珞动画逐渐退出工业化动画片舞台的主流位置，而工艺美术动画更是处在非主流的边缘。占据动画工业的主流地位的CG动画有精美的彩色画面、流畅的镜头机位运动和灵活的角色运动，但在动画质感与光影的艺术感上与传统的定格动画仍然存在着差别。一些制作精良的定格动画配合部分CG特效如《僵尸新娘》等作品在动画艺术史上的不可替代的真实材质美的魅力。近年来一些定格动画出现了利用先进的工业生产技术来突破其模型制作上的困难。如定格动画《通灵男孩》在模型制作工序上使用了3D打印技术来制作角色的脸部表情。采用先进科技生产模式制作模型的定格动画配合CG特效后期似乎成为的定格动画发展的另外一条大路。其一般制作步骤包括数字绘图和建模、雕刻制模、手工艺组装、定格拍摄、后期特效合成。

三、本土传统精粹与当代科技有机结合

1.激光雕刻原理与发展皮影动画的新空间

定格动画最独特之处就是使用真实的材料组合成角色和场景，拥有软件技术永远无法替代的真实质感，而传统的剪纸动画由于工序多而效率低，手工要求精度高等特点限制了一系列动画制作工业的发展。目前市场上出现了一些非金属加工类的机器非常适合用于剪纸动画制作，这些机器只需要计算机就可以直接雕刻输出矢量图形。

2.传统剪纸定格动画与新动画技术结合

当下拥有着使人眼花缭乱的动画技术，主流的三维动画和二维动画，定格动画都各有所长，同时也有着不可逾越的限制。目前看来多种动画制作手法综合使用是最常见的，也是最有效率的制作手段。AI做设计，Ma ya做特效，AE做合成，还有用于控制数码单反拍摄的实时监控软件这些都给定格动画制作带来了新的便利。

四、皮影动画实践——《夜莺与玫瑰》

1.剧本

从唯美主义到黑色幽默——改编王尔德童话《夜莺与玫瑰》

王尔德生活在19世纪的维多利亚时代，工业革命正在英国如火如荼地进行。整个社会发生了前所未有的剧变，物欲横流金钱至上，“唯利是图”之风弥漫了大不列颠的各个角落。王尔德面对当时社会的拜金主义风气、市侩哲学和虚伪的道德，在童话《夜莺与玫瑰》中描绘了—个虚构的故事，以此来揭示了英国资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系和由此产生的种种丑恶现象。追求心靈的唯美世界，以艺术之美来对抗庸俗的社会现实。

2.角色设计

夜莺：拟人的小鸟，灰绿和淡紫毛色，可飞行跳动，善于表演歌舞；

红玫瑰：金属质感的骨干长有锐利的刺，枝干动作热情而羞怯，玫瑰瓣红丝网材质，花蕊里可透出红光；

书生：头发长而凌乱，表情扭曲不安，四肢纤瘦，骨节明显，黑色毛衣搭配墨绿裤子；

教授女儿：白金发色，皮肤苍白，五官小巧，左眼内侧下角有一颗小泪痣，蕾丝白色长裙，养有一只贵宾狗；

公爵：灰白色假发下油头粉面，带着金色小面具，八字小胡子，鼻子下巴尖长，厚披肩搭灯笼裤和高跟鞋，手持镶嵌宝石的金手杖；

公爵夫人：粉白发色，束腰衣外罩着中国风的礼服，夸张的假发上别着一只中国古式大船装饰；

画家：破旧肮脏的吊带裤，一边裤脚卷起，农民式的结实而矮小的体格，一头红发，眼睛小而有神；

妓女：吉普寨女郎的瘦长脸和棕色皮肤，长眼睛和大嘴巴，四肢较长，只披着一张衬布；

白玫瑰：清高自傲，攀卷在教堂后花园的破旧柱子上，金属丝，丝网；

黄玫瑰：雍容自贵，扎根于皇宫的迷宫花坛中央，金属丝，丝网。

五、结语

当下许多国产动画生产多停留在模仿国外著名电视或电影动画的阶段，为了短浅的商业利益与前辈探索的民族特色动画艺术之路脱轨。70年代以前，中国学派的创造性和艺术性结合的民族动画创作尝试，对当下的国产动画探索和发展仍有许多珍贵的启示。

注释：

①魏力群：《中国皮影艺术史》，北京：文物出版社，2007年版，第20页。

②万古蟾《大跃进中剪纸片的诞生》，《美术》，1960年第4期。

③林徽因翻译王尔德童话集中第一篇《夜莺与玫瑰》，发表于1923年12月1日，《晨报五周年纪念增刊》，署名尺棰。

④北京当代芭蕾舞团隶属于北京市文化局，舞团2008年4月在北京注册成立，团长王媛媛。新舞剧《夜莺与玫瑰》现代芭蕾舞剧在上海城市剧院2015年10月16日 20点00分全球首演。