论《来自星星的你》剧中语言与叙事

摘 要：影視作品中的语言，有非常丰富的作用。比如实现情节转折、制造喜剧效果、刻画人物性格等，及大增强了作品的艺术感染力。本文从对白、独白和旁白三个方面入手分析，试图解读《来自星星的你》中语言在叙事方面发挥的重要作用。

关键词：对白；独白；旁白；叙事

影视艺术中的“语言”是剧中角色之间以及剧中人与观众交流的一种重要手段。如果说影像、音乐、音响更侧重于影视作品的造型，那么语言“更明显地是作为影片的内容层面出现的，属于直接叙事”。一般来讲，影视艺术中的语言系统大致包括对白、独白和旁白。

一、 《来自星星的你》剧中对白与叙事分析

在《来自星星的你》剧中，对白是实现情节转折，制造喜剧效果、且刻画人物性格的重要手段。例如在第一集15分钟41秒处，千颂伊的化妆师与助理的对话如下：

当化妆师发出疑问时，按照常理，我们会以为是作为女性的且身为明星的千颂伊受到变态的伤害，从而引发“大事”，而通过助理的回答，我们知道，原来受伤害的人是“变态者”。通过这一组对话，实现了亚里士多德所说的情节“突变”，让观众幡然醒悟，原来化妆师的担心，不是担心明星千颂伊的安危，而是担心她再把人打伤惹出负面新闻可怎么好。达到了“意料之外”的效果。而那句“我还是第一次对变态感到愧疚呢”，通过语言“陌生化”的处理，不禁让观众感到妙趣横生。与此同时，通过这组对话，还从侧面“不着痕迹”的刻画出主角千颂伊的“强悍”的性格特征，为后面的剧情做了铺垫。

其次，对白在《星》剧中数次成为故事的线索，被赋予剧作功能。比如在第7集42分34秒时，千颂伊打开U盘里的视频文件，看到了韩宥拉在“天空精神病院”与李载京被囚禁的妻子的对话。这段对话的视频，既是有关李载京囚禁妻子的证据，又是韩宥拉要挟李载京的“砝码”，还导致了千颂伊后来被“暗杀”。“对话视频”成了“凶杀案件”的关键性“道具”。再如第18集44分24秒时，李辉京拿到了大哥生前用过的带有录音功能的钢笔，那只笔是大哥的“日记本”，结果大哥生前的最后一篇“日记”竟记录了死前与二哥李载京的对话，从而知道大哥真正的死因并不是车祸，而是二哥李载京为了抢夺继承权的蓄意谋杀。这段音频成为日后抓补李载京的重要证据，而且也是李载京的父亲认清儿子真面目，放弃“营救”的重要原因。

二、 《来自星星的你》剧中独白与叙事分析

与对白相比，独白更具揭示的可能。因为独白是完全传达给受众的，侧重于谁也看不到的剧中人的内心世界。一般具有两种形式。其一，是剧中人与自己的交流。比如在第10集39分36秒处的这段独白：

作为一段“自言自语”的独白，千颂伊经历了数次自我的否定，分析，否定，再分析，一方面营造了极强的喜剧效果；另一方面，完美的揭示出千颂伊初期迷恋上都敏俊，既不愿承认，又忍不住想念的心理状态。

第二种形式，属于有其他交流对象的独白。在《来自星星的你》剧中，有一种重要的叙事手段就是都敏俊面对镜头，与观众交流。比如在第13集37分44秒，为了保护千颂伊，因而故意与其决裂。都敏俊有着7倍于地球人的听力，当听到隔壁千颂伊说已经忘了他时（当然是气话），他对着镜头发表了一段独白，大概意思是说，朝鲜有古语，如果一个人过于想念另外一个人，心中就会有太多的尘土，可是千颂伊可好，他这连点灰都没有嘛。调整情感是打扫屋子嘛？可以这么快就收拾好吗？你是问我生气没有？我想这可太好了，这么快就调整好情感不就是我想要的吗。我没有生气（恶狠狠的）！这段独白从字面意思是说他不生气，但其潜台词分明是都敏俊怨恨千颂伊真的这么快就忘记了自己。字面意思与潜台词要表达的意思截然相反，在这种对比造成的反差中，将都敏俊对于千颂伊的不舍，浓郁的情感表现得淋漓尽致。

三、 《来自星星的你》剧中旁白与叙事分析

《来自星星的你》剧中一个很大的特点是“没有旁白”，或准确地说，是没有第三人称存在的旁白。究其目的，是最大限度打破“第四面墙”，让观众“忘却”这是一个故事，而融入“剧中的现实”。因此，对于旁白承载的介绍剧情和发表议论的功能，则转化为字幕、主人公独白和剧中人的对话等形式来完成。比如就剧情介绍来说，是通过第一集开篇的字幕和都敏俊的三段独白，让我们知道了故事的前提以及外星人都有哪些特异功能。而对于剧中人所发表的议论，也借剧中人之口完成。比如针对千颂伊和都敏俊恋爱后所经历的痛苦，是借千颂伊的初中同学洪福子教育早恋的小朋友完成的。都敏俊在“恋爱后”性情发生了很多的转变，其好友张律师感慨：“这分明是变了一个人嘛。”

总之，在《来自星星的你》剧中，语言使得人物形象丰满且真实，亦使观众的思维得以上升到理性层面进行回味，充分发挥了语言增强叙事魅力的作用。

参考文献：

[1]宋家玲.电视剧编剧艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2002：117.

作者简介：

王琦，河北省石家庄市，河北美术学院。