浅谈水性媒介在水彩中的综合运用

刘哲宁

浅谈水性媒介在水彩中的综合运用

刘哲宁

对于现代艺术而言绘画已经不再是墨守成规的制作，而是富有想象力的创作。通过对材料的综合运用加强了画面的表现力度，也拓展了艺术语言的表达空间。传统水性材料具有透明与不透明之分，熟练掌握各个材料之间的性质有助于绘画创作，也有利于艺术的发展。

水彩 艺术

一、水性材料绘画概念

综合材料绘画首次出现，是在1908年的西方国家，由毕加索和布拉克为首的一批杰出艺术家所运用的一种新的绘画材料和技术。他们将墙纸、画布、纸板等物品进行拼接，并粘贴到画面中，模仿油漆匠制造木纹的效果，将沙子、木屑与颜料进行混合，并用梳子进行肌理效果的制作。这一时期的艺术家们不再从剖析对象入手，反而将不同状态和视点所观察到的对象集中的表现在同一个平面上。这种绘画思维即是立体主义的第三阶段，同时也是综合材料绘画的雏形。所谓综合材料绘画，其作用是用来界定现代绘画中那些非传统材料的绘画作品。其本身并没有一个完善的体系，大多数带有艺术家的主观色彩，无法全面的将其概况。比如将大小不同、年代不同、形状不同的钥匙，辅以适当颜色的油画、丙烯甚至于水彩颜料，即可创作出富有现代艺术气息的作品。需要注意的是选择的材质是否合理，比如决定使用油画颜料进行绘画时，选择的综合材料就不可以是水，因为油和水是不相容的。在一幅综合材料绘画作品中一般要运用到三种不同性质的材料，材料的选择无关紧要，关键是艺术家本身要明白自己要表现什么样的效果。使用综合材料进行绘画，需要对大量现成物品进行简单的加工或者直接使用，在考验艺术家自身的艺术修养的同时也在挑战欣赏者的接受程度以及对艺术的开放尺度。综合材料绘画挣脱了传统绘画的束缚，不再是单一的、精细的、整齐的工匠式绘画，反而更注重艺术家自身情绪、性格特点的表现。

二、传统水性材料绘画的弊端

颜料选择的单一化，水彩颜料不易覆盖，不易修改，因此有一系列严谨的水彩画绘画过程，画家需要把握好每一种水彩颜料的特性，按照既定的规章流程去作画。其次是基底的选择，水彩画纸有许多种类，而在这众多种类的画纸中，画家会根据所画内容固定选择相应的画纸。水彩画的表现技法同样存在模式化的问题，干叠法、湿叠法、干湿并用法，这些都是前人流传下来的相对稳定的绘画表现技法。单一的颜料选择，固定的基底，保守的使用稳定的表现技法，这些似乎已经成为水彩画的标志性流程。这种流程体现了水彩画艺术特征的同时，也使得水彩画失去活力、创新力。由于颜料选择的单一化，绘制过程的模式化，使得传统水彩画一直停留在过去。但是艺术的发展需要跟得上时代的脚步，不可以停滞不前，长期的封闭观念会使得传统绘画缺乏想象力、创造力。究其原因就是不敢于使用颜料，不敢于打破常规材料运用的束缚，不敢于更新观念。

三、水性材料在水彩中的综合运用

对于现代艺术而言绘画已经不再是墨守成规的制作，而是富有想象力的创作。通过对材料的综合运用加强了画面的表现力度，也拓展了艺术语言的表达空间。传统水性材料具有透明与不透明之分，熟练掌握各个材料之间的性质有助于绘画创作。提到有关于透明性水性颜料的综合运用，就不得不提到林风眠老师，林老师为中国画的革新穷毕生之心血，通过运用水墨、水彩、水粉等颜料，将水性材料透明性运用得出神入化。在林风眠老师的手中，水墨材料摆脱了颜色的局限，基于中国传统“墨分五色”原则，创新出了采用同系色调，运用非书法的线条，和不透明水性材料的厚涂，增强了画面表现力的同时再利用晕染、化散等技法表现绘画意境，多种不同透明性的水性颜料在林风眠老师的手中融合，诞生出了林风眠老师独特的绘画风格。在水墨中加入适当的水彩颜料和粉质颜料，有助于加强色彩的表现力，使得原本颜色单一的传统水墨变成颜色丰富的现代彩墨，运用水墨的笔触技法，展现重彩的厚涂渲染、水彩的轻灵跳跃融为一体。

水彩画与水印版画有很多异曲同工之处。水印版画是先刻制木板，然后用水彩颜料涂在刻好的版上，再用宣纸进行印刷，水印版画不适于创作大幅作品。可以将水印版画的绘画技法运用到水彩中，首先将画纸用水浸湿，然后将水彩颜料绘制于画板上，其中画板的材质可以针对绘画的内容进行试验后选择。最后将处理好的画纸铺在绘制好的画板上，进行压印。这样做会使得画纸上产生丰富的肌理效果，可以将这种肌理效果运用在绘制树林、雪地、云、海等方面。将这种水印版画技法运用于水彩画中时，要进行多次的尝试，把握好画纸湿度和印压时间。

水彩颜料与色粉笔之间的综合运用，对于各位都不陌生。水彩颜料具有良好的透明性，而色粉笔则具有很强的覆盖力，同时也含有少量的胶，通常我们会用水彩铺底，然后用色粉笔进行深入刻画，湿润的水彩颜料与色粉笔融合后会产生丰富的画面效果。正是这种透明水性颜料与不透明水性颜料的相互融合，产生出了一种似水彩却又不似水彩的效果。在画水彩速写时使用这种水彩与色粉笔的搭配常常会得到意想不到的效果。

四、结语

每一种水性材料都具有独特性，将它们相互结合往往会产生意想不到的效果，如今的我们为了画面的需要，有时候需要打破传统的枷锁，将多种绘画材料与技法结合起来。如何将水性材料综合运用到传统绘画中去，成为现代画家们需要探索的问题。对于水性材料绘画的认知是无穷无尽的，其发展依赖于画家自身艺术理念的进步，依赖于创新。

[1]陈心懋．综合绘画材料与媒介[M]．上海书画出版社,2005(01)．

[2]李志国．现代彩墨画技法[M]．天津:天津人民美术出版社,2001(01)．

（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）