[八声甘州]曲牌与[甘州歌]曲牌的仙吕宫调表现

2017-12-20 18:14罗书华
艺术评鉴 2017年22期
关键词:曲牌

罗书华

摘要:[八声甘州]与[甘州歌]是同为唐大曲《甘州》在流传演变后的系列曲牌,二者均有仙吕的宫调表现,本文即是对[八声甘州]与[甘州歌]在仙吕宫调方面的系统剖析。

关键词:[八声甘州] [甘州歌] 曲牌 仙吕 宫调 句体

中图分类号:J607 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2017)22-0055-02

《甘州》是唐时有名的大曲。唐·崔令钦所撰,成书于唐肃宗宝应元年(762年)的《教坊伎》所载大曲有四十六首之多,其中有载《甘州》曲,并排名第七,为唐大曲中重要的一首。唐时,河西走廊胡乐兴盛,所谓“凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人,故人别来三五春”“酒泉太守能剑舞,高堂置酒夜击鼓。胡笳一曲断人肠,座上相看泪如雨”“琵琶长笛曲相和,羌儿胡雏齐唱歌”等边塞诗中即可以看出。

宋姜夔《大乐议》云:“大食、小食、般涉者,胡语伊州、石州、甘州”。故,王国维在《唐宋大曲考》中总结唐大曲“清乐大曲、法曲大曲和胡乐大曲”的三种类型时,《甘州》大曲位列胡乐大曲一类。

据王灼《碧鸡漫志》卷三载:“《甘州》世不见,今‘仙吕调有曲破,有八声慢,有令”。仙吕是曲牌的一种宫调名称表现,通俗讲,即是乐曲的一种成规律的音调。元周德清《中原音韵》谓:“大凡声音各应于律吕,分于六宫十一调……仙吕调清新绵邈。”仙吕与“羽”常合,唐传十三弦筝《甘州》亦为平调林钟羽,据刘文荣的考证,得出唐传十三弦筝《甘州》曲调式为仙吕调,是以林钟为调首,以无射为宫(均)的雅乐羽调式①。

《新定九宫大成南北词宫谱》收《八声甘州》12首。其中,单曲9首,套曲2首,“又一体”1首。《新定九宫大成南北词宫谱》卷一所收第1首《八声甘州》即是柳永所词,该词以工尺谱记谱,仙吕调为调名,以本宫正曲为收。

《琵琶记》第七出“才俊登程”中“生唱”的[八声甘州歌],其词云:“衷肠闷损,叹路途千里,日日思亲。青梅如豆,难寄陇头音信。高堂已添双鬓雪,客路空瞻一片云。(合)途中味,客里身,争如流水蘸柴门。休回首,欲断魂,数声啼鸟不堪闻”即为“仙吕过曲”。

《天宝遗事诸宫调》载三套“仙吕调八声甘州”,分别是:“仙吕宫八声甘州·开元至尊”“仙吕宫八声甘州·中华大唐”和“仙吕宫八声甘州·中秋夜阑”,《天宝遗事》原本已佚,所幸明《雍熙乐府》全录三套“仙吕调八声甘州”,使得见其貌。元《梧桐雨》一折亦有“仙吕宫八声甘州”。

仙吕宫《八声甘州》南北曲中均有,北曲仙吕宫《八声甘州》常用于套曲中。如《西厢记》第一折“寺警”中有仙吕乙字调演唱的[八声甘州],曲见下②。词云:“恹恹瘦损,早是伤神,那值残春。罗衣宽褪,能消几度黄昏?风袅篆烟不卷帘,雨打梨花深闭门。无语凭阑干,目断行云”③。句式为:4+4+4+4+6+7+7+5+4,是为定格。

元人鲜于枢有《仙吕·八声甘州》套数,词为:“江天暮霄,最可爱青帘,摇曳长杠。生涯闲散,占断水国渔邦。烟浮草屋梅近砌,水绕柴扉山对窗。时复竹篱旁,吠犬汪汪”。句式为:4+5+4+4+6+7+7+5+4。

该套曲中出现有“幺”,为北曲中的常用术语,是为[八声甘州]的再反复。词有:“向满目夕阳影里,见远浦归舟,帆力风降。山城欲闭,时听戍鼓降降。群鸦噪晚千万点,寒雁书空三四行。画向小屏间,夜夜停釭”。

元时,《仙吕八声甘州》甚为流行,元人王修甫亦有《仙吕·八声甘州》套数,第一首词云:“春闺梦好,奈觉来心情,向人难道。锦屏斜靠,尚离魂脉难招。游丝万丈天外飞,落絮千团风里飘。似恁这般愁,着甚相熬”。句式为:4+5+4+4+6+7+7+5+4。

元人彭壽之有《仙吕·八声甘州》,词云:“平生放荡,俏倬声名,喧满平康。少年场上,只恐剑唇枪。机谋主仗风月景,局断经营旖旎乡。回首数年间。多少疏狂”。句式为:4+4+4+4+5+7+7+5+4。

元人王嘉甫的套数《仙吕·八声甘州》词云:“莺花伴侣,效卓氏弹琴,司马题桥。情深意远,争奈分浅缘薄。香笺寄恨红锦囊,声断传情碧玉箫。都为可憎他,梦断魂劳”。句式为:4+5+4+4+6+7+7+5+4,是为定格。

元人石子章有套数《仙吕·八声甘州》,词云:“天涯羁旅,记断肠南陌,回首西楼。许多时节,冷落(了)酒令诗筹。腰围似沈不耐春,鬓发如潘那更秋。无语细沉吟,心绪悠悠”。句式为:4+5+4+4+6+7+7+5+4,是为定格。

元佚名套数《仙吕·八声甘州》,词云:“杯中酒冷,鼎内香消,台上灯昏。夜间人静,书斋(中)半掩重门。愁靠芙蓉绣枕边,闷拥鲛绡锦被。空思(想)意中人,年少芳温”。 句式为:4+4+4+4+6+7+7+6+4。

明散曲亦吟《仙吕·八声甘州》,张凤翼句无差几,最后两句各句字数有出入,但是相加亦是九字数。词云:“相思无底,这几时教人,独守香闺。从他别后,杳没数行书寄。多管是恋新忘旧好,因此上将人轻弃遗。心痴,何日里得展愁眉”。

4+5+4+4+7+7+7+2+7。

北曲《仙吕·八声甘州》与同名词牌句式、阙韵不同,多用于套曲中,并且第一起调往往用《仙吕·八声甘州》,多有尾声。南曲较少用尾声。

《中原音韵》云:“仙吕、羽调。若用[八声甘州]第一起调,第二换头,赚或一或二”。

以上分析《仙吕·八声甘州》套数情况如下:

周德清《中原音韵》:“仙吕调清新绵邈。”如前所云,《中原音韵》言:“[八声甘州]第一起调,第二换头,赚或一或二。[解三酲]第一起调,第二换头,或加《光光乍》二曲,则尾声云仄平平……”。此正与有明张凤翼《仙吕·八声甘州》合同。

《甘州歌》,多为南曲曲牌,多属仙吕宫过曲。十三句,句式多为4+5+4+4+6+7+7+3+3+7+3+3+7。《中原音韵》有云:“若用《甘州歌》四曲,前半曲《八声甘州》,后半曲排歌,则尾声同前”。

《荆钗记》第十六出即有《甘州歌》的仙吕过曲,《浣纱记》中放归则用《甘州歌》。词云:“稽山路远,叹长亭缥缈,芳草芊芊。天涯游子,堪笑黑貂裘换。英雄偃蹇非昔日,风景依稀似往年。春归去。在客先,每逢花发想家园。江南地,海北天。断肠回首各风烟”。 共十三句,句式为4+5+4+4+6+7+7+3+3+7+3+3+7。

据周来达先生的研究,京剧中亦有《甘州歌》,如《铁笼山》姜维发兵即为此唱。曲唱十三句,句式为4+5+4+4+6+7+7+3+3+7+3+3+7。周来达亦有译五线谱④。

[八声甘州]与[甘州歌]曲牌在南北曲中有大量的表现,以其特有的曲调风格及词调蕴涵意境,成为它曲不可替代的我国古代重要曲牌之一,今仍在众多戏曲中演唱,丰富着戏曲音乐的表现。

注释:

①刘文荣:《日抄本<仁智要录>中唐传十三弦筝<甘州曲>考释》,《广西艺术学院学报》,2012年版第4期。

②[元]王实甫:《昆曲西厢记·纳书楹曲谱版》,上海:上海教育出版社,2013年版。

③田同旭:《元杂剧通论》,太原:山西教育出版社,2007年版,第464页。

④周来达:《当代视野下的平调曲牌考》,宁波:宁波出版社,2011年版。

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