晋剧《河清海晏》越演越好

茹 生

晋剧《河清海晏》越演越好

茹 生

陈素萍，笔名茹生，女，山西省医药与生命科学研究所，高级工程师。

这已是第三次观赏晋剧《河清海晏》了。第一次是2017年初在大同工人文化宫，第二次是农历二月二在太原星光剧场，这次是奔着首届山西艺术节优秀剧目展演在山西大剧院小剧场观看，三次看下来，总的印象是越演越好。

“我建议，有时间的专家和老师，还有青年演员、青年戏友，明天晚上去看看大同市晋剧院的《河清海晏》，主题是反腐败，特点是一个人与一群蠹虫进行斗争，经过打磨，剧中的几个主要人物形象已经立了起来，剧本的文学性、演员的表演细节、故事场次转换、舞美置景灯光，还有孙岚岚老师的演唱等都很好，去看吧，说是大同不远，但来一次也不容易……还有李玉成老师，在超期服役，成赛鸿老师，闫继红老师，也都好得很呢……”我向身边的人推荐这部佳作。

之所以推荐，是因为该剧有以下十个亮点:

一、人物构思巧妙。主人公栗毓美，河道总督，正二品，维护朝廷，体恤民情，骨子里有一种勇担道义、生死不惧的精神追求；安澜，河道副总督，从二品，一直贿赂朝廷各路重臣，挤走前任总督，陷害新任，希望自己晋升总督；舒穆鲁，道光皇帝宠妃彤贵妃的表兄弟，钦差，原本担负巡视地方、监督官吏的责任，却利用自己的特殊身份，与安澜沆瀣一气，大肆骗取和贪污朝廷治河拨款，企图挤走新任总督，继续胡作非为；郭大昌，人称“老坝工”，因抗拒安澜设计的炸坝决口阴谋，横遭迫害，被迫修容，佯装“哑巴”；栗夫人，栗毓美的夫人，因惦记丈夫，从山西浑源老家千里迢迢来到山东济宁看望栗毓美；青莲，郭大昌失散的女儿，流落青楼，被安澜包养，又被舒穆鲁相中，差点被带回燕京；花大姐，春香楼女子，有良知，善于察言观色，探得安澜与舒穆鲁动向，及时把情况告诉了落难中的青莲和正在寻找证据的栗毓美；蔚河清，河标中军副将署守备，正五品；老跟班，栗毓美的老跟班；书吏，栗毓美的书吏；还有船夫、老鸨、六位河臣、六位侍女、三位随从、若干难民、若干河兵等。

二、行当安排齐全。其中有女须生、男须生、大花脸、青衣、文武小生、小旦，包括群众演员中的老生、老旦、小丑等。每个行当或唱或演，都有出彩的地方，哪怕是群众演员，同样如此。行当安排在新创剧目中特别重要，对于观众看戏，不管主演是什么行当，都希望在看名角表演的同时，能欣赏到“生旦净末丑”每个行当在剧中有戏、有表演，《河清海晏》做到了。

三、中心思想突出。河道总督栗毓美上任，就遇到了副总督安澜与钦差舒穆鲁设下的炸坝决口水患，随即与之展开了一系列正义与邪恶的生死斗争；栗毓美夜访清晏苑，当场捉住了寻欢作乐的一干基层河臣，初战告捷；栗毓美烧砖治河，发现掌握着贪污腐败分子炸坝阴谋证据、被安澜迫害的“老坝工”郭大昌不是“哑巴”；斗争中，栗毓美被钦差利用手中的权力无故停发俸银，过着吃青菜的艰苦日子；老跟班为了减轻栗毓美的生活负担，提出暂时离开，被书吏误解；栗毓美夫人千里探亲；栗毓美打探到舒穆鲁要带着大量金子返回京城，被成功截回，斗争取得了决定性胜利。

四、故事内容丰富。一方面是以栗毓美、郭大昌为代表的清正廉洁，爱护百姓，革新治河；一方面是以安澜、舒穆鲁为代表的阻挠治河，甚至破坏治河，买官卖官，贪腐成风。在两种力量的斗争中，不忘揭露一干基层河臣沉湎于灯红酒绿和怠政、懒政、庸政等现象，同时编写了青楼女子青莲的悲惨遭遇和人生转机，并用重笔把“老坝工”作为民间正义的化身，通过让其自我“毁容”、装成“哑巴”，最后重见天日，站出来配合栗毓美反腐等，直接丰富了剧情。就是一个春香楼的花大姐，也没有按照一般妓女去写，而是为其注入了一定的人性特点。

五、导演手法新颖。剧本好是基础，但许多细节是导演的创意。如栗毓美被停发俸银后，某日在府邸哼着家乡小调，亲自摘拣青菜。此时书吏进来报告夫人来了，栗毓美喜出望外，慌慌忙忙把盛青菜的篮子翻到了地上，当他想到不能让妻子看到这个场景，准备把篮子藏起来的时候，竟然没有忘记收拾从篮子里撒出来掉到地上的青菜。这种设计很合理，很细腻。全场的舞台置景也很简洁，基本上是靠屏风移动或者反转进行换场。栗毓美上任是与老跟班和书吏乘船出场的，几个人身披蓑衣，随着船夫划桨，不停地做着扁舟行走动作与人物造型，场上除去从天幕处能看到乌云密布、河水猛涨的远景外，一片空阔，舞台简洁。

六、舞台画面好看。《河清海晏》的舞台画面特别是群众演员出场时的舞台构图，总有一种让人动心的感觉，加上主要角色所穿服装的颜色给力，还有灯光设计以亮为主和有明有暗的配合，更让舞台画面有了生机，而这种生机又似乎隐藏着诸多文化元素。演员该站到什么位置，踱步到什么地方，角色之间交流故事情感时，头看哪里，身子侧到什么程度，包括距离多近和多远，都好像有过图谱设计，让你只会放飞思绪，而不会觉着突兀和不适。即使反面人物组成的舞台场景，也同样设计的十分逼真，如第一场幕启后，几扇硕大的雕花屏风，似乎向观众渲染着这里的豪华和奢糜。观众穿过屏风上的纱窗，还能看到不住摆动的昏暗阴影。一群官老爷正在屏风下花天酒地、恋香抱玉。春香楼里的女子们则打情骂俏，小心翼翼地伺候着……

七、演员情绪自如。孙岚岚是目前晋剧舞台上当红女须生中出道较早的一位，在山西省浑源县晋剧团、山西省晋剧院青年团、内蒙古包头市青年晋剧团做主演时就已经有了影响。在声腔上能复制出晋剧泰斗丁果仙的许多余韵，演出晋剧《打金枝》《空城计》《渭水河》等经典剧目是她的拿手好戏。此次出演《河清海晏》中的栗毓美，是介于传统戏与现代戏之间的新编戏。三次看过后，深深感觉到她的表演越来越娴熟，声腔越来越自如，情绪越来越饱满，不愧是一名进取心很强的青年艺术家。李玉成是资深须生名家，成赛鸿、苏玉生、闫继红以及翟宏杰、高永正、王健等都表演的很走心、很养眼。剧中有一个栗毓美与书吏亲切交流的片段，他们在表演上状态自如，那种人与人的亲密无间，只有当你看过这出戏后才能感受得到。

八、戏文编写得法。《河清海晏》编剧是省内专家，通晋剧音律，知戏曲辙口，善戏文句式，不仅通俗流畅，而且铿锵有力，很容易被观众记住。如给栗毓美编写的两段念白就很有嚼头。“我大清的治河钱，都让你们吃喝嫖赌、花天酒地、肆意挥霍掉了，你们还拿什么堵决口？拿什么拦坝堰？本官方才看过名册，你们年头最少者，也做了五年的河臣。五年，光朝廷的俸禄就不下四百两银子，可你们竟拿朝廷的治河钱，来付你们的买笑钱。溃堤之时，何人当值？”“众河臣，听着，如本官饶尔等，必定是视百姓如草芥，置王法于不顾；若本官容尔等，我大清天理何在？公理何存？即日起关闭所有楼堂馆所，明日寅时，河堤点卯，延误者，一律枷号示众……”看着，听着，让人好不快哉。

九、唱段易于传唱。“你以为居高位大权独揽，你以为攀皇亲手眼通天；你以为民可欺众怒可犯，你以为结党便可官护官。你忘了大清律条法如网，你忘了民心如水可覆船；你忘了为官就该身垂范，你忘了人昧良心遭天谴。栗毓美为官当初发过愿，清贫一世无怨言。不为功名后世传，不求清史留本官。无惧无畏无私念，人正才有一身胆。还大清还万民河清海晏，似见得万里江山开新颜。”这段唱词已经在观众中广为传唱，其内容不仅工整合韵，而且彰显了栗毓美的为官风骨。这段唱，不由得让人想起了李月仙老师扮演董寿平在晋剧《卧虎令》中演唱的“张杰禀众父老县衙参见”一段所产生的舞台艺术效果。另外给安澜、钦差、郭大昌、书吏等设计的唱段，不管用时长短，也都成为了传唱唱段。如书吏在剧中的一个唱段，听上两遍就可以记住了。“黄河古道盐碱地，如今砖窑排排起。斩断黑手谋私利，穷苦百姓得生机。虽说我是小书吏，（栗毓美接唱）功劳簿上有一笔。”

十、本土文化给力。栗夫人与栗毓美的对唱：“浑源三亩河滩地，可让老爷饱三餐。莲花豆、苦荞面，黄芪泡酒可延年。老少安居农家院，不为功名为家安。”“我也想辞官回乡去，我也想拾菊在恒山。恒山脚下三亩谷，春种秋收自怡然。河畔垒石搭学堂，传习儿孙效前贤。从此绝别名利场，学一个陶渊明悠哉南山。”“明日咱就离济宁，妻接夫君回浑源。再不管他朝廷事，再不恋他二品官……”把浑源以及恒山的地域特点与生活习性搬上了舞台。

晋剧《河清海晏》的艺术亮点远不止这些。我们都知道，高度凝练、美学引导和高台教化是戏曲艺术的基本功能。晋剧《河清海晏》无疑在这些方面已经发挥出作用，只是希望它能够通过走基层、进校园、上工厂，下田头，让更多的人看到它，了解它。如果可能，应该做晋京汇报演出，必定会引起首都梨园新一轮的晋剧新创剧目风潮。

（责编：张 芳）