穆青人物报道作品探析

刘宇晨

穆青同志是新华通讯社原社长，当代著名的新闻记者。作为一名新闻工作者，穆青进行过经济、军事等各类题材的新闻报道，其中最具代表性的新闻报道要数人物报道。在长达60年的新闻生涯中，穆青本着“勿忘人民”的新闻思想，笔下的许多先进人物被中央领导批示，走入千家万户，成为人们学习的榜样，如焦裕禄、吴吉昌、王进喜等。本文将从人物选择、创作原则、创作手法、创作争议四方面对穆青的人物报道进行分析探讨。

一、人物选择

穆青人物报道的选择对象都是各行各业涌现出来的先进典型人物，他们或是普通群众，如农具厂工人赵占魁、大庆石油工人王进喜等；或是活动于基层的干部、科学家，如兰考原县委书记焦裕禄、农民科学家吴吉昌等，他们都在自己的岗位上做出了卓越的成绩。

穆青将报道先进人物看作是偿还对人民的“感情债”，他认为新闻工作者不能将先进人物挖掘并报道出来，是一种“犯罪”，对不起自己的工作，对不起人民的事业，对不起我们伟大的时代。在报道焦裕禄时，已有很多媒体对焦裕禄进行相关报道，但穆青看完焦裕禄的事迹后，还是计划重新报道焦裕禄。他认为不把焦裕禄这样的干部模范宣传出去，简直是新闻工作者的失职。

二、创作原则

（一）重在宣传

穆青报道先进人物的核心目的是“宣传”：通过报道人物宣传党的政策、价值观念等。宣传理念使得穆青的人物通讯，所展示的典型人物最大限度地体现、迎合、张扬党在各个不同历史时期的各项路线、方针、政策的贯彻实施。[1]如1942年穆青对赵占魁的报道，便与抗战时期边区鼓动全民生产保障战争所需的需要相契合。

（二）立足真实

坚持唯物史观，讲求报道的真实性也是穆青人物通讯的创作原则之一。穆青认为，人物通讯绝不可有任何虚构，哪怕是有很微小的一点虚构，其后果都将是灾难性的，[2]都将会大大损害党报的公信力。因此，穆青强调要深入工厂车间、田间地头，积极融入报道对象的日常生活和工作中。

（三）揭示典型人物的时代意义

穆青认为，人物通讯不能简单地写成一部“好人好事录”，[1]能否站在一定的高度表现英雄人物的革命精神和思想风貌，是决定人物通讯成败、优劣的关键。《为了周总理的嘱托》发表后的那段时间，一种观点认为“文化大革命，过七八年一次”。而穆青同志结合吴吉昌的故事，在这篇通讯的结尾，以这样一句话传达了时代的最强音：“历史揭开了新的一页，像吴吉昌这样的遭遇连同产生它的时代背景都一去不复返了……”。

坚持一定的原则进行创作，不仅使穆青的人物报道具有极高的新闻价值，而且使人物报道一定程度超越新闻，对读者产生长期的精神引领和滋养的作用。

三、创作手法

（一）活泼自由的结构

穆青强调报道方式的灵活性，主张打破体裁界限。他认为，只要事实交代清楚明白，新闻报道的形式和结构可以灵活自由一点。因此，穆青的报道结构灵活自由。如《雁翎队》采用了时间顺序，采用总分总的结构方式；《一枪未放的胜利》采用的是不完全倒金字塔结构，第一段直接点出了事件的结果和历史意义，以下部分则结合事件的发展，详细地交代了事件的经过。[3]穆青的报道结合不同的报道对象，设计不同的报道结构，一定程度上对于受众阅读、主题表达都是有益的。

（二）通俗化的语言

穆青的人物报道力求通俗易懂，努力让老百姓能读懂每个字，看懂每句话。因此，穆青经常使用白描的手法，语言不设喻，少修饰。在《为了周总理的嘱托》中有这样一段对话:“总理打断他的话问：你多大了?吴吉昌答：57。总理说，你57，我67，毛主席比咱们大得多。我跟你说，再过20年，我87，你77，咱们一起用20年时间，把毛主席交给的任务完成，行不行？热血涌上吴吉昌的脸，他紧紧握着总理的手，响亮地回答：行！”这段话便是采用白描的手法，表现了一代国家领导人与吴吉昌建设国家的信心和决心，也表现了吴吉昌接受任务时的坚决。

（三）文学化的笔调

穆青早年曾受到一批文学大师的指导，拥有深厚的文学功底，所以在穆青的人物报道里常常看到有较强文学性的语言。一方面，穆青在报道中综合运用多种修辞手法，使语言生动形象，富有文采。如《历史的审判》中，采用“冬眠的大蟒”来形容林彪集团；又如在《县委书记的榜样——焦裕禄》，为了表现焦裕禄的丰功伟绩以及人民对焦裕禄的怀念，穆青连用了“是他”、四个“笑那”、三个“不愧为”。此外，反问、引用、对比等修辞手法，穆青也是运用自如。另一方面，状物写景，简洁优美，比较含蓄，耐人寻味。[3]在《县委书记的榜样—焦裕禄》中，穆青用棉苗在冰雹之下顽强抽芽的意象，写景状物的同时又用象征的手法传递出了未来与希望。

（四）注重细节描写

穆青的细节描写也是其人物通讯一大特色。对于焦裕禄身患严重肝病仍坚持工作的场景，穆青通过写焦裕禄“用右膝顶住肝部”，又“棉袄上的第二和第三个扣子是不扣的”，再座椅右边被顶出“大窟窿”，几个细节充分突出了焦裕禄的“人民公仆”形象。[3]穆青曾多次提到细节的重要性，并充分体现在自己的新闻实践之中。他还提出记者只有深入采访，才能发现感人的细节。

（五）夹叙夹议，情感丰富

夹叙夹议也是穆青人物报道的突出特点之一，即在描述先进典范的同时，有针对性地表达自己的想法和感情。面对植棉劳模身受迫害，但仍在不屈斗争，作者抑制不住内心的愤慨和激动。而对于焦裕禄的事迹，作者更是在笔端流露出对焦裕禄公仆精神的由衷赞美，以及对焦裕禄不幸离世的深切缅怀。[4]夹叙夹议之中，文章主题、党的精神和思想一步步鲜明起来，也引起了受众强烈的共鸣。由此可见，穆青综合多种手法，不仅使报道更加通俗易懂，使民众“能”读而且“爱”读，而且深化了主题，更具感染性和时代性。

四、创作争议

（一）生硬说教

在穆青的人物通讯写作中，无论报道的人物是谁、做了怎样的事迹，只要是成功的，都要加上“是党的领导、是毛主席的思想”等政治性语句，[5]如其将焦裕禄领导下的兰考新道路，归功于“毛泽东思想指引的道路”。在人物报道中生硬地将成绩都归功到政治因素，一定程度上使穆青的通讯语言变得教条化和生硬化。

（二）人物形象过于强大

穆青在人物塑造方面大多是一味地夸赞这个人物，有时甚至出现人物形象塑造过于强大的问题，使读者对人物产生怀疑。在描述赵占魁时，“2000摄氏度左右的铜水”泼在主人公的右脚上，但赵占魁不声不响，“要自己走到医务所去”。这处描写很容易给读者一种虚假吹捧的感觉，2000摄氏度的铜水泼到脚上，赵占魁的反映显然与常理相悖。[6]

（三）心理描写

穆青的人物通讯常用心理描写来展现人物思想精神、观念意识，如在《立功抓地主》中一段关于小阎的描写：“这时候小阎急得心里像火烧一样，他的喉咙已喊得完全嘶哑，特别是他一想起来‘立功’‘入党’脑袋就整个地蒙了，于是……”[6]从今日的新闻观点来看，在报道中融入心理描写显然是与新闻的客观性和真实性不符的。

从新闻专业主义的角度看，穆青人物报道的这些方面显然是与客观、真实、独立相悖的，但笔者认为穆青的这种写法又有一定的合理性。一方面，穆青写的是具有较强宣传性的人物通讯，而人物通讯又作为文学与新闻报道的交界点，配合主题有一定的虚构成分是合理的；另一方面，我们要站在报道采写的年代，新中国成立后至20世纪90年代，国家和社会都处于一个不断探索、不断试错的状态中，所以这种语境下人们需要一个声音去鼓励或者引领，从而更好地投入到国家生产和建设之中，所以从公共服务的角度看，人物通讯诉诸情感，有夸张的成分也是可以理解的。