曹盾访谈录

问：九州系列很为读者喜爱的一点，是它在世界观上的详尽设定。你觉得这种详细的架空世界观对于一部奇幻影视作品的价值是什么？

曹盾：《九州·海上牧云记》的世界观不是我们去创造的，是当时“九州”系列小说的原作者们构建的，包括世界观、地图、地形、历史、种族、人物。我们其实是遵循《九州》原来的世界观创作的，对于我们来说，可能做到的一点贡献就是尽可能把《九州》的世界拍得广大。

问：《九州·海上牧云记》的画面、摄影、美术都很美。您也是摄影出身，对于这部戏的美学视角或者审美标准，你如何定义？

曹盾：我们当时定性很简单，想要一个东方的雅致美学，但东方我觉得它不该仅仅只有我们熟悉的汉族文化，中国那么大一个版图，不同的地貌产生不同的文化，比如东北的文化，西北的文化，南方的文化，它们都不一样，对美的呈现方式、建筑风格也不一样，所以我们想在这个戏里尽可能把这些东西都展现出来，比如中州的一些东西可能比较细腻，瀚州的一些东西就偏游牧民族一点，因为草原文化比较粗放。

问：有人覺得《海上牧云记》节奏偏慢。对此您是如何认识的？

曹盾：要讲《九州》的故事，就一定要考虑到非原著粉的接受度，所以更应该有点耐心，多花时间和精力建立这个世界，以求在他们的脑子里形成一个大概的框架，包括地形、版图等等。当世界逐渐建立起来之后，观众才可以理解那个世界里人的喜怒哀乐、他们的追求、他们的困惑以及他们的信仰。所有的情感都是建立在信仰基础上的，所有的东西真实了，这些情感才能真实。我们需要去做这件事，不然别人不会理解。

问：您还是把艺术放在第一位的，是吗？

曹盾：其实这是个手艺。我觉得很少有人真正能把手艺变成艺术，那些能把手艺变成艺术的人特别伟大。我们只是从业人员，我们努力想把自己的手艺做好，不愧对自己当初选择这个行业的愿望，或者说初心，把这个事儿做好就行了，想太多没用。

（一航整理）