初探赵孟頫小楷书法艺术及其临习体会

陈怡妮 （广东工业大学艺术与设计学院 510000）

一、赵孟頫生平述略

赵孟頫，字子昂（1254年-1322年），居浙江吴兴。赵孟頫是故宋宗亲，旧皇族世孙，在历史上颇受争议。赵孟頫在宋亡后“益致力于学”，向敖继公学习经史，与钱选等研习文人画，被称为“吴兴八俊”。当时在赵孟頫思想逐渐转变下，他决定弃隐出仕。元仁宗赞扬他的艺术“书画绝伦”。赵孟頫历任两代朝臣，但他在政治上无具体建树，导致他在文学艺术上不断进取才能获得精神上的慰藉，以致后来决定在六十六岁退隐并获准还乡，但在此途中，他的妻子管道升逝世，对他造成相当大的打击，身体状况日益恶化。在其六十九岁时于去世。

赵孟頫在元代中国山水文人画发展所起的推动性的作用，可谓是从理论到实践都有重大的划时代的意义。赵孟頫无论是在音律还是诗文上的造诣，都颇为深厚。董其昌称其画“为元人冠冕”，在绘画上以其个人方式，提倡复古，复兴古老的传统，创造崭新的风格，确立了影响后世的文人山水画传统。在中国文化史上看，无疑是文化冲突的结晶所在。

二、赵孟頫书学主张

《元使》赵孟頫本传云：“篆籀、分隶、真、行、草书，无不冠绝古今。”赵孟頫书风俊逸，以行入楷，笔法严谨，墨法精妙，自成一家称＂赵体＂。赵孟頫的书学主张和风格特点，据宋濂在跋赵书《浮山远公传》中云：“赵巍公之书凡三变，初临思陵（宋高宗）、中学钟繇及羲、献，晚乃学李北海”。如其跋自书千文所说“当时学褚河南《孟法师碑》，故结字规模八分。”在早期书法主要是以钟繇，褚遂良为师，用笔古拙方阔；同时也受智永、徐浩的影响，用笔圆劲厚重。据其自题其书千字文云：“仆廿年来写千文以百数。”，赵访也说“公初学书时，智永千文，背习临写，尽五百纸”。在《褉帖源流》的自跋中也提到“余往时作小楷。规模钟元常、萧子云”，可见其师法钟法。

赵孟頫对王羲之、王献之研究颇深，尤其是王羲之的《兰亭序》和王献之的《洛神赋》。他所学的不是仅求形似，而是求用笔之法、究其韵致，经过长时间的融会贯通、博取众长，形成了以二王为风范又独具一格的“赵体”。此时赵孟頫的字机杼自出，用笔严谨，力透纸背，书风俊逸，圆润匀称，廓清了宋书柔媚的基调，给人以韵致的感受。如《洛神赋》、《赤壁赋》《玄都坛歌》等书。直到所作《兰亭十三跋》、《胆巴碑》这一重要变化阶段，赵孟頫的字体趋于刚健挺拔，颀长遒劲。用笔精致，结体严谨，富于变化，笔力扎实稳健，姿致洒脱飘逸，深得二王神韵。赵孟頫认为王羲之书“圆转如珠，瘦不露筋”，尽善尽美；王献之书“字画神逸，墨彩飞动”，俊逸韵致，符合他崇尚灵动中和之美的审美标准。他说道：“右军字势雄强，古法一变。其雄秀之气，出于天然。魏晋书至右军变为新体。《兰亭》者，新体之祖也。然书家不学《兰亭》，复何所学？”

赵孟頫学书主张反思宋代书法“尚意”流弊，提倡“复古”，以此作为书法发展中开拓新局面的主要方式，既能超越南宋末年陈旧的院画体制，又能追忆回溯晋唐古风。赵孟頫广涉各种书法形式，易长为方，易欹为正。使书法结体“因时而变”，随时代而变化，成为书法上承前启后的一代划时代意义的大师。

三、赵孟頫小楷艺术特点

小楷这门书法艺术在魏晋南北朝已经兴起，代表人物又王羲之、王献之、钟繇等人。赵孟頫借唐追晋，小楷成就颇高。鲜于枢在《困学斋集》中称其“篆、隶、真、行、颠草为当代第一，小楷又为子昂诸书第一”。赵孟頫传世的小楷作品代表作有《道德经》、《洛神赋》、《大洞玉经》等。

（一）笔法分析

关于笔法的重要性，赵孟頫书论云：“学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法弗精。虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。”赵孟頫早年师法二王和钟繇，尤其在《洛神赋十三行》表现出来，深得二王的神髓，用笔遒劲严谨又富于变化。

赵孟頫所著《道德经》（如图1）横的写法，称“横直画者，字之体骨，欲其间正匀静，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。”赵孟頫的横的笔法是运用内撅，稳定重心，平衡字体。

图1 赵孟頫《道德经》局部

如图1的三个“道”字的短横，第一个露锋起笔且倾斜，向右作顿笔，回峰收笔，力道扎实。第二个“道”字露锋顺势起笔，用笔稍加提按，右下提笔出锋。第三个“道”字收笔较重，笔力扎实而富于变化。又如图1的“可”字的长横，露锋起笔，从左往右顺势，用笔提按，出笔和收笔都出锋。是赵孟頫的特征笔划之一。再如图1的“门”字的带钩横，根据笔势，收笔时提笔转折向下出锋和下一笔画向呼应，使字体气韵生动和连贯。另外，“之”字各种不同的变化中，点、捺、撇三笔笔断意连，虚虚实实，相辅相成，变化相当生动。赵孟頫的笔法可谓是功力扎实得达到了炉火纯青的地步，才能有这样得心应手的境界。

（二）结体分析

结构亦是结字，着重点是字体结构的点画安排。赵孟頫的小楷笔画精致入微，结构自然富于变化，俊逸韵致，华丽飘逸且笔力扎实，尤其是他的结字“穷极精密”备受推崇。

“赵体”圆润秀丽，不乏骨气。结体精密，点画呼应又富于变化。如（图2）小楷《洛神赋》，通篇字体深得二王神髓，字体工整秀丽，以行入楷，笔断意连，虚实结合，富于变化。如“天”字和“于”字等，下笔利落，点画呼应。笔画有粗有细，虚实相互结合，使字体灵动飘逸。“善”字以切入笔，收笔稍顿，结体严谨精密。《洛神赋》楷行参半，以行入楷，加快部分字体的书写速度，使结体因真行组合而别具新意。极力探求魏晋的风骨和韵致，使“翩若惊鸿，婉若游龙”的华美灵动表现在书法艺术上。

图2 赵孟頫《洛神赋》局部

（三）章法分析

赵孟頫在章法上倡导“古意”，其书法艺术追忆晋唐古风，颇具中和之美。在章法上，纵写横排，行气不断。赵孟頫的字体结构疏密有致，笔法严谨入微，点画顾盼呼应，姿媚圆润、遒劲飘逸。风骨内含，神采外扬。前人称其“花舞风中，云生眼底。”

四、赵孟頫小楷临习心得体会

项穆《书法雅言》言：“必先临摹，方有定趋。斯于书也，集大成矣。”在学习书法的过程中，通过“传移模写”作为学习书法的基础，临摹古人经典的书法作品，勤奋和潜心钻研，才能学会书法的用笔，体会书法的奥秘，才能有所进步。

通过临习赵孟頫的小楷可知，赵孟頫倡导“古意”，其书法艺术追忆晋唐古风，以唐人笔法来写魏晋古体，颇具中和之美。字体结构疏密有致，笔法严谨入微，点画顾盼呼应，姿媚圆润、遒劲飘逸。尤其横画为特征，起笔出锋，提按顿笔，收笔再顿笔回锋。赵孟頫字体结体自然、笔法严谨，体现其扎实到炉火纯青境界的楷书功底。

他“翩若惊鸿，婉若游龙”的华美灵动的小楷书法艺术深深地影响了我，我从他的笔法和结体中体会到“书画一律”的道理，更注重笔法的生动性和气韵的连贯性，对我的花鸟画的创作也有很大的启发和帮助。在临摹的时候排除一切的杂念，保持也安神定、志气平和的状态，将想要书写的内容在脑中预想一下，包括笔法、字法、章法、整体出来的效果。在临摹过程中“一”、“人”字笔画较疏的字统一起来较难把握。在笔画粗细上还是要多加练习，比如揣摩如何使临摹的字更接近原作，赵体写字时动作是怎么样的，笔的出锋和收锋的形状等等。还有使其既有疏密对比，又有虚实轻重对比，同时空间分布也基本匀称，送样左右偏旁就和谐统一在一个字中，加上用笔提按转折的变化，使得整个字就显得生动有趣。在书法上还有很多不足之处，如整体上过于追求字体形状而致力道不足；转折处为了简便，运用转法较多，因而导致整体不够遒劲等等，今后定将其一一改正。

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