浅谈视觉类艺术的审美感知力提升

颜兰华 （长沙学院 410022）

任何一个人对美的感知能力，既有与生俱来的一部分，也有后天的熏陶和培养。美的感知能力也即审美感知力，是指能迅速地从某个角度捕捉一个事物的美感并予以升华的能力，是需要较为敏锐的感觉或训练的。

感觉，从心理学的角度，是对事物个别特性的反映，如对事物的形态、色彩、声音或质地等的的感官印象。虽说感官印象趋于生理说法，却也是美感经验的基础和出发点。和其他感知力不一样，视觉艺术上的感知能力更多的用眼睛来感知，从眼到达心的过程，是审美感知力作为较高级复杂的心理现象的一个部分。它既是直接也是间接的美感经验，它似乎很隐秘却又很直接，这种能力犹如神通，一旦领悟就会扩容，一旦拥有就无所不在。

那么，如何提升一个人的审美感知力呢？个人觉得可以从两个方面切入，简而言之，一是横向角度，二是纵向角度。

横向角度的方面需要多看，既看整体，更看细节，尽其所能的看到细节入微处。从细微处可以感知视觉艺术的丰富性和生动性。如果说视觉艺术的整体性和完整性有着突出的第一吸引力，那么细节处就是一件视觉作品的持久度。审美的感知力也因为这一个个的细微而精彩和深入，视觉感知会从由粗看到细察的“进化”过程中，审美感受慢慢提高和升华。如中国传统艺术中典型的视觉作品——书法，其趣味和妙处就尽在细微的处理，笔画和空间的巧妙搭建，而这正是书法视觉艺术的精彩。再如魏晋时期人们对风骨之美的推崇、唐宋对大气磅礴的追求，审美感知呈现一个人生存状态和心相的表征，就是像人身体末梢神经的一个外现的一个东西，细微处的审美感知跟一个人本身基本是最接近的，也是最近于心性的感人至深处。

细微处当然需要一种观察能力，或者常言说的“眼力”，眼力又需要某种程度的锻炼。你需要锻炼如何去看，以及看什么，藉由视觉作品的锻炼，你可以进一步精准地捕捉到更细小的真实，这是有别于粗看之下的具体的体察观微，而聚集在一个视觉艺术作品，是会帮助人提升察微的这个能力。比如把书法字体放大到几倍，你就会发现，和看小字时候的细节，很多部分是几乎看不到的，那么体会到的感受，或者说审美的感知自然有天壤之别。所以细微的观察的时候，是放大了当下体察的密度，信息量更丰富，审美感知也更加具体和到位，或者说，和原作有了“近距离”的真正认识。当然，这也是观察的难度所在，需要通过一定量的积累和方法的带入。

如果说横向的审美是指外在的观察和信息丰富密度，那么纵向审美更多的指向是一种内在的方面。首先，纵向方向的多思可以由外在引向更深远含义的内在，在视觉作品上的审美感知，可以让人从表面深入到一件作品的内在，乃至一个人、一个时代下的风格面貌和精神。其次，纵向的角度更多集中在于思量视觉图形背后的意义，从而得到视觉图形、图像内在的表征。就如同，如果我们不用审美的眼光去看周围的事物、不用审美的心灵去感知周围的事物，那么我们的日常生活将会变得枯燥乏味； 当我们用心去体会日常，阳光雨露都是在闪闪发光的一样。所以，不仅仅是视觉艺术，所有艺术作品的发生和创作，在一定程度上，都是在内在籍由审美的产生而提升，比如文学艺术、音乐、舞蹈艺术等等。

当然，今天的视觉艺术有一个综合的类别，即影视作品，这是一个包揽文学、戏剧、绘画、舞蹈、音乐等等造型的综合艺术。虽然不是单纯的视觉作品，但从感觉层面来说，这类艺术作品因多样的元素而更具有吸引力，审美的愉悦性在动与静、认知度、认知度的普及等等方面都更大众。同时，由于作品的审美感知更偏向直接感受，也是广泛度更高的一类艺术作品。那么，对于审美的感知度也聚集在人人均可受益的通感了。但是，这类视觉艺术作品，对本文上述的横向“多看”和纵向“多思”，其实是提出了一个更高的发散和折射。因为，影视艺术不仅仅是视觉的，进一步在构思、声音、氛围中把观感综合化，籍由画面传达的视觉体验，可能成了眼力的第一把关。视觉传达的和体会到了，会因为其他元素而忽略，审美的感知也更多元化，其深度和广度也是多方位。

综上所述，本文所涉及的视觉艺术作品，特指在眼睛所到达的外在感受，再进一步精准地捕捉到内心真实的想法，它都是发自内心的很微小的那个心。紧密关系于心的内在体会，才是审美感知力的“起动器”。不管怎样，纯粹的视觉艺术和综合型视觉艺术，在审美感知上都有诸多差异，而最主要的差异还在于观者的差异，或者说观者的心的差异。前文说过，审美的感知是有着与生俱来的部分，更有后天的熏陶和培养。精微出自用心，是更能体现审美的感知度量。