岩井俊二电影中的场面调度

洑梅莹莹

摘 要：日本著名青春纯爱电影导演岩井俊二是日本新电影运动旗手，被誉为日本最有潜质的新近“映像作家”。他十分擅长运用细腻平和的镜头语言和独特的艺术特色来阐述青春故事。在他的电影中，场面调度手法运用得淋漓尽致，纵深调度、重复调度、对比调度等手法完美地展现出电影主题和人物性格。在本文中，以岩井俊二代表作《四月物语》（April Story，1998）和《花与爱丽丝》（Hana & Alice，2004）为例，浅析场面调度手法对于“岩井俊二式温柔梦幻纯情风格”的作用，深入剖析岩井俊二纯爱电影的独特立意，也增强对于场面调度手法的进一步深刻的认识。

关键词：岩井俊二；青春纯爱电影；场面调度

一、引言

上世纪九十年代以来，日本电影渐渐复苏，在亚洲乃至世界范围内掀起了一场声势浩大的“日本新电影运动”。其中以影像清新细腻、感情丰富著称的岩井俊二堪称日本年轻一代导演中的佼佼者，是“作者电影”的典型。代表作有：《情书》《四月物语》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》。风格独特的岩井俊二导演，在电影中对于场面调度的把握十分到位，光影、色彩、空间等等元素都是他电影中不可或缺的存在。

二、场面调度

场面调度的理论基础是安德烈·巴赞的照相本体论，它强调电影本质上是“真实的艺术”，主张通过电影手段来“如实地”再现现实，而不要给现实本身添加东西。

场面调度在电影中包含演员调度与镜头调度两个层次。演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成不同景别，揭示人物关系及情绪的变化。镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。为了使电影形象具有更强烈的艺术感染力和表现力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：纵深调度、重复调度、对比调度（有动与静、快与慢、明与暗的对比等等）。

三、电影中的具体运用

《四月物语》（April Story，1998）讲述了一个叫榆野卯月的十七岁少女为了暗戀的高中前辈从北海道独自来到东京的武藏野大学读书的故事，她独自在陌生的城市生活，四月的樱花美丽又平淡无奇，伴随着她隐秘而淡淡忧伤的爱恋，纯情而美好。

《花与爱丽丝》（Hana & Alice，2004）展现了高中女生荒井花和有栖川徹子这对亲密好友面对各自在爱情和亲情上遇到的问题所拥有的困惑、挣扎，她们不断撒谎、圆谎，爱恨交织，最后终于释怀，直面青春。

（一）重复调度

《四月物语》中四月的樱花纷纷扬扬落下，在新婚的女孩子上车时，在小孩子们放学回家时，在卯月搬家时。樱花是人们对于美好事物的企盼与希冀，樱花象征着纯洁，纯爱电影中出现樱花十分正常，它渲染了气氛，点缀了主题，但是在岩井俊二这里，它似乎更令人喜爱与欣忭。大片的樱花是卯月纯洁心灵的代指，她的生活也如斯美丽，因为她心里有所怀想（为了暗恋的来东京念书的高中学长也勇敢来到东京）。樱花的颜色——白色与粉色，也正是岩井俊二热爱的色彩，他将这些色彩献给青春与人生，寄托遥深，表达了他对生命的热爱和对纯洁的赞美。

《四月物语》中另外一个很重要的标志便是自行车。在东京很喜欢骑自行车去武藏野堂“偷看”学长的卯月，在老家北海道时也喜欢骑着自行车上学放学。两个身影重叠起来，卯月始终没有变，温柔，平和，暗恋着学长，这份感情美丽又细腻。在风中骑着自行车的卯月，是轻快的，是愉悦的，她心里有了一个重要的念想，因为这个念想她普通平淡的日常生活如风般自由了。通过自行车岩井俊二将这个看起来沉默寡言的少女的内心活动描绘得极为生动，人物形象特别饱满，没有刻意表达，只是真实展现，让观者特别有代入感。

而在《花与爱丽丝》中扑克牌的作用就更为重要了。父亲为爱丽丝表演抽牌和爱丽丝为花、雅志表演抽牌，以及小时候父亲与爱丽丝掉落在海滩的红桃A与爱丽丝后来抽到的红桃A。父亲与母亲离婚后每个月会与爱丽丝见一次面，爱丽丝无比想念幼年时与父亲的快乐时光，特别是在海滩的玩耍，她一直想证明确实存在过那段回忆。后来与花、雅志去海滩时果然发现了小时候丢下的红桃A。爱丽丝终于释怀，自己是被爱着的，并且希望同伴们（花与雅志）也获得幸福。岩井俊二借用这个重复调度升华了主题：爱。亲情与爱情都是青春、人生中不可或缺的一部分，充分展现了岩井俊二的人文关怀、对现实的关切、对人性的探求、对人生的深刻思考：生命虽孤独，不可捉摸，但正因为有了爱的陪伴，生命就有了光亮与意义。

同样也是爱丽丝的父亲，他教爱丽丝两句中文“我爱你”和“再见”，爱丽丝后来把这两句话送给了雅志，她起初帮着花撒谎，现在不得不告诉雅志真相，她不是雅志所谓的前女友。两句话说出的时候那段著名的配乐《我爱你》响起，沉静又炽热，让观者觉得跟角色们一样被爱被救赎。岩井俊二擅长将悲哀的事情也描绘得温柔而美丽，只会让你觉得淡淡忧愁。岩井俊二影像下的青春就是这样美丽而哀伤。这也正是他因为希望“经历这样的青春”而精心打造的吧。

（二）对比调度

《四月物语》中有一个卯月坐在草丛中静静看着学妹从东京带回来的学长打工的武藏野堂的书的场景，风吹草动，但卯月是安静的，因为她心里都是学长，她暗暗下定决心也要考去东京（后面考上了，在片尾卯月自己说这是“爱的奇迹”）。岩井俊二将一个坚定的追爱少女的形象刻画得栩栩如生，影像清澈而无邪，意蕴含蓄而悠远，展现了“以纯为美”的格调，不愧为“画面负责人”。

在《四月物语》中光影运用也十分到位，卯月去邀请邻居一起吃咖喱，被拒绝后一个人在家吃咖喱，此时头顶一盏孤灯照着她，显得孤独幽凉。光与暗的对比，充分展现了导演对青春少女的心理的理解与同情，卯月与孤灯，互相陪伴着彼此。让观者更加为岩井俊二的青春影像折服，青春总是孤独，还有些彷徨。