浅谈装饰性语言在水彩画创作中的运用

摘 要：装饰性的一些表现形式同水彩画有着某种共同的艺术追求。本文以水彩画表现语言中的装饰性语言为探索的出发点，从构成水彩画作品的基本要素：构图、造型中的线条、色彩这几个方面进行论述，并结合艺术家的作品，分析融入装饰性元素后的画面效果，和呈现出来的艺术感染力。

關键词：创作；装饰性语言；个性

一、装饰性语言的定义

装饰性语言简而言之是人主观思维对客观事物进行改造，有意识的创造出符合人审美趣味的一种美的形式语言。水彩画的创作过程中，装饰性语言的运用是适度的，并且符合一定的艺术审美标准。艺术作品是画家想要传达给观者情感的物化，而装饰性语言就是其中转化的一个媒介。装饰性语言与水彩画特殊的表现方式结合于画面，既能再现作者内心思想的跳跃，又能真实的反映创作素材。

二、画面中装饰性语言的具体表现

（一）装饰意味的构图

让·弗朗索瓦·米勒曾经说过：“构图就是把一个人的思想传递给别人的艺术”。作为将个人思想传递给观者的第一步，构图的组织和安排至关重要。装饰意味的构图在一定程度上强调了画面的构成因素和画面的形式感，增强了作品的视觉冲击力，是艺术家审美情趣的表现。就像马蒂斯所说的：“所谓构图就是把画家用来表现其情感的各种因素 ，以富有装饰意义的手法加以安排的艺术”。所以，在创作过程中，画家有意将画面组织成含有装饰性意味的构图，挣脱自然物象的形体束缚，这不是完全脱离客观物象，也不是对客观事物随心所欲的编造，而是在反复思考过后，灵活的运用装饰性形式美的法则。一切规律、法则也都不是教条，与情感匹配之后，构图方式会演化出多种变化。鲁道夫·阿恩海姆曾经说过：“注意内容（意义），并非意味着运用理性能力刻意地构图造型，这是一个态度问题”。一些蕴含画家装饰性语言作品的画面在构图的处理上，也不是在单纯、刻意的描绘客观事物，而是经过主观合理的安排把画面中的事物组合起来传达情意。例如庞薰琹的水彩作品《与此巴黎》的构图中，他将画面分割成大小不一的面积。可以看出画家用立体主义的处理手法，将画面分割后重新排列组合描绘当时的租界——“巴黎”。画面构图形式均衡饱满，闹市的喧闹和拥挤、车辆往来的都市生活状态生动地呈现。这幅作品构图新颖，画家从独特的视角呈现他眼中的都市生活。

（二）装饰性造型中线条的运用

凡高认为，“绘画，并非把我们肉眼所见的予以正确的再现，而是如何把自己意念中的造型和颜色，按自己的需要予以再生”。富有变化的线条进行勾勒，注重“简”在画面的体现。这一点可以从装饰性造型的理论中得到理解。装饰性造型的首要核心是“简”，在此基础之上是“变”，线条也是如此。一方面，首先要理解线条的“简”并不是说简单、简洁。这是一种表现理念，是去除繁琐的线条后保留具有突出事物特点的线条。另一方面，了解线条的“变”是在“简”的基础上， 通过夸张对象的本质特征 ， 使造型更能体现表现对象的精神特质。罗·克利曾说过“用一根线条去散步”。这句看似荒诞的话，道出了线条能引起观者心理和情绪的变化。对于线条的精神化倾向我们最先想到的可能是艺术家克里姆特，在他的作品《女人的三个阶段》中，小孩、年轻女人与老妇人的线条有明显的区别，表现小孩和女人的线条饱满、圆润、线条流畅，表现老妇人的线条有明显的迟滞，像是经过岁月磨砺圆润的线条变得蜿蜒起伏，如此画家赋予了线条强烈的表现性。这样赋有装饰意味的线条，掺杂画家情感的变化，更突出了画面表现的主题。

（三）装饰色彩的应用

康定斯基提到过“色彩有一种直接影响心灵的力量”。把握色彩关系，这就关乎到自然色彩转变到主观色彩的这个过程。如果说写实性色彩忠实于艺术家的眼睛注重客观， 那么装饰性的色彩则更加贴近艺术家的心灵更注重主观 ，是对客观色彩的一种超越 。装饰性色彩的主观用色蕴含画家对描绘对象更深层次的理解，这种理解由内心出发，提炼、夸张后展现在画面之上，通过色彩的运用使我们透过双眼的观察产生心理的变化从而激起情绪和心理的响应。水彩创作中或多、或少的使用具有装饰意味的色彩去表现。中国一些水彩画家的画面当中也体现出装饰性色彩的运用，例如水彩画家陈坚的作品《走进帕米尔》，画面以黑、白、红这三种颜色主为主色，构成了整幅作品，画面主观用色特别突出，尤其是在描绘母女二人相互偎依的状态，作者通过画面中这三种颜色的冲撞，这样浓烈提纯的色彩运用，表现作者对母女之情的理解。这不是通过人物面部表情传达，而是通过画面色彩的运用，表现母女之间既简单又复杂的感情。水彩画创作中蕴含装饰性色彩的主观性，也同样注重画面中色彩关系的精炼。例如水彩画家陈朝生对画面色彩的运用方式：注重视觉、心理及更简单和理想化的色彩运用。作品《逆光的静物》中主要用了红、橘黄、纯黑等表现物体处在逆光之中，作者对画面主体物的刻画进行了简化，令色彩更吸引人的目光，对画面整体氛围的营造恰如其分。水彩中融入装饰性元素，它的表现形式不拘一格。不仅丰富了水彩画表现语言，在创作思想上也注入了新的灵感。装饰性语言服务于水彩画面，更注重主观情感的传达与表现，使作品的语言形式符合绘画的形式，从而创作出打动观者的水彩画作品。

结语“绘画是综合、主观、理念和象征的艺术表现，所以必然是蕴含装饰的”。艺术家在其作品中运用装饰性语言为作品增添了独特魅力和形式意味。水彩画家对装饰性语言的运用，对水彩画来说是一种创新的途径。新生代的画家，有责任以新的视角探索和发掘水彩画新的表现语言的装饰性语言。

参考文献

[1] 美鲁道夫·阿恩海姆著.滕守尧译.《艺术与视知觉》[M].四川人民出版社，1998：40

[2] 崔彦伟《装饰绘画画理》[M].广西漓江出版社，2000：13-48

[3] [俄]康定斯基.罗世平译.《点、线、面一抽象艺术的基础》[M].上海人民出版社，1988：21-28

[4] E·H·贡布里希.范景中等译.《秩序感--一一装饰艺术的心理学研究》[M].湖南科学技术出版社，2003：56

作者简介：王雪丽（1992.10-），女，安徽省宿州市人，青岛大学，在读硕士，研究方向：美术，水彩画