浅谈马琳·杜马斯绘画中的写意性

摘 要：荷兰著名的女性画家马琳·杜马斯是当代具有影响力的女权主义艺术家，从她的作品中可以看到许多社会敏感话题，诸如女权、种族、政治等一些重大题材。她的作品直面社会问题更多是对于人性的探讨，通常涉及精神层面，直击人们内心深处，给人以强烈的震撼。这种看似不唯美，甚至有些粗鄙、丑陋的艺术形象冲击了人们一贯的审美水平，她毫不留情地将现实社会美好表象下的一些恐惧、焦躁、不安、忧郁、病态呈现在大众面前，揭露了当代社会中一些隐藏的真实问题，人们精神世界的扭曲和病态。画家通过借助新媒体，利用杂志、摄影图片二次加工，不仅仅是对图片的简单借用，其作品模糊了写实和抽象的界限，洗练概括的用笔类似中国画中的大写意，着重表达自己的内心情感世界。这种具有强烈表现主义的绘画具有极强的写意性，与中国画中的“气韵”有异曲同工之妙，甚至影响中国当代水墨人物画的新方向。研究她绘画中的写意性对当代艺术家的创作具有极强的理论意义和实践价值。

关键词：写意性、精神表现、气韵生动、意境

一、马琳·杜马斯绘画题材的选取

杜马斯是图像的驾驭者，她利用摄影、影视、杂志图片为辅助，将图片再加工，不会完全版衣图片。她从成千上万的杂志上寻找自己的创作素材，有时也会自己修改图片，凭借自己的影像经验来丰富画面的艺术语言，增加画面的表现性。就像她曾经说的“我的画或我的人物在我画他们之前，均被照相机或摄影机拍摄过了。”[1]但杜马斯意识到不能单纯的抄袭图片，图片与绘画的有机结合才能将画面的情感表现出来。在摄影作品中一个哭泣的脸会很真实，但要完全不加改变的画到画面中是非常搞笑的。照片和绘画是同一物体在不同媒介上的完全不一样的感受。杜马斯借助照片中的人物形象隐喻现实世界。杜马斯道：“我用照片作画，借助这化学再生产的过程，过滤掉我笨拙的尝试，朝向自然的感觉，并保存一种对事物半信半疑的、无把握的习惯。”[2]杜马斯的绘画作品像是摄影技术二次加工的世界，她把摄影技术作为资料来源运用到绘画中。过度的曝光忽略细节的描绘使绘画看似平面，没有传统绘画中的焦点透视，夸张变形的比例，这些特点出乎意料地强化了作品的绘画性，其最终目的是大胆揭露现实社会中的问题。其艺术作品《年轻的男孩》中，马琳杜马斯将一群裸体男孩安排在画面中间，画面采取正面视角，这种视角在摄影中经常被用于纪念性的照片。男孩们排成一排，大多数男孩双手环抱自己显露出一种惊恐躁动不安，从男孩们苍白的脸色中看到的是他们压抑的性格和激动的情绪。人物形象被画家简化忽略细节的描绘，像摄影中的过度曝光。画家有意运用深度摄影中缺乏技巧的方式把画面背景处理的简单平面，更加衬托出人物的心里状态，使观者看到震撼心灵。杜马斯告诉我们，一件优秀的绘画作品绝不是对图像的直白翻译，她对图片的处理表现了除作品之外的多层意义，在她的作品中我们看到的是一张张充满深意的面孔，她利用影像展现现实世界的表象，但却直击人们的内心世界。

二、写意性的绘画语言

中国水墨画中强调的“气韵生动”出自南朝时期画家谢赫的《古画品录》，绘画六法即： “一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”[4]气韵生动期初是用来品评人物画的后来运用到山水花鸟等领域中。气韵首先是被发现于魏晋人物品藻中的，是评价一个人的性情，品性、风格等等。形容词常有“风韵雅致”、“秀骨清像”、“气度非凡”等等。艺术家常通过艺术作品表达自身的情感，气韵生动蕴含着艺术作品的内在精神，是其追求的目标之一。

要理解氣韵生动就要了解“气”。李泽厚认为中国美学的探究就是中国哲学的探究，因此从哲学的角度看，我们要把宇宙精神与气联系在一起，“气”是一种蕴含着生命意识的哲学，它包含着宇宙万象，从外在形象到内在精神，从客观到主观等多方面。“气”是贯穿宇宙万象并将其紧密连接在一起的一条线，这条线始终起到核心作用，体现了生机与活力以及内在的生命审美。韵和生动是气的补充说明。庄子认为“人之生，气之聚；聚则为生，散则为死”[5]，有气才有生命，宇宙万物始于气又称之为元气。《白虎通义·天地》：“天地者，元气之所生，万物之祖也”。古人认为“气”是弥漫在宇宙中普遍存在的，其特质是“虚无”又存在于客观事物的状态中。元气又分阴阳，阴阳相互作用生生不息，顾万物生。 “气”有如此强大的生命力才能够与道联系在一起。老子认为：“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。”[6]魏晋玄学的创始人王弼主张贵无论，这与气的虚无特质有着相似之处，气韵生动中有着道、阴阳、无、三者的哲学思想。在天地有形的事物中，有着一种无形的力量支配着万事万物。

杜马斯的绘画作品中蕴含着“气韵生动”，其作画过程是将墨泼在纸上，随着墨的流动再勾画具体形象，这一点有点类似中国水墨画中的泼墨。其创作的肖像水墨画就是运用的这种绘画方法。在这个系列中的作品《黑色素描》描绘的是百位黑人头像，画中人物有正面，侧面，不同的外貌不同的角度，画家巧妙地运用抽象、具象的表现手法，描绘出黑人的内心情感。画面中画家对水墨的运用具有独到的见解，流动的水墨中似有灵动的气息，意蕴。人物脸部鲜活的肤色和压抑的表情，让观者感受到一种强烈的共鸣，引发深刻思考。画面中人物层层覆盖，画家采用湿画法、泼墨泼墨、抽象概括的画法来表现人物，这种艺术表现语言与中国画的气韵生动尤为相似。有的寥寥几笔便神韵已出。画家的写意性绘画语言将社会底层人物的软弱纠结痛苦的感情表现的酣畅淋漓，每个人物都有独到的神韵。杜马斯绘画中笔墨的运用，使我们联想到中国水墨人物画中的“气韵生动”。

三、结语

马琳杜马斯精神表现主义的绘画艺术具有极强的写意性，她的绘画作品打破了人们传统的审美标准，她毫不留情地将现实社会美好表象下的一些恐惧、焦躁、不安、忧郁、病态呈现在大众面前，揭露了当代社会中一些隐藏的真实问题，人们精神世界的扭曲和病态。马琳杜马斯运用类似于中国水墨画的写意语言来抒发自己的内心情感，她关注社会敏感话题，让绘画反映真实世界，是人性的回归。这种具有强烈表现主义的绘画具有极强的写意性，与中国画中的“气韵”有异曲同工之妙，影响中国当代水墨人物画的新方向，所以对杜马斯绘画中写意性研究是具有极强的理论意义和实践价值。

参考文献：

【1】【2】 引于《会面：巴巴拉布鲁姆和马琳杜马斯的谈话》

【3】 宗白华.《美学散步》[M] .上海人民出版社，1981年6月

【4】 薛永年.《中国美术简史》[M]. 中国青年出版社， 2010年6月1日

【5】 庄周.《庄子全书》[M].中国长安出版社，2009年

【6】 复旦大学哲学系《老子注释》，上海人民出版社，1977 年 4 月

【7】【8】【9】 王国维《人间词话》[M]，中国文史出版社，2014 年 09 月

【10】 笪重光.《画筌》[M]，四川人民出版社，1982年2月

作者简介：韩晓丽（1993.10.12-），女，汉族，籍贯：河南郑州人，河南大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画。