关于薛长杰的画

2013年的3月，薛长杰作为我主持的“现代工笔画院——展前创作班”学员，来北京我院进修，这是我初次和他相见。那会儿，他给我的感觉和印象是：不擅言辞，沉静内敛。在近三个月的学习中，我看到了他那股子“性情之外”的坚毅劲头，后来方知：这大抵与其最初的“生存状态和成长环境”不无关联……

据长杰和亲友介绍：其学画经历颇为不易。他出生在20世纪60年代初的东北乡村，其认知“纯绘画”乃是从其堂兄带到他家的几张“水彩画”开始的。当时，他正值青春年少，故此，他接触“真正的专业绘画”相对较晚。由于其父早逝，靠母亲一人拉扯三个男孩儿，可以想象其艰难。原本家中长兄在学校“画画好”，也有“绘画秉赋”，邻近人皆知；但为了支持更“痴迷醉心于画画”的小弟长杰这一爱好，长兄就此放弃了自己的喜好，承担起家里更多的农活，为的是给长杰腾出时间习画……

那个年代，相对于城市学画者而言，家境贫寒又身处乡下的薛长杰，连支毛笔都买不起，竟然用鹅毛捆扎起来当笔使，其不仅缺少画材可用，写实的静物则更无处可寻；于是，他就照着把家里的坛坛罐罐、农具家禽瓜果蔬菜等，作为“临写”对象……如此地，他走上了绘画这条路。起初，作为农工的薛长杰，整日在田间地头忙于农事农活，他没有固定的画画时间，他只能利用“下雨阴天、冬季农闲”的空隙，偷着画；不想怕挨骂或别人说闲话（不务“正业”，不想务农）。在家中长兄和堂兄的支助下，他的“精神头儿”都投入到绘画上来了；为了“画画”这唯一的追求，他时常是忘却自己的存在，废寝忘食也是常有的事……

从成长于乡村、不同于城市人的薛长杰“起步学畫”经历而言，除了最初到之后堂兄的引路和引导，其在无任何专业导师的教授下，基本以“自学自习和自悟自觉”的路径走入画界直至“改革开放”的20世纪90年代。在此之间，他的创作大多以“农民画和民间年画”为主，可喜的是，此间，他参加了“中国首届农民书画大展”，并荣获了一等奖。

当时光转入21世纪，功夫不负有心人，薛长杰以其个人的努力，以一个“自学成才的农民画家”身份，被破格破例调入“牡丹江书画院”；自此，他正式操起画笔，全身心地进入“中国工笔画”的专研与创作中来了……而无论其起步与起点多么艰难（多么不起眼），他的“一路艰辛”跋涉，最终获得的是“日益丰盛”的收成。在他进入城市，成为一个市民，尤其是成为“专业画院”的一员，他更加珍惜这来之不易得天独厚的良好创作环境，他愈加“孜孜以求”，在以“工笔花鸟画”为主创内容的工作中，笔耕不辍，佳作迭出……因为他的确是一个“肯下功夫”，从中取得“自身功力”的画者。谈到此，我便回想起：他在我们“现代工笔画院”学习创作的情景：一次，我和几位老师“带班巡课”，亲眼所见，薛长杰“不起草稿”而是“直接上正稿”，开始创作他的“工笔花鸟画”；当时，他全神贯注地在起“画稿”，全然不知我们几位老师正在他身后看他画画呢，这是我对他保留“记忆”最深的一件事；而对于他独具魅力又颇见功力的“花鸟画之一——鸽子”形象，也令学院同学和业内同行及各界朋友称道喜爱。

如今，身在东北边陲人届中年的专业工笔画家薛长杰，我们同业同行同人确信并期待：在未来的创作道路中，必将会带给我们更新更多更大的“惊喜”！从而，不负众望，继往开来……

值此薛长杰出版“个人画集”之际，我仅代表我个人对其表示祝贺！同时，各位同行同人以及众多工笔画爱好者们，可以欣然从此画集中，窥见并汲取其工笔画特色与技法，进而使我们更加珍视和钟爱“中国工笔画”这一传统艺术与国粹文化，并与之共同成长与发展……

（王天胜，中国工笔画会副会长兼秘书长，中国现代工笔画院院长）