当代都市题材剧中女性形象的塑造与创新

康璐晨 陈红梅

摘 要：电视剧作为一门通俗艺术，其受众的广泛性及对社会的影响是巨大的，立足于现实社会生活、展示普通都市青年生活状态题材的电视剧在近年来广受观众喜爱。其中以女性作为主角，展现女性独特的性别特质及思维方式是当代都市题材剧广受热议的主要原因之一。本文以《我的前半生》为例，探求女性形象的塑造趋势及未来其形象塑造的发展之路。

关键词：女性形象 都市题材 类型化

现代知识女性追求自我价值的实现、打破固有观念的束缚，这与在人类历史发展中一直以来赋予女性作为“男人的附属品”的传统观念冲突也成为当下一大社会热点。对于编剧而言，如何通过塑造各类女性形象来反映其社会现实存在，使人物的独特性中包含普遍性，在普遍性中体现独特性，让千千万万的观众能够在剧中的几个主要人物身上得到共鸣是其影视剧成功与否的主要因素之一。

2017年热播的电视剧《我的前半生》改编自亦舒的同名小说，是一部以女性作为主角来展示其生活状态的电视剧。在现代社会生活中女性已经可以完全脱离在父权社会体系中对性别的限制，女性可以是家庭关系的维护者，也可以是职场财富的创造者，女性越来越对自身拥有的价值及优势坚信不疑，随着教育的普及，女性对于自我意识觉醒所带来的社会地位的提高有着切身的体会，颠覆传统父权社会中对于女性性别压制，对于男性权力的质疑和挑战也就在所难免。《我的前半生》的主题把握住了女性自我蜕变成长的探寻阶段，引起了社会的广泛关注和讨论。

一、塑造女性的几种典型形象

（一）精英事业型女强人

“时代对女性美的要求已不单是柔，而更为关注柔中之健；己不单是传统的属性，而更为关注现代的属性。” ①改革开放后女性进入职场，成为社会发展进程中不可或缺的角色，高学历、高情商、高智商的“三高”女越来越成为职场中的强者，但是由于女性长期以来被压制的性别传统，职场上的强大在男性思维下成为异类，从而在“强人”之前加入了性别的称呼。时代赋予了女性找到自身价值的机会，使女性得到与男性同等的经济地位和社会资源，能够有机会能够跟男性平等竞争，不再依靠于男性。但是社会却又赋予这些接受过高等教育的未婚职场女性“剩女”的称呼，对于工作的投入增多，对感情的投入势必会减少，她们大多是“剩女”的同时更是“胜女”。《我的前半生》中唐晶这一女性形象就是这一类人的代表，她坚信比起爱情，事业才更能够给她安全感，她能够在职场上压倒绝大多数的男人，她能够为罗子君解决各种各样的问题，虽然被罗子君嘲弄她不赶紧结婚享受生活是自讨苦吃，但她不愿意委屈自己为结婚而结婚，她追求自己喜欢的人的方式是在思想和经济能力、社会地位上都跟他站在同一个高度上，成为跟他并肩战斗的“战友”。这种类型的女性实际上是女性观众向往的职场典范，是当代都市剧中独特的艺术现象，大多刚步入职场的女性在现实社会中所遭遇到的壁垒使得她们从电视剧中找到榜样并渴望在职场上能够像这些女强人一样无坚不摧。

（二）婚姻投靠者

女性长期以来作为家庭关系维系的关键，长期在荧幕上呈现贤妻良母的角色，在许多电视剧中，女性形象都依附于男人才体现出价值，女性作为“人”的形象长期被弱化，这种现象在现实生活中所反映出来的就是自身性别意识的消极解读，许多女性成为了这种性别畸变的盲从者，她们认为婚姻才是女性的终身大事，没有婚姻的女性人生是不完整的，她们完全把自身的人格及全部的人生都投靠于婚姻的，用婚姻得到在这个社会里的庇护。《我的前半生》中，前期还未脱离男人供养的罗子君就是典型的婚姻的投靠者，她首先经济不独立，长期依靠陈俊生的收入过着富太太的生活，其次她人格不独立，她唯一的爱好就是购物，而其余的全部时间都花在照顾儿子和监督老公有没有外遇上面，这直接导致她婚姻的失败。甚至罗子君的妈妈和妹妹罗子群也都是婚姻投靠者，罗子君的妈妈一直以来教育两个女儿的理念就是找个好男人嫁了这辈子就不用愁了，她在择偶上也是首先追求物质丰富的人士，对物质丰富的陈俊生笑脸相迎，而于罗子群一穷二白的丈夫白光一直都冷眼相对。而罗子群对白光的游手好闲所做的只有忍耐，她打工抚养孩子甚至还要养丈夫白光，大家劝她离婚她却觉得有个老公就算他游手好闲、不学无术那也总比没有强。对于把自己全部的人生投靠于婚姻的女性来说，这样的婚姻往往都是不幸的，甚至最后都会以婚姻的失败告终。此类形象塑造出了现实生活中这类女性的窘境，从侧面为观众敲响了警钟。

（三）第三者的塑造

受西方性解放思想的影响，婚姻不再是爱情的保险箱，此类人指那些仅顾及个人情感宣泄，不顾家庭的道德观念，介入他人的家庭的人。第三者的形象在影视剧中大多是年轻、漂亮、但又無脑，观众也都逐渐习惯了这样的一种人物设定，但在《我的前半生》中的林玲却打破了这一规律。林玲是陈俊生的得力下属，她自食其力勤奋工作带着一个儿子的单亲妈妈，她温柔善良又体贴，但与罗子君比起来，她既不年轻也不漂亮，甚至还显得很土。就是这样的林玲却导致陈俊生和罗子君婚姻的破裂，但她知道在这个社会里只有努力工作才能过上好的生活，就算后来她与陈俊生结婚后他也没有像罗子君一样放弃工作，而是成为了陈俊生在公司并肩作战的战友，作为一个可靠的工作伙伴，陈俊生逐渐在工作和生活中迷失了自己。林玲这一角色塑造得极其的巧妙，既不是绝对的反面角色，也不是一个正面角色，在正反两面中游走，令观众爱也爱不起来，恨也恨不起来。这个角色在影视作品中最重要的还是价值观的体现，稍有不慎容易造成社会价值体系的歪曲等负面影响。

二、女性自我身份认同与观众期待视野

提起“家庭”、“婚姻”在中国传统文化观念里女性永远是这些社会关系中的附属品，女性的自我身份总是随着家庭、婚姻关系的建立而转换，她们很少在社会这一人类群居体中以独立的人格被定义，在角色的分配中总是扮演着女儿、妻子和母亲。时下的都市题材影视剧中，未婚女性大多以强者身份出现，通过社会精英、职场达人等身份的构建，从她们的身上传达给观众一系列励志故事以激起女性观众对性别的认同及对自身的期待。这些女性形象的构建在潜移默化中激发了女性对自我价值的思考和判断，一个人自我价值的确立需要在社会生活及各种社会活动中体现，社会及社会中的他人对个体存在的肯定和需要成就了个体的自我价值。个体在社会中需要付出切实的行动来对社会有所贡献，以依靠自身能力作为条件，排除自身以外的外界力量支撑，作为独立个体所决定的价值才能够称之为自我价值。对自身的发展是实现自我价值的基础，只有确立发展目标才能不断超越自我最终实现自我。

影视剧在塑造女性形象时，越来越偏重于女性自我价值的塑造，由一类模糊人格的性别代表转变为具有鲜明个性的独立个体。在《我的前半生》中，唐晶是个具有强势个性、敢爱敢恨的女性。在事业上从不顾忌私人感情的公私分明，在遭遇十年友情的毁灭及十年爱情的等待都付诸东流之时毫不犹豫的抽刀断水，唐晶的强势完全区别于传统影视剧中那些优柔寡断、在困难面前只能依附于男性的女性形象。追求唐晶的男人很多，但她却宁愿单身等待贺涵十年，虽然最终并没有一个完美的结局，但是她至少清楚自己想要的是什么，她的事业有成和在经济上足够的独立，使她能够毫不犹豫地追求自己想要的任何东西，她不被经济所困扰，不被家庭所牵绊。她以独立的人格存在于社会中，无所羁绊的为自己所想而努力奋斗。

其次，当下女性形象的塑造也从被动的被男性压迫而转变为独立自主的主动争取。女性更多的从男权社会下的“我应该怎么做”转变为“我要怎么做”。《我的前半生》中的罗子君就是一个典型的从“我应该怎么做”转变为“我要怎么做”的女性形象。离婚之前的罗子君是全职太太，没有任何经济收入的她却一身奢侈品，出入高档商店和高档美容场所是常态。她的丈夫陈俊生对她的评价是“她什么都不想干，也干不好”。她全部的生活就是围绕着老公和儿子，她说“这个家就是我的战场”，由于经济收入与生活习惯严重不等，在离婚后罗子君的生活陷入了僵局，她的保姆、豪车和奢侈品没有人再为她买单，没有收入的她更面临着即将失去儿子的抚养权。这一激励事件令罗子君不得不正视自己，她必须要找到一份工作来维持今后与儿子的开销，在经历了便利店促销员、商城鞋店售货员、咨询公司小职员等一系列工作过程中她不断地去寻找丢失的自我，从中发现自我、完善自我最终实现自我。她感叹要不是离婚他永远都不知道原来自己还能干这么多事情。这也正映射了社会中的一部分女性，她们在社会中还在依附于男人所带来的经济地位，她们觉得自己如同陈俊生说的：什么都干不好也不想干。在无数个浑浑噩噩中失去了自我。而罗子君之后寻找自我的过程正是在激励女性寻找自我，独立的经济地位才能保证独立的思想，只有不依附于他人的主动争取和努力奮斗才能寻找到真正的自我价值。

三、拓宽创新思路弘扬现实主义主流文化

都市情感剧的内容往往反映了这个时代的社会现状以及社会热点。剧中的女性形象也会随着社会的变化而变化，这种变化也映射出了现实社会中的女性现状。《我的前半生》是现代都市女性剧的一部现象级力作，它对女性形象进行重新塑造，让现代女性意识在影视创作中得到了进一步的体现。纵观近年来影视剧市场上大火的表现新时代在大都市背景下各类女性生活状态的《欢乐颂》、由真实历史人物改编的女性奋斗史《那年花开月正圆》等，这些电视剧受到的热议以及收视率的火爆攀升从侧面反映出了女性地位的提升及社会角色的转变，社会时代的变迁促及现代性话语影响着电视对女性形象的不同塑造，而影视人未来创作所需要的不仅是对女性形象的全新解读且需对类型化形象有所突破，打破类型局限，从共性里挖掘个性，塑造丰富多样的女性形象。而对于故事情节的选择则需要创新故事模式，不能仅仅局限于婚恋、职场、婆媳关系等情节的选择，创新才是影视剧的生命之源。从现实生活入手，从平凡的生活中看到其不平凡之处，表现现实中社会语境的主流价值，用艺术的手法反映现实中存在的诟病，做到直击现实，关注女性成长，应该是未来都市情感剧创作应该努力的方向。

注释

① 任一鸣.抗争与超越—中国女性文学与美学衍论[M].北京：九州出版社，2004：141.

参考文献

[1] 任一鸣.抗争与超越—中国女性文学与美学衍论[M].北京：九州出版社，2004：141.

[2] 石静.中国内地热播都市剧中 80 后女性形象构建研究 [D].南昌：南昌大学，2013.